米芾《行书多景楼诗册》，纸本，（各）纵31.2厘米，横538.1厘米。上海博物馆藏。

　　此册米芾行书十一开，无款印。所书从头至末，风樯阵马，沉着通快，一气呵成。崇宁元年(1102)，同朝何执中跋为米芾所作。台北叶公超亦有一本，两者皆疑为摹本。

释文：
华胥兜率梦曾游，天下江山第一楼。
冉冉明廷万灵入，迢迢溟海六鳌愁。
指分坱圠方舆露，顶矗昭回列纬浮。
衲子来时多泛钵，汉星归未觉经牛。
云移怒翼搏千里，气霁刚风御九秋。
康乐平生追壮观，未知席上极沧洲。
多景楼。禅师有建楼之意。故书。

    米芾（1051-1107），字元章，号襄阳漫士、海岳外史、鹿门居士。祖籍山西太原，后定居江苏镇江。因他个性怪异，举止颠狂，遇石称“兄”，膜拜不已，因而人称“米颠”。徽宗诏为书画学博士，人称“米南官”。米芾能诗文，擅书画，精鉴别，集书画家、鉴定家、收藏家于一身，他是“宋四书家”（苏、米、黄、蔡）之一，又首屈一指。其书体潇散奔放，又严于法度。《宋史·文苑传》说：“芾特妙于翰墨，沈著飞，得王献之笔意。”
    米芾擅水墨山水，人称“米氏云山”，但米芾画迹不存在于世。但目前唯一能见到的，也很难说是真正意义上的“米画”——《珊瑚笔架图》，画一珊瑚笔架，架左书“金坐”二字。然后再加上米点和题款，米家山水便赫然而出。米芾以画代笔，颇有意趣。
    米芾平生于书法用功最深，成就最大。米芾自称自己的作品是“集古字”，对古代大师的用笔、章法及气韵都有深刻的领悟，这也在一定程度上说明了米芾学书在传统上下了很大功夫。米芾未卷入政治漩涡，生活相对安定，后当上书画博士，饱览内府藏书，熟谙千载故事，古人得失，如数家珍。他少时苦学颜、柳、欧、褚等唐楷，打下了厚实的基本功。苏轼被贬黄州时，他去拜访求教，东坡劝他学晋。元丰五年（1082）开始，米芾潜心魏晋，以晋人书风为指归，寻访了不少晋人法帖，连其书斋也取名为“宝晋斋”。今传王献之墨迹《中秋帖》，据说就是他的临本，形神精妙至极。米芾一生转益多师，在晚年所书《自叙》中也这样说道：“余初学，先学写壁，颜七八岁也。字至大一幅，写简不成，见柳而慕其紧结，乃学柳《金刚经》。久之，知其出于欧，乃学欧。久之，如印板排算，乃慕褚而学最久，又摩段季转折肥美，八面皆全。久之，觉段全泽展《兰亭》，遂并看法帖，入晋魏平淡，弃钟方而师师宜宫，《刘宽碑》是也。篆便爱《咀楚》、《石鼓文》。又悟竹简以竹聿行漆，而鼎铭妙古老焉。”
    米芾以书法名世，他的成就完全来自后天的苦练，米芾每天临池不辍，史料记载：“一日不书，便觉思涩，想古人未尝半刻废书也。”“智永砚成臼，乃能到右军（王羲之），若穿透始到钟（繇）、索（靖）也，可永勉之。”他儿子米友仁说他甚至大年初一也不忘写字。（据孙祖白《米芾米友仁》）。米芾作书十分认真，自己说：“佘写《海岱诗》，三四次写，间有一两字好，信书亦一难事”（明范明泰《米襄阳外记》）。一首诗，写了三四次，还只有一两字自己满意，其中的甘苦非个中行家里手不能道，也可见他创作态度的严谨。
    米芾的书法在宋四家中，列苏东坡和黄庭坚之后，蔡襄之前。然如果不论苏东坡一代文宗的地位和黄庭坚作为江西诗派的领袖的影响，但就书法一门艺术而言，米芾传统功力最为深厚，尤其是行书，实出二者之右。明代董其昌《画禅室随笔》谓：“吾尝评米字，以为宋朝第一，毕竟出于东坡之上。即米颠书自率更得之，晚年一变，有冰寒于水之奇。”皇帝的询问书法，米芾自称自己是“刷字”，明里自谦而实点到精要之处，“刷字”，体现他用笔迅疾而劲健，尽兴尽势尽力。他的书法作品，大至诗帖，小至尺牍、题跋都具有痛快淋漓，欹纵变幻，雄健清新的特点。从现存的近六十幅米芾的手迹来看，“刷”这一个字正将米字的神采活脱脱地表现出来，无怪乎苏东坡说：“米书超逸入神。”又说“海岳平生篆、隶、真、行、草书，风樯阵马。沉著痛快，当与钟王并行。非但不愧而已。”米芾的书法影响深远，尤在明末，学者甚众，像文徵明、祝允明、陈淳、徐渭、王觉斯、傅山这样的大家也莫不从米子中取一“心经”，这种影响一直延续到现在。
    米芾除书法达到极高的水准外，其书论也颇多。著有《书史》、《海岳名言》、《宝章待访录》、《评字帖》等。显示了他卓越的胆识和精到的鉴赏力，对前人多有讥贬，然决不因袭古人语，为历代书家所重，但过头话也不少，诮颜柳、贬旭素，苛刻求疵。米芾传世墨迹主要有《苕溪诗卷》、《蜀素帖》、《方圆庵记》、《天马赋》等，而翰札小品尤多。

延伸阅读
米芾之颠  
    在北宋艺坛，米芾（又名米南宫）此人名气很大。他位列北宋书坛四大家，又是“米氏云山”绘画的开创者，不过，世人对其感兴趣，还因为他是一个颠狂不羁的痴人。    
    米芾的求仕之路与众不同，他生于宋仁宗皇祐三年（公元1051年），世代武官出身，他父亲米佐不喜棍棒好读书，可惜没当上官，其母阎氏被选入皇宫，当了宋英宗皇后高氏的乳娘，大概她奶水特别好，后被封为丹阳县太君。米芾自幼随娘在宫中长大，也因高皇后这层关系，米芾后来派到地方上当了公务员，可米芾对当官并没兴趣，整日痴迷古帖字画，还对奇石大感兴趣。米芾有次去见上司，见旁有块怪石，造型嶙峋峻峭，米芾见之大喜，赶紧下跪，呼石为兄，把上司冷落在一边。    
    米芾在官场上最讨厌逢迎，举止颉颃，不与世俯仰，因与物迕，故时人号之“米颠”。他因整日迷恋字画，地方官是当不下去了，幸亏有高皇后这个后台，他先任校书郎，后来又当了书画学博士，有机会与爱好书画的皇帝谈论书画，当上了礼部员外郎。    
    在北宋的文人中，米芾处世独特，他自述：“功名皆一戏，未觅负平生”，他把自己一生的精力都花在迷石、写字与绘画上。他整日埋首古帖中去集字，“全无富贵愿，独好古人笔札”，他先学颜（真卿）字，后学柳（公权）字，再学欧（阳询）体，又学禇（遂良）体。他的老友苏轼说晋人书法了得，米芾又从王羲之、王献之、钟繇、羊欣的书法中汲取精华，他一生写过麻笺逾十万，其子米友仁说父亲连大年初一也在练字。   
    米芾对自己练字要求极高，必须“稳不俗，险不怪、老不枯，润不肥”。他写《海岱诗》，写了三四遍，只有一两个字自己还算满意，如此苦练，终于创造了“米体”书法。苏轼为之赞道：“米书超逸入神”。我曾经买过好几本米芾的字帖，也在博物馆与碑林上细细品味他的字，他现存有《方圆庵记》《苕溪诗帖》《蜀素帖》《拜中岳命诗》《多景楼诗》，皆在字里行间，显示出雄健清新、圆润遒劲的风格。在字的结构上，厚重而爽利，险绝而沉稳，通篇看来，显示了欹纵变幻而顾盼生情的艺术特点。    
    米芾一生只活了56岁，甚为可惜。他在政治上的作为比不上欧阳修、王安石、苏东坡、司马光，但作为一个书画大家，他是当之无愧的。他除了书法上的造诣，米芾在绘画上也标新立异，他与其子米友仁开创了“米氏云山”画技，将骤息万变的烟云雾景表现得惟妙惟肖而又淋漓尽致，成为中国水墨山水的鼻祖。    
    米芾之颠，还有几件小事可记，一是他好穿奇冠异服，世称“伟岸不羁，口无俗语，束带一古君子”，清高离奇得让人吃惊。二是他有“洁癖”，因其收藏书画甚丰，无论是高官还是朋友要看其藏品，米芾不让对方动手，自己先洗手，然后翻开让对方欣赏。有好友劝他这样做会得罪人，他宣称“要官可忤，不可改心。”三是米芾口无遮拦，胸无城府，有一次索性与皇帝耍赖，把一块皇家名砚占为己有。其“颠狂”之态在文人中颇为奇特罕见。                          （米舒）

    颜真卿《蔡明远贴》

释文：
    颜鲁公送明远序。明远，鄱阳人，真卿昔在平原即与从事。及来江右，无改厥勤，靖言此心有足多者。昔余缘事受替，归止金陵，阖门百人，几至餬口。明远与夏镇不远数千里连舸而来，不愆晷刻，竟达命于秦淮之上，复送我于邗沟之东，以至于邵伯南埭。始终之际，良有可称。今既已事方旋，指期斯复，江路悠缅，风涛浩然，行旅之间，深宜尚慎不首。真卿报。

    颜真卿，（709-785），字清臣，京兆万年人，祖籍唐琅琊临沂（今山东临沂）。开元间中进士。安史之乱，抗贼有功，入京历任吏部尚书，太子太师，封鲁郡开国公，故又世称颜鲁公。德宗时，李希烈叛乱，他以社稷为重，亲赴敌营，晓以大义，终为李希烈缢杀，终年77岁。德宗诏文曰：“器质天资，公忠杰出，出入四朝，坚贞一志。”在书法史上，他是继二王之后成就最高，影响最大的书法家。其书初学张旭，初唐四家，后广收博取，一变古法，自成一种方严正大，朴拙雄浑，大气磅礴的“颜体”。对后世影响巨大。他的书迹作品，据说有138种。楷书有《多宝塔碑》、《麻姑仙坛记》等，是极具个性的书体，如“荆卿按剑，樊哙拥盾，金刚嗔目，力士挥拳。”行草书有《祭侄稿》、《争座位帖》、《裴将军帖》、《自书告身》等，其中《祭侄文稿》是在极其悲愤的心情下进入的最高艺术境界，被称为“天下第二行书”。米芾《书史》：“《争座位帖》有篆籀气，为颜书第一，字相连属，诡异飞动，得于意外。”

    颜真卿秉性正直，笃实纯厚，有正义感，从不阿于权贵，屈意媚上，以义烈名于时。他一生忠烈杯壮的事迹，提高其于书法界的地位。

    颜真卿少时家贫缺纸笔，用笔醮黄土水在墙上练字。初学褚遂良，后师从张旭，又汲取初唐四家特点，兼收篆隶和北魏笔意，自成一格，一反初唐书风，化瘦硬为丰腴雄浑，结体宽博气势恢宏，骨力遒劲而气慨凛然，人称“颜体”。颜体奠定了他在楷书千百年来不朽的地位，颜真卿是中国书史上富影响力的书法大师之一。他的“颜体”，与柳公权并称“颜柳”，有“颜筋柳骨”之誉。

    附：明代董其昌临《蔡明远贴》

    颜真卿《王琳墓志》

    2003秋，洛阳龙门镇张沟村出土颜真卿书于开元廿九年（741年）的唐《王琳墓志》。志全称《唐故赵郡君太原王氏墓志铭并序》，石灰岩质，纵90厘米、横90.5 厘米。四侧刻云纹饰，唯下侧有“开元廿九年记”数字。志全文32行，满行32字，有浅界格。

    撰文者为王氏之夫徐峤，徐峤两《唐书》有传。官至“润州刺史、江南东道采访处置兼福建等州经略使、慈源县开国公”。曾“撰易广义卅卷、类二戴礼百篇、文集卅卷”。洛阳近年出土的《桓臣范墓志》，为徐峤于开元廿七年（739年）所撰。

题识：地湿沙青雨后天，墙头春杏正鲜妍。水边新燕衔泥蚤，花下蜻蜓戏蕊先。买醉江南好亭榭，放歌曲里快蹁跹。一枝我意簪冠去，且与狂夫是为联。苦瓜老人雨花 深雪。钤印：老涛、原济

题识：红红白白景如攒，人面枝枝带笑看。却恨有花无好月，夜深犹自倚栏干。清湘老人济。钤印：释元济、冰雪悟前身

题识：老於无事客他乡，今日吟诗到海棠。放浪不羁行迹外，把将卮酒奠红妆。钤印：头白身然不识字、苦瓜和尚

题识：新花新叶添新涨，偏称晚风花气长。花插胆瓶烧烛赏，叶馀水面覆鸳鸯。苦瓜老人济。钤印：原济、石涛

题识：西风颇解余意，篱根吹绽黄花。不独晚山月上，张灯且试欹斜。瞎尊者原济。钤印：老涛

题识：春兰夏蕙年年赏，忙煞花奴品石前。莫把真香比凡卉，悠然空谷至今传。三春谁不花前语，岂是王香写得完。欲赠伊人凭斗墨，拈来纸上四时看。清湘老人济。钤印：苦瓜、原济

题识：君与梅花同赏，岁寒独许争夸。暖日晴窗拈笔，几回清思无涯。清湘小乘客济漫设。钤印：前有龙眠济、小乘客

题识：爱尔绝无脂粉，向阳颇露精神。溽暑茅堂独对，素质清丽逸人。瞎尊者原济半砚斋头。钤印：苦瓜和尚济画法

题识：人在云霞影里，鸟飞锦帐之中。阵阵晚风摇落，举杯月色朦胧。老涛。钤印：释原济印

题诗：三分苦绿惟馀竹，一点酸香冷到梅。尽日无人且琢句，百年有限漫停杯。裁诗可记馀生梦，作赋徒劳楚客才。吟赏终然多事甚，任他春去与春来。石道人济广陵树下。钤印：粤山、济山僧

——看花又一年。

日本二玄社顶级印刷法帖

版本：朱卧庵本

价格：1280元

     “原色法帖选”共49种，是二玄社的主流精品系列，顾名思义为全彩制版印刷，序注跋尽录（有些品种跋文缩印于手册之中），全部采用册页装订，有的可以整册展平，有的则只可对页展开，册页封面为实绫装裱，外有白色硬纸质书套加彩印封套，一般均附讲解手册一本，除原装本外，册内各页帖旁有原文对照，损字均注出，标点断句齐全，日本人在细致处的用心确实令人钦佩。只是时间上毕竟是二十年前的出版物了，纯粹从印刷技术上去评判也不太公平。
        此系列如今有些品种已绝版，有些有多印次。系列尺寸并不统一，本就按照原帖不同有两、三种尺寸模板，而五种原装本又完全依原帖尺寸复制，真是“远近高低各不同”。
       出版自80年代中至90年代初，前后可分为两阶段：前30余册采各家所藏名帖，很多出自日本藏馆与藏家的善本，封套封面统一为黄底云龙纹，册题为村上三岛统一书写；后10余册为“听冰阁墨宝”子系列，全部为三井家藏本，中田勇次郎监修，封套封面统一为绿色底稻纹，册题书者各异。
       49种法帖（有两种为日本平安时期书作），选帖截止至唐，可说件件均为珍品。从特色论，5册原装本最为让人心动，更接近真迹复制；从原帖版本价值论，其中收选了13本墨迹和4件海内孤拓，余者又有半数以上为海内最善拓本，阵容之强大，可谓空前。
       原色法帖选的设色很别致，并未像很多彩印本一样加重色彩饱和或明暗对比，而是复旧为旧，整体显得较冷。“原色”在特种纸上峻然自持，原味翩然乃现。
       事无完美，除原装本外，这种册页装也并不能解决所有问题，如手卷就必须经过切割，影响了一气呵成的章法连贯，即使原本是册页，由于要在每页加注原文，两侧要留白，对于连贯的一些墨迹册页（如《中秋》、《伯远》等帖）也要割断分页，实在可惜。所以这个系列还原效果最好的其实都是经割裱的碑拓册页。 

清承明制，仍称本朝所铸铜钱为铜钱，顺治年间始定钱法。清廷和地方设局铸造铜钱，钱式在顺治末年以后固定正面汉字钱文，背面满文纪局。咸丰年间为筹措军饷，清廷改铸各式不足值的大钱，地方省局竞相仿铸，面值大小，轻重多不相同，制钱越于衰微，最后为机制币所逐渐取代。

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天命汗钱满文小平光背40元

天命通宝楷书小平光背80元，明万历四十四十年我国东北地区女真族头领努尔哈赤，改后金为大清，建元天命，其间铸天命通宝，面文为老满文、汉文两种，满文钱，面文左右上下序读，光背无文，小平钱径2.7--2.8厘米，重5.46。4克，外郭不规整，赤铜，为女真族第一代贷币，距创有文字仅50余年。汉文钱，面文真书，直读光背，钱径2.6厘米，重4.6--6克，传世汉文钱少于满文钱，然较顺治以下诸钱为少。

天命通宝篆书折十背满文1500元

顺治通宝楷书小平光背5元。顺治元年铸。1644年李自克攻入北京，崇祯自缢煤山，清兵乘明乱入关，适逢吴三桂请兵书来，遂至山海关，败李自成于一片石，李败回北京，即皇帝位，第二天撤兵回陕，九月

祖回到北京，十月即皇帝位，十二月撤兵回陕，九月世祖到北京，十月即皇帝位，十二月铸顺治通宝，

文楷书直读，按背文分为五式，一式仿明钱，光背，径2.4厘米，重3.6克，二式汉字钱仿会昌开元，铸

各于穿上下左右。计22字，工户同福临东江宣原陕蓟昌西河宁广浙荆延阳云襄。径2.5--2.6厘米，重3.8

--4.5克，三式权银一厘钱，穿左一厘，穿右铸局名。工户同福临东江宣原陕蓟昌西河宁广浙之十七字，

径2.6厘米，重4.4克，五式为满汉文钱：临宁原同宣江东河蓟浙陕昌十二局，径2.8厘米，重4―5克。二

式未见西广，一厘米同福江较少。另有合背钱，仿明制记重，记值当十大钱，径4.8厘米，重20克以上。

顺治钱奠定了有清一代钱币基础，为嗣后各代所沿袭。

顺治通宝楷书小平背“二”600元

顺治通宝楷书小平背上“户”80元

顺治通宝楷书小平背“一”40元

顺治通宝楷书小平背右“户”4元

顺治通宝楷书小平背右“工”10元

顺治通宝楷书小平背上“工”120元

顺治通宝楷书小平背右“同”7元

顺治通宝楷书小平背上“浙”15元

顺治通宝楷书小平背上“福”20元

顺治通宝楷书小平背上“阳”70元

顺治通宝楷书小平背左“延”400元

顺治通宝楷书小平背上“延”2500元

顺治通宝楷书小平背右“延”450元

顺治通宝楷书小平背上“南”5000元

顺治通宝楷书小平背右“宣”15元

顺治通宝楷书小平背上“宣”150元

顺治通宝楷书小平背右“宁”15元

顺治通宝楷书小平背上“昌”60元

顺治通宝楷书小平背右“东”15元

顺治通宝楷书小平背右“荆”80元

顺治通宝楷书小平背上“荆”200元

顺治通宝楷书小平背“河”20元

顺治通宝楷书小平背“同一厘”600元

顺治通宝楷书小平背“东”上下“一厘”1300元

顺治通宝楷书小平背“东一厘”15元

顺治通宝楷书小平背“福一厘”25元

顺治通宝楷书小平背“户一厘”5元

顺治通宝楷书小平背“工一厘”8元

顺治通宝楷书小平背“江一厘”25元

顺治通宝楷书小平背“原一厘”20元

顺治通宝楷书小平背“宣一厘”20元

顺治通宝楷书小平背“蓟一厘”30元

顺治通宝楷书小平背“浙一厘”15元

顺治通宝楷书小平背“河一厘”15元

顺治通宝楷书小平背“昌一厘”15元

顺治通宝楷书小平背“阳一厘”15元

顺治通宝楷书小平背十二种监局4元

顺治通宝楷书大样背上“福”500元

顺治通宝楷书折二背宝泉局5000元

顺治通宝楷书折二雕母背“原”20000元

顺治通宝楷书折十背“十一两”5000元

康熙通宝楷书小平罗汉钱10元，圣祖康熙年间铸，面文楷书直读，背记局，分满文，满汉文二种，满文钱仿顺治四式，背宝泉、宝源二局，满汉文钱仿顺治五式，穿左为满文宝，穿右为汉文记局名；同福临东江，宣原苏蓟昌，南河宁广浙，台桂陕云漳。尚有巩西二字，径2.5--2.7厘米，重3.8--5.6克。另有少数背星、月纹及合背钱，记地支钱。当十大钱径4.7厘米，传世以背巩，西，当十大钱罕见，背大字广，南，面文双点通背东者亦少见。记地支钱更罕。.

康熙通宝楷书小平背十四种监局3元

康熙通宝楷书小平背小“台”40元

康熙通宝楷书小平背大“台”150元

康熙通宝楷书小平背“西”3000元

康熙通宝楷书小平背“巩”2000元

康熙通宝楷书小平背“漳”10元

康熙通宝楷书小平背“桂”20元

康熙通宝楷书小平背“南”30元

康熙通宝楷书小平背“广”1000元

康熙通宝楷书小平背“大清”800元

康熙通宝楷书小平背“南”星月400元

康熙通宝楷书小平背“子”2500元

康熙通宝楷书小平背“丑”2500元

康熙通宝楷书小平背“寅”2500元

康熙通宝楷书小平背“巳”2500元

康熙通宝楷书小平背干支“福”2500元

雍正通宝楷书小平宝源局雕母12000元。世宗雍正年间铸，胤祯得隆科多，羹尧之助，以谋取得帝位。雍正通宝面文楷书，直读，背穿左为满文宝字，穿右满文记局，泉源浙武河昌云苏南安黥巩济晋台川。雍

钱按顺治四式，形态工整，规格统一。在清代诸钱中居少而精地位，一般径2.6--2.8厘米，重3.6--4.5克。存世尚有宝黔折二大钱，径3.1厘米，甚罕见，合背钱亦稀少。.

雍正通宝楷书小平宝泉局雕母15000元

雍正通宝楷书小平多局监造普品3元

雍正通宝楷书小平背宝安局10元

雍正通宝楷书小平背宝晋局10元

雍正通宝楷书小平背宝济局10元

雍正通宝楷书小平背宝川局80元

雍正通宝楷书小平背宝南局180元

雍正通宝楷书折二背宝黔局2000元

乾隆通宝楷书小平多局监造普品1元。高宗乾隆元年始铸。面文楷书直读，背文沿雍正满文穿左为宝，穿右为铸局名，新疆红钱穿左满文，穿右为维吾尔文。计有泉源直苏昌浙福武南川济晋陕巩安云黔台伊，库车，叶尔羌，叶尔奇木，阿克苏，乌汁，喀会，和田。币材多用黄铜、青铜、新疆用红铜，一般径2.2--2.5厘米，重2.4--4.8克，分大样，小样，少数钱背有星、汉字，又有记年，记值，合背，吉语等钱。传世以雕母珍贵。...

乾隆通宝楷书小平背上“福”250元

乾隆通宝楷书小平背右“福”220元

乾隆通宝楷书小平背阿克苏局5元

乾隆通宝楷书小平背宝泉局雕母4500元

乾隆通宝楷书小平合背150元

乾隆通宝楷书小平背宝陕局雕母8000元

乾隆通宝楷书小平背宝泉局母钱1500元

乾隆通宝楷书折十背宝巩局5000元

乾隆通宝楷书特大型背宝泉局3800元

嘉庆通宝楷书折二背宝泉局10元。仁宗嘉庆年间铸。面文楷书直读，背满文穿左为宝，穿右为铸局名；泉源直苏昌浙福武南川晋陕巩云东黔，伊，阿克苏，币材含铅锡各半，故钱质灰暗脆弱，一般径2.2---2.6厘米，重2--4克，少数钱可见星月纹，另有吉语钱，如福康寿宁，天下太平等。此时的大清朝已是日薄西山。传世元珍稀品。

嘉庆通宝楷书小平背“桂”500元

嘉庆通宝楷书折二背“桂”10000元

嘉庆通宝楷书折二背宝直局400元

嘉庆通宝楷书折二背宝苏局宽缘100元

嘉庆通宝楷书小平背宝泉局雕母5000元

嘉庆通宝楷书折二背宝源局雕母6000元

嘉庆通宝楷书小平背宝源局雕母6000元

嘉庆通宝楷书折十背宝川局3500元

道光通宝楷书折二背宝泉局10元。宣宗道光年间铸。形制同嘉庆钱，面文楷书，直读；背满文记局名：泉源直苏南昌武川浙福晋陕广桂云东黔，伊犁，阿克苏，库车，宝新。道光钱制作粗糙，大小不一，轻

重悬殊，一般径2.2--2.4厘米，重2.5--3.6克，清廷由于入不敷出，新疆阿克苏，库车，宝新三局始铸

值析五，当十钱，亦是清钱虚值钱之始。传世几无稀罕之品。...

道光通宝楷书小平背“壹分”300元

道光通宝楷书小平背“十八年”20元

道光通宝楷书小平背阿克苏局精铸500元

道光通宝楷书折三背阿克苏局1000元

道光通宝楷书小平背宝苏局雕母8000元

道光通宝楷书小平背宝泉局雕母5000元

道光通宝楷书小平背宝源局雕母4500元

咸丰通宝楷书小平背宝泉局铁母2000元。文宗咸丰年间铸。面文楷书直读，背满文记局，满汉文记局，汉文记值，记重，种类繁多，小平钱称通宝，当四，五，八十，五十，称重宝，当八十，百，二百，五百，千称元宝，其时军费大增，国库空虚，使物价飞涨，货币严重贬值。小平钱径2.2---2.6厘米，重2.4---4.2克。同是重宝钱，当五十大者径6厘米，重80克，小者径4.6厘米，重30克，当百元宝钱更是尽出洋相，重者296克，轻者36克，形制极其混乱。咸丰钱品类浩繁，仅中国历史博物馆珍藏达917种，铸局有：泉源直蓟福陕昌河德晋云东武桂浙济台苏巩川黔南广，伊犁，迪化，叶尔羌，库车，阿克苏，喀会，传世以小平雕母，宝福局计值，计重钱少见，新疆宝迪局当八十为珍品。.

咸丰通宝楷书小平背宝泉局雕母4000元

咸丰重宝楷书折二背宝泉局“当五”戴书6000元

咸丰重宝楷书大样背“伍文”3500元

咸丰重宝楷书折五背“拾文”8000元

咸丰重宝楷书折五背“拾文”2800元

咸丰重宝楷书折十铁线珍宝背“当十”2000元

咸丰重宝楷书折五雕母5000元

咸丰重宝楷书折五十背宝泉局35元

咸丰重宝楷书折十背星月“当五十”50元

咸丰元宝楷书折二十背宝泉“当百”30元

咸丰元宝楷书折二十背宝泉“当百”星月80元

咸丰元宝楷书折五十背宝泉“当百”雕母10000元

咸丰元宝楷书折五十背宝泉局“当五百”500元

咸丰元宝楷书特大型背宝泉局“当千”900元

咸丰重宝楷书小平背宝源局“当五”20元

咸丰重宝楷书折二背宝源局“当五”50元

咸丰重宝楷书折五背宝源局“当十”5元

咸丰元宝楷书折二十背宝源局“当百”40元

咸丰元宝楷书大型背宝源局“当五百”500元

咸丰元宝楷书大型背宝源局“当千”500元

咸丰重宝楷书折五背宝源局“当十”10元

咸丰重宝楷书折十背宝直局“当五十”60元

咸丰元宝楷书折二十背宝直局“当百”80元

咸丰重宝楷书小平背宝蓟局“当五”6000元

咸丰重宝楷书小平背宝蓟局“当十”80元

咸丰重宝楷书折五背宝蓟局“当十”700元

咸丰重宝楷书折十背宝蓟局“当五十”280元

咸丰元宝楷书折二十背宝蓟局“当百”1500元

咸丰重宝楷书折五背宝济局“当十”1500元

咸丰重宝楷书折十背宝济局“当五十”1500元

咸丰元宝楷书折五十背宝济局“当百”1500元

咸丰重宝楷书折二背宝德局“当十”4000元

咸丰重宝楷书折五背宝德局“五十”250元

咸丰重宝楷书折二十背宝德局“当五十”200元

咸丰元宝楷书折二十背宝德局“当百”250元

咸丰重宝楷书折五背宝陕局“当十”10元

咸丰重宝楷书折十背“陕十”2200元

咸丰元宝楷书折五十背宝陕局“五百”3000元

咸丰元宝楷书特大型背宝陕局“当千”3000元

咸丰重宝楷书折五背宝巩局“当十”8元

咸丰重宝楷书折二十背宝巩局“五十”35元

咸丰重宝楷书大型背宝巩局“当百”50元

咸丰元宝楷书折五十背宝巩局“五百”3000元

咸丰元宝楷书折五十背宝巩局“当千”3000元

咸丰元宝楷书折二十背宝河局“当五百”4200元

咸丰元宝楷书折五十背宝河局“当千”5000元

咸丰重宝楷书折五背宝浙局“当三十”2500元

咸丰重宝楷书折二背宝浙局“当二十”1800元

咸丰重宝楷书折十背宝浙局“当四十”3000元

咸丰重宝楷书折十大型背宝浙局“五十”3000元

咸丰重宝楷书折二十背宝浙局当头“百”20000元

咸丰重宝楷书折五背“浙当十”5500元

咸丰重宝楷书折十背“浙四十”5500元

咸丰重宝楷书折五十背“五十”2500元

咸丰重宝楷书特大型背“浙当百”7500元

咸丰重宝楷书折十背“当头十”3500元

咸丰重宝楷书折十大清背宝福局“一十”25000元

咸丰重宝楷书折二十背“二十”1500元

咸丰重宝楷书折五十背宝桂局“五十”800元

咸丰重宝楷书折五十背宝昌局“五十”25元

咸丰重宝楷书折五十背宝安局“当五十”2800元

咸丰重宝楷书折五十背宝云局“当五十”3500元

咸丰重宝楷书小平背宝迪局“当八”10元

咸丰重宝楷书小平背宝迪局“当十”5元

咸丰重宝楷书折五十背宝迪局“当五十”5000元

咸丰重宝楷书折二十背宝伊局“当五十”240元

咸丰重宝楷书折五十背宝伊局“当四”280元

祺祥通宝楷书小平背宝泉局3800元。穆宗祺祥年间铸。其时穆宗初登帝位，由载垣，肃顺八大臣辅佐政，改元祺祥，并铸祺祥通宝，重宝钱。未久慈禧摄政即改元同治，祺祥钱未及通行。面文楷书直读，背满文计局，小平径2.5---2.8厘米，重宝当十钱径35厘米，重12.5克上下。又有合背钱，祺祥钱传世均甚少。...

祺祥通宝楷书小平背宝源局2800元

祺祥通宝楷书小平背宝苏局20000元

祺祥通宝楷书小平背宝云局1000元

祺祥通宝楷书小型背宝巩局35000元

祺祥重宝楷书折五背宝源局“当十”3500元

祺祥重宝楷书折五背宝泉局“当十”6800元

祺祥重宝楷书折五背宝巩局“当十”35000元

同治通宝楷书小平多局监造普品2元，穆宗同治年间铸。因咸丰大钱造成混乱，平钱用途日减，致使许多省局停铸，此钱面文楷书，直读，背满文记局，计有：泉源直苏昌浙福济云广桂巩川东武台陕南晋黔，伊犁，阿克苏，此钱铜差质轻，一般径2.2--2.5厘米，重2--3.6克，近期发现一枚背满汉文，宝东钱，径2.5厘米，重5.5克，以辅西氏古钱大辞典，套子钱20品描图之缺，重宝面文同小平钱，背有计值者，径2.3--3.8厘米，重6--12克，传世当十个别局较少见。

同治通宝楷书小平背宝云局“八”15元

同治通宝楷书小平背宝泉局雕母7000元

同治通宝楷书小平部颁各局样钱700元

同治通宝楷书小平背“新十”8元

同治通宝楷书小平背阿无苏局“当五”5元

同治通宝楷书折五背宝泉局“当十”10元

同治通宝楷书折五部颁各局样钱1200元

同治通宝楷书折五背宝伊局“当四”2000元

同治通宝楷书折三背宝巩局“当五”800元

光绪通宝楷书小平背“金”、“宇”8元。德宗光绪年间铸。通宝面文多为楷书，少数局亦有篆书，背满文记局名，汉文年叫记年钱。计有：泉源苏直浙昌福武南晋陕川广桂云黔津沽漳河吉宁东奉新，伊犁，库车，阿克苏。另有背记值，星月纹及合背钱，一般径2--2.4厘米，重1.8--3克。广东，福建，天津，吉林有机制钱，山西宝晋局铸大通宝钱径4.8厘米，重24.2克，吉语钱等。重宝面文较通宝钱清秀工整，楷书直读背满文记局名，汉文记值，传世以雕母为珍品，贵州发现一枚通宝当百小钱，径2.4厘米，重2.73克，试问此钱何以流通

光绪通宝楷书小平背“日”、“往”8元

光绪通宝楷书小平背“来”、“列”8元

光绪通宝楷书小平背“宙”8元

光绪通宝楷书小平背下“村”100元

光绪通宝楷书小平背“苏”精品1800元

光绪通宝楷书小平白铜背上“福”1500元

光绪通宝楷书小平背“桂”250元

光绪通宝楷书小平背星月2500元

光绪通宝楷书小平背宝源局雕母5500元

光绪通宝楷书小平部颁各局样钱800元

光绪通宝楷书折五背宝泉局“当十”雕母650元

光绪通宝楷书折二背宝苏局“当五”10元

光绪通宝楷书折二背宝源局“当十”10元

光绪通宝楷书折二背宝源局“当十”10元

光绪通宝楷书折五部颁各局“当十”1200元

光绪通宝楷书小平背宝蓟局机制140元

光绪通宝楷书小平背“库平广一钱”25元

光绪通宝楷书小平背“官板四分”600元

光绪通宝楷书小平背宝直局机制500元

光绪通宝楷书折二背奉天紫铜机制币180元

天子万年楷书折五背江南局机制币5000元

一统大清楷书折五背江南局机制币3000元

宣统通宝楷书小平小型背宝泉局7元。清末代皇帝宣统年间铸。面文楷书直读，背满文记局，泉源福广，小平钱径1.2---2.4CM，当十径2.5--3.7CM，近期发现库车当十钱，宝新当十钱新疆红钱，为宣统通宝增加新品，径2.2CM，重3.6克传世较多。

宣统通宝楷书小平背宝泉局20元

宣统通宝楷书小平小型背宝巩局机制10元

宣统通宝楷书小平小型背宝福局机制25元

宣统通宝楷书小平小型雕母宝泉局6500元

天国通宝楷书折五背“通宝”30000元。太平天国于癸好三年占领南京时鼓铸的折十大钱，面文“天国”楷书直读，背文“通宝”横读，径3.75CM，穿0.95CM重27克，通宝者，表示太平天国通用之宝，因此钱为过渡性钱币，发行时间十分短暂，后改称“圣宝”“通宝”钱销毁改铸圣宝钱，故流传至今，亦极罕见，发现地区仅限南京附近。..

天国通宝楷书折五背“圣宝”230元

太平天国楷书小平宋体背“圣宝”200元，太平天国铸。洪秀全于咸丰三年定都南京，并正式铸行太平天国钱，币材金，银，铅铁俱有，然以铜币为主，形制分小平钱径1.9厘米，重2.2克，折五钱径2.85厘米，当十径3.8---4.2厘米，当五十径4.8--5.2厘米，钱文多为宋体字，次为楷书，国字方框内从王，名称不一，有太平天国，天国，背文有通宝，圣宝，初期与后期相比，差别很大，实与国力有关，大花钱径33.5厘米，重达4500克，太平天国钱因其制作精美，广受喜爱，传世以面文：太平天国，背文圣宝者最为常见。

太平天国楷书折五宋体背“圣宝”600元

太平天国楷书折十宋体背“圣宝”1100元

太平天国楷书折五十宋体背“圣宝”1700元

太平天国楷书折二背“圣宝”120元

太平天国楷书折五背“圣宝”500元

太平天国楷书折二十背“圣宝”650元

太平天国楷书小平背“太平”150元

太平天国楷书小平背“圣宝”25元

太平天国楷书小平大样背“圣宝”母钱7000元

太平天国隶书小平大样背“天国”220元

太平天国隶书小平背“圣宝”2000元

太平天国楷书特大型背“圣宝”70000元

平靖通宝楷书小平背右“中”1000元，清晚其天地会铸币，三合会首领李文茂攻占广西和柳州，自称平靖王，并铸平靖胜宝钱，面文楷书直读，形制较通宝欠佳，背文按各军番号铸前营，后营，左营，右营，中营及御林军，长胜军七种文字，径2.7厘米，重7--11克，此钱类似钱牌，以表明持有者所在单位。次年李文茂战败身亡。所铸不多，传世难得一见。

平靖胜宝楷书小平背“长胜军”3800元

平靖胜宝楷书小平背“前营”1200元

平靖胜宝楷书小平背“后营”1200元

平靖胜宝楷书小平背“中营”1200元

平靖胜宝楷书小平背“左营”1200元

平靖胜宝楷书小平背“右营”1200元

太平通宝楷书小平背月“明”300元，上海小刀会咸丰四年铸，面文隶书，直读，背日、月、或穿下明字，日、月相合乃一明字，以示反清复明之目标，径2.4厘米，重3.2--4.5克，小刀会之太平通宝铸行仅一年，故传世不丰。

太平通宝楷书小平背“文”500元

天朝通宝楷书小平背“永”600元。清晚期天地会所铸会钱，面文隶书，直读，背穿上铭一永字或穿下永字，经2.3---2.4CM，重4克上下。传世少见。

皇帝通宝楷书小平小样背“浙”400元，清晚期天地会所铸会钱，面文隶书，直读，背穿上圣，穿右圣，又有背满文宝汉文浙钱，径2.4CM，重5克。背满文者为混在清钱中携带，以避清军耳目。传世较多。

皇帝通宝楷书小平背“圣”2000元

开元通宝楷书小平背“武”1500元，清晚期天地会所铸会钱，面文隶书，直读，开元较通宝大，背穿铭一武字，或穿上，或背右，径2.3---2.5cm,传世难得一见。

嗣统通宝楷书小平光背1000元，咸丰十年天地会系统，贵州张保山起义军铸币，他自托大明后裔，号秦王，建元嗣统。面文拙补楷书，直读，光背无文，径2.3--2.5CM，重4.5--7克传世不多。属罕见品。.

明道通宝楷书小平背“天”1500元，清晚期天地会所铸会钱，面文楷书混厚拙补，直读，背穿上天字，径约2.5cm，传世不多见。

《书法报》兰亭专版2010.4.28第16期

《江南一王》.王文治书法品评 

                                                王文治行书《题杨補之画梅诗》行书

    清代中期帖学仍很盛行，乾隆皇帝命刻《三希堂法帖》，推动了帖学的发展，盛行的书风是帖学杂馆阁体。而帖学一脉朝野上下莫尊于王文冶、翁方纲、刘墉、梁同书合称为“四大书家”，俗称“翁、刘、梁、王”。翁方纲学唐碑，亦涉猎汉碑，但气质仍与帖学相近；梁同书书体娟秀，他与梁（山献）、梁国治并称三梁；刘墉书法沉厚、腕力超人，与王文治同誉有“浓墨宰相”、“淡墨探花”之目；稍逊若姚鼐行书淡宕、永惺行书典雅、钱澧楷书厚润、铁保草书野逸以及张问陶、郭尚先的行书，在当时都很享大名。

     王文治（1730——1802），字禹卿，号梦楼，江苏丹徒（今镇江）人。科举考试中得探花。他的书法得赵孟睢⒍洳裨希湓赐酚衷诙王。关于王文治的书法，有一段很有趣的公案，清代钱泳在《履园丛话》中称“太守天资清妙，本学思翁，而稍沾笪江上（重光）习气。中年得樗寮（即之）真迹临摹，遂入轻佻一路，而姿态自佳，如秋娘傅粉，骨格清纤，终不庄重耳。”后人受钱泳的影响，有说他临董其昌的，而张即之的字是很得董其昌欣赏的。董其昌认为张即之结字运笔不沿袭前人，自出机杼。为什么王文治会学坏了呢？但杨守敬认为“梦楼书法虽秀韵天成，或訾为女郎书”说的王文治略相有“脂粉气”。

      纸本《题杨補之画梅诗》行书斗方，为王文治四十二岁所书自作诗。其风格正如钱泳喻骨格清纤、姿态自佳,这倒是鉴定王文治书法真伪的要领所在，因王文治书法运笔柔润,淡中见骨,近似董其昌,而结构比董字更楷化。此帧气格高雅、流美妩媚,这种婉约而不乏风骨的格调是难以仿效的,但其书略有扁薄之病,优劣俱在于此，其喜用长锋羊毫和青墨色的淡墨作书，尽显峻逸之象，这倒与其风流倜傥之才子的秀逸有着表里相成之妙。

     王文治亦善画墨梅，韵致卓绝，诗宗唐、宋，自成一家，并精音律之学。因王文治极通董玄宰、米元章用笔用墨之妙，丹徒潘恭寿即得王文治授以书入画之道，终成大家。其画时得王文治题跋，时人称许“潘画王题”，书画两绝，洛阳纸贵，而近代“苏州片”有作伪王文治书法的高手，但伪作少秀逸而多飘浮，有村夫之气。典藏界评其书尝有“天下三梁(梁同书、梁衍、梁国治),不及江南一王”之说，故其传世作品也真四赝五。

     王文治鉴赏眼力甚高，他做云南临安知府时，某城楼有一个木匾，上题“雄镇东南”四字，“镇”字缺半，当地书家补了一半，人们认为是天地无缝，他并不知为人后补，看到这四个字后，戏称是一条活龙夹着一条死蛇，由此轶事也可推知他的眼力了得。

 释文：朝来折取涧之滨，插向军持态更新。仙帐初醒还似梦，僧房深闭已知春。偶同秦篆萦香霭，不屑唐花作比邻。试倩灯光照疏影，一枝瘦硬自通神。

黄山情缘

——访著名画家、黄山画会会长张建中先生

本报记者    袁兴富

编者注：今年是建国六十周年，同时也是黄山画会成立三十周年纪念年，在这双喜之年，记者日前专程前往著名的旅游海滨城市青岛，拜访了八十高龄的著名画家、黄山画会会长、黄山书画院院长张建中先生。张建中1928年生于山东高密县。1948年投笔从戎，并以新华社记者随军南下，后留在安徽从事美术创作和理论研究工作，是当今黄山画派延续出来最具有代表性的杰出画家。从本期起，本报将与黄山画会携手合作，打造弘扬黄山画派传统文化，促进新徽派美术事业发展，拟专题陆续推出黄山画会名家（如：张建中、裴家同、陶天月、郭公达、周彬、葛庆友、刘继潮、王仁华等）书画作品，努力为书画家和企业收藏家搭建一座沟通和交流的桥梁。

记者：张老您好！几年前我就拟好了“关注黄山画会”的采访选题，今天能在美丽的海滨城市青岛拜访您，真的很高兴。

张建中：那好啊！青岛是一座旅游观光的海滨城市，空气清新，万物吐蕊，风光旖旎。来了可别急着走，现在我们开始聊聊采访的话题，回头去海边玩一玩。

记者：张老，在那战火分飞几乎连温饱难以解决的艰苦年代，是什么情缘使您钟爱黄山？

张建中：我打小对习字、绘画产生了浓厚的兴趣。特别是每逢村子里有红白喜事，过年过节，我都竭力地争着去写对联、画年画，很受乡邻们喜爱。1948年我投笔从戎，并以新华社记者随军参加了济南、淮海和渡江三大战役，后转移到安徽地方从事美术创作和理论研究工作。文革期间，我又下放到皖南山区，从此与黄山结下了不解之缘。外师造化，中得心源。每次上黄山，我都感慨万千，无论是黄山的山水云雾，奇松怪石，悬崖峭壁，时时刻刻都激起我对前辈书画艺术的执着的追求和探索。数十年来，我誓以黄山为师，什么危崖险谷，飞瀑沟壑，足迹遍及了黄山七十二峰的每一个角落，为的是去实现潜于心底的一个伟大梦想：那就是用自己宽广的胸怀和现代的笔法勾勒出博大幽深、雄伟壮观的黄山，把黄山巍巍之情融入民簇精神之中。

记者：您是当今黄山画派延续出来最具有代表性的杰出画家。有评论家说是黄山的自然风景造就了您的山水画风格形成，您能接受这个观点，谈谈看？

张建中：我崇拜黄山画派，研究黄山画派，多年广泛收集有关黄山的人文历史资料，从不同的角度研究和论证，尤其是黄山画派渐江、梅清、石涛、黄宾虹等大师艺术风格形成，为我承袭传统文脉，探索创作出极具有鲜明的时代风貌的书画艺术之情注入活力。我的山水画多缘于写生的基础上综合偶得。在创作技法上，我擅长运用书法笔力去点、染、勾、皴，其浓、淡、枯、湿等笔法发挥的淋漓竟至。在画面的结构上，我吸收了石涛的泼墨和黄宾虹的积墨法，或枯笔焦墨，或湿笔泼墨，或白描淡写，或浅绛设色，都能运用自如。有论者这样评价我：书法学“二王”和欧阳询、颜真卿，无论虚实、轻重、方圆、曲折、藏露、中侧，取之长，去之劣，为己所用，各呈其雄，各显其妙；画学梅清，不学其秀润，只学其豪放。学渐江、程穆倩，不学其甘瘦若寒，只学其铁画银钩、虬枝傲干。学石涛，不学其写枯树寒鸦，只学其长松峭壁……这些年来，我一直在艺术海洋里孜孜不倦的钻研，增广见闻，开拓视野，汲取营养。1982年，我应邀远赴美国组织开展“黄山山水画展”，传播黄山画派艺术创作成果。因此，黄山画会与美国中华艺术学会、日本黄山会等社团结为友好画会，在国内外产生影响，我被美国中华艺术学会授予终身名誉会长，成为联合国国际教育协会第一位中国会员。

记者：一位卓有成就的艺术家的眼光总是超前的。您当初是基于何种理念，发起组建黄山画会和黄山书画院的？

张建中：党的十一届三中全会召开后，我国的政治经济文化发生了历史性的转变，文化艺术事业得到了各级政府高度重视。安徽是徽文化的发祥地，在清代涌现出以渐江、梅清、石涛为创始人的黄山画派的形成，在中国美术史上谱写了灿烂的篇章。为了继承黄山画派精神，培养书画创作后继人才，1979年以来，由我和裴家同、郭公达、周彬等，发起在安徽工作的老中青三代书画艺术家组建黄山画会、黄山书画院、黄山画廊，当时悬挂这三块牌子，在全国排位之首，反响很大。后来，我们还帮助了安徽省教育学院筹建艺术系，充分发挥黄山书画院名家参与执教，共同培养书画创作人才。到现在，我们举办各种书画展览百余次，上万人参加黄山书画院学习，数十人在全国大展（赛）上摘金夺银、获奖，这对传播徽派文化，提升黄山画会社会地位和知名度产生广泛影响，同时加快对外开展书画艺术交流和理论研讨奠定了坚实基础。

记者：最后，请您就黄山画会和黄山书画院的未来发展与现状谈谈自己的看法？

张建中：黄山画会和黄山书画院能有今天成就，是我们黄山画会全体同仁共同努力的结果。这些年来，黄山画会不断地开展书画对外交流和理论研讨，联合国内外社团组织举办各种书画展览，出版书画作品集等。现在每当听到有关促进黄山画会、书画院发展和正确舆论宣传等活动的事，我心里特别激动。我虽已年迈，回老家济南定居，但我一直牵挂黄山画会、书画院的发展。为了弘扬传统文化，把打造新徽派书画艺术永远传承下去，我想：我们黄山画会的新老会员除了搞好书画创作和理论研究外，都要积极参与各种书画活动推广和宣传中去，争取做到人人都出一份力，把黄山画会、黄山书画院向更深更高层次推进。

我看，只有靠你们这代或下一代年青人来实现了……原载《安徽经济报》

文徵明八十九岁时所书。

即将发行填补海派书画史空白的《海派书画家人名典》

　　海派艺术向来渊源有自，尤其是海派书画艺术，更是中国近现代艺术史上的一朵奇葩。

　　《海派书画家人名典》填补海派书画史人物志的空白的书籍．一部收集自海派书画艺术创始至今、二千多位有名有姓艺术家的名典。

　　“简赅而不疏漏，方便而贵实用。”和“不惟名家，更多是为未名者留印。”是这部《海派书画家人名典》的编著特色，但愿能成为一部有用的书。

凡例

　　一、本书共收录了清末民初开始至2012年3月30日的1309海派书画、篆刻家小传。①大体包括：清末民初开始至今，曾经、或在上海出生、生活、工作过的知名度较高的书画篆刻家和一生为书画艺术辛勤耕耘有突出成就者。②美术家、书法家协会会员。③有的则为近年活跃于书画坛上而成绩显著的中青年书画家和少数有突出成就的少年书画家等。

　　二、本书介绍每位入典者的姓名（包括字、号）、斋堂名、民族、籍贯、出生年月、艺术历程、艺术风格、艺术组织和艺术成就等。考虑本书的专业性和学术性，主要介绍入典者从艺方面，其他一般不作介绍。

目录

二 画
了庐/1 丁玉/1    丁艳/1    丁悚/1    丁浩/2    丁一鸣/2  丁中光/2  丁申阳/2  丁庆龄/2 丁沪东/3 

丁念先/3  丁衍镛/3  丁辅之/3  丁惠增/4  丁筱芳/4  丁蓓莉/4  丁羲元/5

三 画

于茵/5    于右任/5  于秀俪/6  于忠俪/6  于濂元/6  万芾/6   万幸/6    万宇中/6  万建平/7

万峻池/7  万籁鸣/7  马玮/8    马小娟/8  马千里/8  马艺星/8  马公愚/9  马伟林/9  马企周/9

马明玉/10 马轶之/10 马秉雄/10 马叙伦/11 马海宁/11 马培芳/11 马斌坤/11 马碧篁/11 马燮文/11

上官建荣/12

四 画

丰一吟/12 丰子恺/12 王正/13   王礼/13   王华/13   王芳/13   王俊/14   王斌/14   王蓓/14

王端/14   王禔/15   王漪/15   王震/15   王一亭/15 王乃怡/16 王大宙/16 王士豪/16 王个簃/16

王云青/17 王云鹤/17 王支林/17 王仁辅/17 王公助/17 王正荣/18 王兰亭/18 王齐云/18 王芝青/18

王师子/18 王壮弘/18 王伟平/19 王仲钧/19 王仲清/19 王兆荣/20 王守中/20 王红瑛/20 王寿甸/20

王克文/20 王克明/21 王作林/21 王宏喜/21 王青之/21 王季迁/21 王国安/22 王岩谷/22 王金海/22

王京盙/22 王欧来/23 王诚强/23 王建伟/23 王建华/23 王孟奇/23 王春国/23 王柱德/24 王柳影/24

王树本/24 王树培/24 王贻强/24 王秋野/24 王复耕/25 王剑秋/25 王宣明/25 王退斋/25 王晓琳/25

王凌云/26 王海良/26 王宽鹏/26 王家俊/26 王家骅/26 王家菊/27 王雪蕉/27 王梦石/27 王梦白/27

王铭划/27 王康乐/28 王维新/28 王琪森/28 王朝阳/28 王傅焘/28 王锡棠/29 王德水/29 王鹤泉/29

王蘧常/29 尤翔/30   尤小云/30 尤冰如/30 车鹏飞/30 戈湘岚/31 戈蕴文/31 贝聿玿/31 毛国伦/31

仇敬芬/32 仇德树/32 卞真/32   方介堪/32 方去疾/33 方传鑫/33 方向明/33 方志强/34 方悠敏/34

方增先/34 孔小瑜/34 孔伟心/35 孔仲起/35 孔伯容/35 孔泠文/35 邓廷毅/36 邓怀农/36 邓春澍/36

邓散木/36

五 画

石德红/37 石瀛潮/37 左杭林/37 左建华/37 厉国香/37 平豪/38   司同/38   边成/38   卢山/38

卢芒/38   卢前/39   卢天苏/39 卢石臣/39 卢金德/40 卢辅圣/40 叶逸/40   叶雄/40   叶之浩/41

叶文西/41 叶良玉/41 叶国新/42 叶建生/42 叶冠华/42 叶根森/42 叶维忠/42 叶隐谷/42 叶露园/43

田寄苇/43 申杰/43   申石伽/43 史湧华/44 白丁/44   白渠/44   白蕉/44   乐震文/45 印良/45

印康/45   玄采薇/46 冯林/46   冯骥/46   冯春扬/46 冯健男/46 冯超然/46 冯毅平/47

六 画

邢文彦/47 吉振德/47 成立/47   成生虎/47 吕丁/47   吕蒙/48   吕梁/48   吕吉人/48 吕如达/48

吕金金/48 吕学端/49 吕登洪/49 吕登源/49 曲章富/49 朱泠/49   朱涛/50   朱敏/50   朱瑚/50

朱曙/50   朱子鹤/50 朱少岳/50 朱文侯/51 朱孔阳/51 朱白云/51 朱亚东/51 朱屺瞻/52 朱伟广/52

朱来扣/52 朱怀新/53 朱启荣/53 朱国荣/53 朱雨香/54 朱祖谋/54 朱复戡/54 朱铁安/54朱振铎/54

朱积成/54 朱梦华/55 朱梦庐/55 朱梅邨/55 朱曼僧/55 朱鹏高/56 朱新昌/56 乔木/56   伍蠡甫/56

伏文彦/57 任政/57   任预/57   任熊/58   任薰/58   任万祥/58 任书博/58 任伯年/58 任伯宏/59

任国雄/59 任寒秋/59 任耀义/59 华三川/59 向迪琮/60 庄闲/60   庄久达/60 庄中亮/60 齐铁偕/60

刘亨/60   刘参/61   刘美/61   刘超/61   刘一闻/61 刘力群/61 刘小曼/62 刘小晴/62 刘友石/62

刘长杰/62 刘玉桂/62 刘旦宅/62 刘汇茗/63 刘先明/63 刘华征/63 刘华峰/63 刘兆麟/63 刘伯年/63

刘伯华/64 刘卓如/64 刘佩乙/64 刘侃生/64 刘育红/64 刘国坚/64 刘宝如/65 刘树春/65 刘俊国/65

刘海粟/65 刘铜成/66 刘锡永/66 刘嘉美/67 刘增荣/67 刘毅为/67 关良/67   米谷/68   江宏/68

江彦/68   江文浩/68 江石粼/68 江圣华/69 江圣行/69 江成之/69 江栋良/69 江南苹/70 江南春/70 

江寒汀/70 江德兴/70 汤义方/71 汤东父/71 汤兆基/71 汤宝玲/71 汤临泽/72 汤起康/72 汤哲明/72 

汤增桐/72 汤黎健/72 许士骐/72 许艺城/73 许亚君/73 许丽樗/73 许灵电/74 许宝驯/74 许政泓/74

许恺德/74 许根荣/74 许韵高/75 许溪西/75 孙扬/75   孙松/75   孙玲/75   孙儆/75   孙毅/76

孙长民/76 孙心华/76 孙仲威/76 孙寿奇/76 孙林发/76 孙昌龙/76 孙学铭/76 孙信一/77 孙信德/77 

孙祖白/77 孙悟音/77 孙继仁/77 孙健忠/77 孙雪泥/78 孙景浩/78 孙智勇/78 孙福熙/78 孙德文/78

孙慰祖/78 孙撼岳/79 纪康金/79

七 画

严艺琳/79 严国基/79 芮光庭/80 苏红/80   苏小松/80 苏正荣/80 苏仲翔/80 苏局仙/80 苏春生/81

劳继雄/81 杜宣/81   杜信先/81 杜镜吾/81 李言/82   李荣/82   李健/82   李涛/82   李庸/82

李一山/82 李丁陇/82 李大成/83 李巾棠/83 李天马/83 李云昌/83 李元勋/83 李文连/83 李文君/84

李乐山/84 李存馀/84 李成勋/84 李华弌/84 李叔同/84 李贤德/85 李国传/85 李秋君/85 李恩绩/85

李詠森/85 李瑞清/86 李善静/86 李翔羚/86 李蓉蓉/86 李慕白/87 李槐之/87 杨华/87   杨村/87

杨渊/87   杨逸/88   杨天培/88 杨正新/88 杨可扬/88 杨庆亿/89 杨企华/89 杨永健/89 杨在兴/89

杨列章/89 杨尧棠/90 杨怀琰/90 杨伯润/90 杨贤淼/90 杨和岳/90 杨宛闲/90 杨建臣/90 杨南荣/91

杨秋宝/91 杨泰伟/91 杨海伦/91 杨雪瑶/91 杨康健/91 杨清磬/92 杨鸿玉/92 杨惠钦/92 杨蓬雪/92

杨耀忠/92 来楚生/92 忻才良/93 忻国华/93 肖建平/93 肖海春/93 肖燕耕/93 吴桢/93   吴琼/94

吴超/94   吴越/94   吴一平/94 吴一骐/94 吴子深/94 吴大成/95 吴天祥/95 吴少云/95 吴长邺/95

吴长和/95 吴玉梅/95 吴石仙/96 吴东迈/96 吴东鸿/96 吴立强/96 吴圣麟/96 吴光华/96 吴似雯/96

吴全良/97 吴寿谷/97 吴冰玉/97 吴谷生/97 吴谷祥/97 吴彤章/97 吴昌硕/98 吴青霞/98 吴明琪/98

吴明耀/98 吴学才/99 吴泽民/99 吴承斌/99 吴建平/99 吴建贤/99 吴待秋/99 吴祯祥/100 吴曼青/100

吴野洲/100 吴敏发/100 吴寒松/101 吴善荫/101 吴琴木/101 吴琴清/101 吴斯美/101 吴景泽/101

吴湖帆/102 吴颐人/102 吴署中/102 吴锡康/102 吴殿英/102 何兮/103   何方昉/103 何光健/103

何梅逸/103 邱正平/103 邱受成/103 邱陶峰/103 余欣/104   余觉/104   余勤/104   余子善/104

余仁杰/104 佘桂荣/104 邹光明/104 应金阳/105 应诗流/105 应洪声/105 应野平/105 应鹤光/105

辛裕/106   冷宏/106   闵耕阀/106 汪东/106   汪恂/106   汪大文/106 汪小元/107 汪文辉/107

汪亚尘/107 汪观清/107 汪更新/107 汪声远/107 汪凯民/108 汪家芳/108 汪道涵/108 汪静华/108

沃兴华/108 沈良/109   沈虎/109   沈岳/109   沈一波/109 沈一草/109 沈子丞/109 沈子瑜/110

沈从斌/110 沈尹默/110 沈玉还/111 沈龙涛/111 沈迈士/111 沈向然/111 沈庆年/111 沈志康/111 

沈沪林/112 沈叔羊/112 沈和年/112 沈受觉/112 沈绍伦/112 沈剑南/113 沈觉初/113 沈柔坚/113

沈原一/114 沈健人/114 沈雪生/114 沈培椿/114 沈鸿根/114 沈梅芳/114 沈曾植/114 沈舜安/115 

沈墨仙/115 宋颖/115   宋日昌/115 宋立成/116 宋奇贤/116 宋治平/116 宋建国/116 宋秋尘/116

宋道文/116 张丰/116   张见/116   张光/117   张弛/117   张坚/117   张信/117   张载/117

张展/117   张清/117   张渊/118   张淳/118   张涵/118   张森/118   张雄/118   张熊/119

张謇/119   张一渠/119 张大千/119 张大卫/120 张大壮/120 张大昕/120 张之阿/120 张元济/120

张云骋/121 张平树/121 张中原/121 张公威/121 张文元/121 张文康/121 张正忠/122 张石园/122

张世明/122 张乐平/122 张用博/123 张帆春/123 张成之/123 张成高/123 张伟生/123 张延安/123

张亦浩/124 张充仁/124 张宇澄/124 张守成/124 张聿光/124 张纫慈/125 张弟德/125 张志鱼/125

张阿杰/125 张纯君/125 张叔通/126 张迪平/126 张明曹/126 张国恩/126 张金锜/127 张炎夫/127

张宙光/127 张南冥/127 张秋生/127 张秋波/127 张复兴/128 张剑云/128 张洛平/128 张眉孙/128

张桂铭/128 张根宝/128 张振雄/129 张晓明/129 张继仙/129 张培成/129 张培础/129 张雪父/129

张跃军/130 张章恰/130 张善孖/130 张景祥/130 张渭人/130 张强辛/131 张瑞根/131 张雷平/131

张锦标/131 张静芳/131 张德宁/131 张德顺/132 邵华伟/132 邵忠竞/132 邵征人/132 邵建荣/132

邵洛羊/132 邵震山/133 陆敏/133   陆康/133   陆一飞/133 陆人骐/133 陆小曼/134 陆文奎/134

陆元鼎/134 陆长辉/134 陆正衡/134 陆汝浩/134 陆志文/135 陆志芳/135 陆志强/135 陆抑非/135

陆伯龙/136 陆忠文/136 陆金英/136 陆春涛/136 陆俨少/137 陆惟华/137 陆维中/137 陆维善/137 

陆廉夫/137 陆鲤庭/137 陈龙/138   陈旦/138   陈波/138   陈珂/138   陈琪/138   陈辉/139   

陈翔/139   陈雄/139   陈黎/139   陈一芗/139 陈人力/139 陈三立/139 陈小舟/140 陈小培/140 

陈小翠/140 陈之佛/140 陈无忌/141 陈巨来/141 陈从周/141 陈心懋/141 陈石濑/142 陈半丁/142

陈世中/142 陈幼华/142 陈有诚/143 陈衣云/143 陈师曾/143 陈伟鸿/143 陈志宏/143 陈志明/144

陈志振/144 陈身道/144 陈佐凡/144 陈谷长/144 陈应华/145 陈劲峰/145 陈阿新/145 陈青野/145

陈英明/145 陈国谊/145 陈秋草/146 陈佩秋/146 陈征雁/146 陈欣华/146 陈茗屋/146 陈畏名/147

陈思萱/147 陈星平/147 陈选民/147 陈炳昶/147 陈炼慧/148 陈祖范/148 陈艳君/148 陈振濂/148

陈莲涛/148 陈烟帆/149 陈海波/149 陈家泠/149 陈逸庵/149 陈辉光/149 陈赋明/149 陈舜今/150

陈鹏举/150 陈新宪/150 陈福兴/150 陈鹤良/150 陈燮君/150

八 画

武千嶂/151 若瓢/151   宗乐山/151 范之杰/151 范生福/151 范伟国/152 范亦光/152 范兴发/152
范韧庵/152 范志民/152 范林国/152 林凡/153   林中鉴/153 林风眠/153 林介侯/153 林仲兴/153
林似春/154 林志铭/154 林春华/154 林学夫/154 林诗灯/154 林雪岩/154 林曦明/155 柳佳/155
柳曾符/155 杭英/155   郁文华/155 郁维良/156 郁慕贞/156 明旸/156   罗步臻/156 罗希贤/156
竺叶青/157 金勇/157   金义安/157 金正惠/157 金光瑜/157 金传欣/157 金伟保/158 金南萱/158
金祥龙/158 金梅生/158 金雪尘/158 金琴鹤/158 金曾灿/158 金蔼位/158 金肇芳/158 周成/159
周良/159   周闻/159   周芸/159   周俊/159   周倩/159   周菁/160   周方白/160 周玉恒/160
周世璋/160 周光霁/160 周同法/161 周华金/161 周庆祥/161 周孝国/161 周阳高/161 周志高/162
周志康/162 周杏生/162 周青锋/162 周鸣秋/162 周京生/162 周建业/163 周练霞/163 周荣根/163
周思言/163 周祖荫/163 周益海/164 周家盛/164 周逸范/164 周楚江/164 周慧珺/164 周碧初/164
周德民/165 周德兴/165 庞左玉/165 庞沐兰/165 庞国均/165 於水根/165 郑为/166   郑仁山/166
郑午昌/166 郑元素/166 郑石桥/166 郑达甫/167 郑伯萍/167 郑孝同/167 郑孝胥/167 郑岱山/167
郑炎风/167 郑荣根/168 郑家声/168 郑曼陀/168 郑集宾/168 郑慕康/168 郑镜台/169 单国霖/169
单晓天/169 房介复/169 房虎卿/170 承名世/170 孟雨秋/170 孟宪虎/170 欧阳容/171

九 画

赵丰/171   赵丹/171   赵青/171   赵起/171   赵瑜/172   赵廉/172   赵豫/172   赵之谦/173
赵万年/173 赵长麟/173 赵仁年/173 赵丹郁/173 赵竹鸣/174 赵冷月/174 赵宏本/174 赵如生/175
赵闰生/175 赵叔孺/175 赵敬予/175 赵寒成/175 赵德成/176 郝耀庭/176 胡炜/176   胡久庵/176
胡也佛/176 胡文奎/177 胡公寿/177 胡永华/177 胡亚光/177 胡亚琴/177 胡成荣/178 胡问遂/178
胡克文/178 胡伯翔/179 胡若思/179 胡治均/179 胡铁生/179 胡倬云/179 胡振郎/180 胡海超/180
胡雪尘/180 胡绪雯/180 胡潇宏/180 胡耀鸿/181 柯青/181   哈琼文/181 钟基明/181 侯影/181
侯文英/182 侯春洋/182 侯碧漪/182 俞才良/182 俞子才/183 俞云阶/183 俞尔科/183 俞林虎/183
俞国平/183 俞剑华/184 俞振飞/184 俞寄凡/184 施一岫/184 施大畏/184 施立华/185 施伯云/185
施南池/185 施洪兴/185 姜爱群/186 姜殿扬/186 闻俊/186   恽甫铭/186 娄中国/186 娄詠芬/186
洪杰/187   洪健/187   洪丕谟/187 洪祖超/187 宣家鑫/188 祖局林/188 贺天健/188 贺友直/188
贺永珍/189 贺竹元/189 贺国光/194 姚卫/189   姚竹/189   姚正祥/189 姚有信/190 姚青云/190
姚耕云/190 姚润康/190 姚菊英/190 姚逸之/190 姚虞琴/191 郦旭锋/191 钮永建/191

十 画

秦本因/191 袁机/191   袁志明/191 袁松年/192 袁拿恩/192 袁颂珉/192 袁雪山/192 袁淡如/193
袁慧敏/193 都冰如/193 耿忠平/193 贾运武/193 夏雨/194   夏伊乔/194 夏志千/194 夏明来/194
夏佩明/194 夏敬观/194 顾飞/195   顾欣/195   顾翼/195   顾月丽/195 顾文彬/195 顾本建/195
顾廷龙/196 顾妙林/196 顾青瑶/196 顾坤伯/197 顾忠成/197 顾秉松/197 顾宝兴/197 顾炳鑫/198
顾振乐/198 顾雪根/198 顾潜馨/198 真禅/198   柴祖舜/199 晓雄/199   圆瑛/199   峻青/199
钱玄/200   钱鼎/200   钱九鼎/200 钱卫成/200 钱化佛/200 钱汉东/201 钱行健/201 钱延康/201
钱沛云/202 钱君匋/202 钱茂生/202 钱定一/202 钱轶士/203 钱悦诗/203 钱笑呆/203 钱紫奋/203
钱瘦铁/203 钱慧安/204 钱镜塘/204 倪田/204   倪大呆/204 倪旷达/205 倪佳生/205 倪绍勇/205
倪基民/205 徐白/205   徐进/205   徐亭/206   徐放/206   徐砚/206   徐虹/206   徐智/206
徐植/207   徐镕/207   徐馨/207   徐耀/207   徐一轩/207 徐小隐/207 徐子鹤/208 徐元清/208
徐云叔/208 徐立铨/208 徐以强/208 徐邦达/209 徐有武/209 徐庆华/209 徐志文/209 徐志康/210
徐孝穆/210 徐怀玉/210 徐园园/210 徐伯清/210 徐谷安/211 徐谷甫/211 徐林兴/211 徐贤佩/211
徐绍青/211 徐和福/212 徐昌酩/212 徐金祥/212 徐建融/212 徐春静/212 徐研儒/212 徐铁君/213
徐家荣/213 徐菊庵/213 徐培三/213 徐培基/213 徐培琪/213 徐悲鸿/214 徐蔚南/214 徐德森/214
殷涌/214   殷东生/215 殷梓湘/215 翁闿运/215 奚文渊/215 高峻/215   高邕/215   高燮/216
高式熊/216 高兴奎/216 高时丰/216 高时显/216 高治纬/217 高络园/217 高振霄/217 高健林/217
高震岳/217 郭鹰/217   郭大湧/218 郭若愚/218 郭绍虞/218 郭相毅/218 郭舒权/218 栾国藩/219
唐云/219   唐华/219   唐子农/219 唐为民/220 唐少雄/220 唐立坤/220 唐存才/220 唐秉耕/220
唐炼百/221 唐逸览/221 浦沥/221   诸光逵/221 诸黎敏/221 凌虚/222   凌雯/222   凌如国/222
凌杏村/222 谈云观/222 桑仲元/222 桑麟康/223 陶为浤/223 陶亚杰/223 陶冷月/223 陶烈哉/224

十一画

虚谷/224   黄可/224   黄松/224   黄晖/225   黄子安/225 黄子曦/225 黄山寿/225 黄幻吾/225
黄世钊/226 黄主浦/226 黄幼华/226 黄达聪/226 黄庆华/226 黄孝虎/226 黄良俊/227 黄阿忠/227

黄雨金/227 黄卓群/227 黄若舟/227 黄昌中/228 黄秉华/228 黄宾虹/228 黄葆戌/228 黄德平/228
萧博/229   萧俊贤/229 曹铭/229   曹文仲/229 曹世清/230 曹用平/230 曹辅銮/230 曹瑞祥/230
曹瑞熊/230 曹简楼/231 曹谨乾/231 梅若/231   梅钧/231   梅兰芳/231 戚叔玉/232 龚玉成/232
龚继先/232 盛庆庆/232 盛金鹏/233 崔君沛/233 崔绍柱/233 康济/233   康金梅/234 章汝奭/234
章启穗/234 章述亭/234 章尚敏/234 章尚璞/234 商笙伯/235 梁川/235   梁宏/235   梁佩凤/235
梁洪涛/235 梁锦豪/236 谢辉/236   谢之光/236 谢开甲/236 谢安石/236 谢闲鸥/236 谢伯子/237
谢卷若/237 谢畊石/237 谢春彦/237 谢洪庚/237 谢稚柳/237 谢震如/238 谢鲤丞/238 屠传法/238

十二画

蒋伟/239   蒋频/239   蒋凤仪/239 蒋玄怡/240 蒋孝勋/240 蒋英坚/240 蒋趾奇/240 葛本山/240
董缨/240   董之一/240 董之蕾/241 董天野/241 董伟民/241 董芷林/241 韩伍/241   韩硕/242
韩敏/242   韩煜/242   韩天衡/242 韩长安/243 韩长荣/243 韩和平/243 韩尚义/243 韩宝林/243
惠毓明/244 喻蘅/244   喻潇芳/244 程助/244   程璋/244   程十发/245 程小青/245 程亚君/245
程多多/246 程欣孙/246 焦雨/246   舒士俊/246 舒伯展/246 鲁蔷/247   童大年/247 童衍方/247
富华/247   富铁耕/248 曾熙/248   曾秀龙/248

十三画

蒲华/248   楼村/249   楼鉴明/249 赖少其/249 裘石/249   裘国强/249 虞伟/250   詹仁左/250
鲍莺/250   鲍亚晖/250 福海/250   褚立民/251 褚保权/251 谭少云/251

十四画

蔡兵/251   蔡畦/252   蔡婕/252   蔡一鸣/252 蔡大雄/252 蔡天雄/252 蔡立群/252 蔡同元/253
蔡伟平/253 蔡国伟/253 蔡国声/253 蔡国忠/253 蔡育贤/253 蔡绍怀/254 蔡剑明/254 蔡海平/254
蔡筱明/254 蔡煾秋/254 裴祥生/254 管继平/255 管锄非/255 廖炯模/255 熊连城/255 熊松泉/256

熊健庆/256 缪谷瑛/256

十五画

樊少云/256 樊伯炎/256 樊德才/257 滕焜/257   滕白也/257 滕国俊/257 滕黛梦/257 墨谷子/258
黎鲁/258   黎邦定/258 颜元/258   颜烨敏/258 颜梅华/258 潘之/259   潘顾/259   潘琪/259
潘天寿/260 潘永明/260 潘志云/260 潘伯鹰/260 潘君诺/261 潘季华/261 潘学固/261 潘宝珠/261
潘逸民/261 潘德熙/262

十六画

薛邃/262   薛元中/262 薛志贤/262 薛其晴/262 穆益林/263

十七画

戴小京/263 戴永明/263 戴宇飞/263 戴明德/263 戴敦邦/264 戴逸如/264 戴富年/264 魏文伯/264
魏少平/265 魏乐唐/265 魏晓帆/265 魏康生/265 糜耕云/265

十八画

瞿心安/266 瞿谷量/266 瞿志豪/266 
 

附 录

上海还有不少擅画者、书画皆能的书画家，因未取得这些书画家具体资料。故只能按姓名笔画附录于后，敬请
见谅。

二画

丁 衍  丁寿宝 丁祖敏 卜文才

三画

大 熙  于学波于逢海马元浩马双喜马克烈马伯中  马星培 马海峰 马逸君 万耀申

四画

王 春  王挣  王列  王颀  王一文 王小楼 王之庠  王子杨 王天德 王午鼎 王文杰 王玉润 王生南 王龙台
王立明 王立强 王立群 王传奇 王华宝 王兆平 王亦秋  王宇仁 王安东王安安王肖生王佳平王听浩王延林
王希忠 王虎峰 王玥朗 王明泉 王育华 王波涛 王宗翰  王佳平 王品康王顺舟王俊玉王济美王海频王家全
王健尔 王弱男 王菊如 王啸中 王葆平 王善良 王新华  王新国王猷军尹鲍华尢惠明牛耕  卞文禹 卞启明
毛 奇  毛时惕 毛越然 乌君宜 文乐君 方 炯  方敬   方少青方国良计遂生邓明  孔应廷 孔德润

五画

石 禅  石永泉 石亦文 卢 平  卢伟  卢 汶  卢亚民  卢亚明卢国联 卢健康 卢增贤 叶 梅 叶尚志 叶金福
叶国新 叶明训 叶柏镛 叶彬彦 叶嘉沂 田 红  田新海  史良夫史明华 史国安 史美峰 史赋石 史新民

付时行 白 浪 乐 坚 乐心龙 冯 民 冯 宁 冯 涛 冯文风 冯运榆 冯鹤龄
六画
关 岩 邢 晨 邢开亮 邢少兰 邢振维 邢继祖 邢默萍 成 强 成莫愁 吕 品 吕 高 吕贞白 吕纯览 吕忠平
朱 平 朱 朴 朱 恩 朱一石 朱一诺 朱人和 朱大可 朱子虚 朱丹秋 朱仁冬 朱玉光 朱石基 朱东奇 朱东润
朱龙湛 朱由标 朱圣康 朱旭初 朱杰军 朱忠民 朱季禾 朱秉衡 朱学毅 朱建朴 朱顺林 朱晓云 朱晨光 朱惠中
朱新建 朱镇光 乔文安 乔苏苏 伍丽天 任舜华 任筱琴 任德洪 华 明 华振鹤 庄志成 庄晴勋 刘 冰 刘 坚
刘 明 刘 牧 刘 蟾 刘广成 刘子枫 刘仁善 刘玉桂 刘乐一 刘永高 刘杏云 刘怀塘 刘质平 刘济平 刘桂香
刘铁平 刘海郡 刘惜闇 刘雄鹰 刘献梅 刘鼎川 刘德媛 羊 敏 江 云 江 野 江招娣 江泽银 江显辉 江理平
池振时 汤 琦 汤 漾 汤文余 许 昂 许文漪 许兰台 许南湖 孙 良 孙幼丽 孙忠民 孙学法 孙海建 孙德仁
纪 果 纪重山 阮文妃 邬君宜

七画
安小冬 严 华 严平亚 严企光 严红起 严佩佩 严德泰 花 青 苏 艺 苏 犁 苏石风 苏剑秋 苏家雯 杜永平
杜春林 杜家勤 李 枫 李 俊 李 唯 李 静 李戈晔 李文惠 李石泉 李右军 李汉平 李成翔 李当春 李伟明
李企高 李志伟 李志贤 李冷路 李奇峰 李宝华 李明耀 李绍然 李树森 李战广 李铁生 李顺华 李爱芙 李高翊
李海峰 李清音 李寅初 李维昆 李维定 李超然 李景林 李慧敏 杨 军 杨 涵 杨 慧 杨七芝 杨士奉 杨见龙
杨文忠 杨有东 杨伟泰 杨宏富 杨丽娜 杨秀琼 杨张根 杨纯瑶 杨怡林 杨建华 杨界山 杨思胜 杨晓敏 杨海根
杨继光 杨维昌 杨锦文 杨魏东 杨耀扬 束长开 束露强 连纪平 肖爱珍 肖海珍 肖家声 吴 朴 吴 瓯 吴 洁

吴 钧 吴 楠 吴孔奇 吴关宝 吴冰玉 吴良安 吴国梁 吴怡欢 吴泽群 吴宗麟 吴建民 吴柏森 吴胜富 吴铁声
吴爱莲 吴梅初 吴雪龙 吴曼青 吴添汉 吴维奇 吴舜杰 吴福宝 吴德蕙 吴鹤平 岑久发 何承锡 何承爵 何积石
何德铭 余 石 余安娜 余晋岳 余家乐 余慕浩 邹凤鸣 邹梦禅 邹赓麟 应建中 应婉琴 忻鸿福 汪 亮 汪 统
汪 灏 汪子豆 汪继声 汪鸿孝 汪德祖 沈 灿 沈 谊 沈 琪 沈一斋 沈小倩 沈玉亚 沈玉还 沈光文 沈伟宁
沈纪良 沈志香 沈明华 沈金龙 沈宗列 沈承琪 沈树华 沈剑知 沈恝卉 沈耕华 沈培方 沈培椿 沈鸿生 沈绮文
沈鹏军 沈嘉禄 宋大来 宋家栋 宋联连 张 一 张 伟 张 池 张 佐 张 奋 张 忠 张 波 张 省 张 剑
张 洁 张 浩 张 铭 张 磊 张九方 张大林 张大根 张义成 张小天 张天民 张介均 张令杭 张令涛 张达兴
张光欣 张汝闻 张安庆 张安志 张志严 张苏予 张苏群 张步顺 张良祥 张林宝 张忠焕 张岳健 张岳霖 张定华
张屏山 张勇健 张统良 张振铎 张振雄 张倩英 张海天 张谓人 张雪芝 张维贤 张萍华 张梅凤 张雄伟 张绶葆
张蓓英 张蓉蕊 张勤贤 张锦培 张嵩平 张鹏程 张彰怡 张碧梧 张碧悟 张翠琴 邵 琦 邵大正 邵正夫 邵昃炯
陆 洋 陆大同 陆云峰 陆丹林 陆正一 陆传纹 陆应标 陆忠德 陆建乐 陆雅娣 陆啸古 陆鹏程 陆澹安 陈 九
陈 平 陈 行 陈 羽 陈 述 陈 洁 陈 哲 陈 康 陈 灏 陈天钧 陈元明 陈文学 陈文浩 陈方贤 陈石苇
陈石良 陈以鸿 陈成银 陈贞馥 陈达民 陈伟鸿 陈红朝 陈志浩 陈声聪 陈克勤 陈迎秋 陈亨淳 陈应时 陈妍音
陈青子 陈叔乔 陈岫岚 陈国荣 陈鸣树 陈研音 陈秋辉 陈家佑 陈培荣 陈维根 陈鸿达 陈睿韬 陈慧珍 陈德奎
陈履平

八画

茅汉章 范民峰 范向东 范林鹏 范凯喜 范振中 林 禽 林里力 林明杰 林梦松 林雪岩 林德明 杭金星 郁云森
罗 福 罗天云 罗永乐 罗君惕 罗国华 罗虹明 罗福颐 和 平 季 平 季云龙 季仁蔡 竺汉章 金 戈 金 勇
金冬云 金伟民 金秀才 金国栋 金秉义 金家林 金毅一 周 刚 周 志 周 弦 周 春 周 萍 周 颖 周之江
周卫平 周正平 周生力 周坚白 周贤良 周承忠 周建国 周钧新 周顺良 周根宝 周祖荫 周家有 周家彦 周盛华
周道南 周德兴 郑 鹍 郑 漪 郑有慧 郑安苓 郑安菩 郑宗荣 郑建华 郑继波 郑舆业 单子坚 单国强 孟运河
经柏华 宗立亮

九画

赵 坚 赵 林 赵 勇 赵 楷 赵 璧 赵伟平 赵其坤 赵其康 赵和壁 赵苑青 赵珊珊 赵养正 赵海鸥 赵清阁
赵黎华 赵壁如 项养和 持 松 拱德粼 胡 考 胡一龙 胡卫平 胡公权 胡正明 胡亚君 胡传海 胡青华 胡宝忠
胡建中 胡海涛 胡海超 胡震国 柯和根 柳昔卿 郁德兴 冒眏军 钟银兰 侯殿华 俞亚声 俞多轩 俞叔渊 施元亮
施作雄 施奇平 施国敦 施忠平 施泽浩 施润庆 施福国 施鹤平 姜 悦 姜林峻 洪 波 洪 泽 祖伟伟 祝成武
祝兴富 费声骞 贺定龙 姚大统 姚传强 姚荣庆 姚继良 胥庆缘

十画

秦 涛 秦忠明 袁 顺 袁 敞 袁春荣 袁婷婷 聂秀公 桂兴华 夏 景 夏月美 夏亦栋 夏顺奎 夏振亚 夏鸿杰
夏惠瑛 顾 劼 顾 炫 顾 颖 顾元凯 顾伟敏 顾仲安 顾伯达 顾雨民 顾建军 顾真俨 顾锦祥 顾鞍钢 顾橘先
莫静波 柴 宇 钱尔成 钱建忠 钱祖春 钱惠翔 倪 俊 倪天德 倪志方 倪国清 倪建春 倪荣庆 倪衍诚 徐 璐
徐子风 徐之麾 徐正平 徐世明 徐世昌 徐申森 徐在贵 徐伟达 徐冰心 徐克钦 徐作生 徐佛华 徐茂平 徐秋林
徐洁人 徐浩飞 徐海波 徐振时 徐雄清 徐葆欣 徐森玉 徐震时 徐德森 徐穆之 奚国林 高 庆 高 林 高 适
高 剑 高申杰 高兴奎 高孝民 高舜华 郭 钢 郭 涛 郭兴鸣 郭君炯 席云鹏 唐 华 唐 青 唐 涛 唐大公

唐之鸣 唐天际 唐天源 唐国才 唐金海 唐荣德 凌 涛 凌万倾 浦 泳 海 燕 陶寿伯 陶利勰 陶雪华 陶景安
陶黎佳 诸伟华 诸培南 诸葛沛
十一画
黄 飞 黄 晖 黄 鉴 黄万里 黄永麟 黄西爽 黄全昌 黄伟明 黄成泰 黄树森 黄晓巍 黄铁城 黄瑞友 曹 齐
曹 诚 曹 玲 曹 鹏 曹永泉 曹明冉 曹明曦 曹晓明 曹舒天 戚振辉 龚建平 龚国华 龚维德 崔尔平 崔建伟
崔晓东 矫 健 符海贤 符骥良 章 群 章以谦 章西崖 章宏伟 章海燕 章基孟 商耐齐 梁邦楚 粱洁华 梁姚发
梁浚青 谢小佩 谢建科 谢春林 谢指南 谢慕莲 戚谷华
十二画
彭培能 喻 军 蒋连碪 蒋孝义 蒋孝游 蒋克余 蒋宏水 葛 峻 葛振钢 董图强 董欣宾 董荣璋 董荣亭 韩 峰
韩 隐 程 峰 程允熙 傅嘉俊 舒荣庆 舒祝钦 释妙灵 鲁天苏 童月莲 童文灿 童英强 童富琴 曾 刚 曾寿康
曾联松 富 宁 强坤培
十三画
蒯大江 楼翔 腾达 谭怀英 褚国强 鲍夫华
十四画
蔡 耕 蔡广斌 蔡侠克 蔡孝龙 锺寿芝
十五画
樊明龙 樊晓春 樊涌芬 樊颖初 滕士健 滕士强 滕玉梦 滕蔚梦 颜鸿蜀 颜康文 颜德纶 潘 玮 潘 受 潘 燕
潘月芳 潘伯英 潘思司 潘荷生 潘景元 潘德型 潭怀英
十六画
薛 珂 薛宇才 薛洪年 薛振兴 薛景赋

十七画

戴一峰 戴公望 鞠德敏 魏伯良 魏青唐

十八画

藤亚林 瞿剑宛

很多原因漏了很多人。我们还在积极的准备收集资料和名单。谢谢大家的支持和转告，提供联系方式

                               描写春天的100首诗词

    古往今来，无数文人墨客对“春”情有独钟：白居易醉心于江南春色，《忆江南》传世于今;苏轼感怀身世际遇,借春光抒写《蝶恋花》；杜甫的《春夜喜雨》融情于景，读来朗朗上口……100首关于春的诗词，你都读过吗？

生平经历

　　禹之鼎是清代康熙年间著名画家，擅长人物，尤以肖像著称。入京供奉内廷后，誉满京师，“一时名人小像皆出其手”(清·秦祖永《桐阴论画》)。然而，关于他的生平，画史记载却极简略，可能基于他是宫廷画家而非文人士大夫之故。所幸他结识的许多王公大臣在所著诗文或所题画跋中，披露了他的一些行迹。禹之鼎的一生大致可分成4个时期：33岁以前为早年，居乡习画，主攻肖像；34岁至39岁为壮年，入京供奉，出使琉球；40岁至50岁为中年，名誉京师，创作鼎盛：50岁至70岁为晚年，功成名就，孜求拓展。
　　禹之鼎生于清顺治四年(1647年)，字尚吉，亦作上吉、尚基、尚稽，号慎斋。本籍扬州府兴化县人，后寄籍江都。因扬州、江都古称广陵，故自署常称“广陵”人。
　　禹之鼎出身比较贫寒，咸丰《兴化县志·禹之鼎传》记：“幼微贱，落拓不偶。”十余岁时曾为李氏“青衣”，即童仆。据《清稗类钞》载：“初为李氏青衣，公事毕，窃弄笔墨，主人教其专习绘事。”李氏为兴化四大姓之一，是明末吏部尚书李春芳后裔，族人多善绘画。禹之鼎在李家当童仆，主人教其习画，这当是他最早的画业启蒙。画史还记他“幼师蓝瑛”，其时蓝瑛已72岁，不可能收十余岁的小孩为弟子。禹之鼎习蓝瑛笔墨，很可能就由主人传授。禹之鼎20余岁时，在家乡已小有名气，并以肖像画著称。他结识了不少当地的名人和画家，并为他们画像。如23岁左右时曾为吴伟业写照。吴伟业是明末清初著名的诗人、画家，“画中九友”之一，与董其昌、王时敏友善，其时已60余岁，请后生禹氏写照，可见他对禹氏的器重。康熙十三年时，著名学者徐乾学翰林来扬州，与书法家姜宸英、诗人汪懋麟集饮于汪氏“爱园”，禹之鼎也应邀出席，为记录此次聚会，即命禹氏貌三人像作《三子联句图》卷。时年28岁的禹之鼎得以参加这样的名公朝臣聚会，并为之作图以记，可见其在扬州画名之显。
　　据画史记载，禹之鼎是在康熙中入京任鸿胪寺序班的。鸿胪寺是专司朝贺庆典礼宾的机构，“序班”是掌管百官班次的官员，负责侍班、齐班、纠仪与传赞等仪节，官秩为从九品。禹之鼎任此职，官位甚低，但他似乎专司绘肖像的工作，与一般序班不太一样。当时清朝国力强盛，藩属、外邦不断来人朝贡，他们均由鸿胪寺接待，每次来朝觐见的主要官员，都要由画家绘肖像留底，禹之鼎即任此职。对此，文献曾有具体记载，吴暻《西斋集》卷二《广陵禹生王会图歌》序曰：“康熙丙寅、丁卯间，朝鲜、安南、琉球、贺兰、西洋、土鲁番、暹罗、喇嘛、阿罗斯、喀尔凯凡十国，其国王李琮等各遣使入贡，故事大鸿胪引使臣见朝毕，赐宴礼部，时东海公官礼部侍郎。公之客广陵禹生之鼎，善人物。公陪宴日，辄命生囊笔以随，生从旁端视，叠小方纸，粗写大概，退而图之绢素。凡其衣冠剑履，毛发神骨之属，无不毕肖，图成，公取汲冢周书王会篇之义，命曰《王会图》。”禹之鼎为丙寅、丁卯年入贡使者画肖像，只是其中一例，他于康熙二十一年(1682年)随汪楫等出使琉球，也当肩负绘像的使命。
　　禹之鼎出使琉球，是他一生中最显赫的事迹，他的肖像画誉满京城，也与此次出使有密切关系。康熙二十年冬，琉球来使请封，二十一年四月，朝廷择定汪楫和林麟娼为正副使，八月册使离京至闽出海，到琉球册封其世子尚贞为琉球国中山王，二十三年春还朝。据文献记载，禹之鼎亦随册使至琉球，《王会图》序中即记：“禹生天才隽妙，无愧古人。今官鸿胪序班，方充琉球伴使，衔命入闽。”《王会图》作于康熙二十七年，是年前惟二十一年有汪楫出使琉球之举，故禹氏亦当是此次伴使。同时，此年七月禹氏还在京为王士祯、陈廷敬、徐乾学、王又旦、汪懋麟等人作《城南雅集图》卷，八月后至康熙二十三年春二三年内，则再无禹氏在京活动的记载，可旁证禹氏已出使琉球。
　　禹之鼎于康熙二十三年(1684年)随同汪楫返京，其时声誉已远播中外。如咸丰《兴化县志·禹之鼎传》载：“康熙中授鸿胪寺序班，随册使至琉球，名播中外。”此后他的创作即步入鼎盛时期，京城名人都纷纷请他画肖像。《江都县续志》记：“都下名公通人描画殆遍。”此时，他结识了更多的王公大臣和文人名士，修养和画艺都有进一步提高，其创作既留下了当时许多著名人士的珍贵图像，也显示了他成熟精湛的艺术风貌。
　　此时期禹之鼎创作的肖像画数量甚多，且多为当代名人。如康熙二十三年返京不久，即为曹寅画《栋亭图》，曹寅即曹雪芹先人，官两淮监政，为康熙宠臣；二十四年为陈廷敬画《燕居课儿图》，陈廷敬官大学士，工诗文，与王士祯、汪琬并称当世；二十七年为朱昆田画胡波吹笛图像》卷，朱昆田即朱彝尊之子，工诗文书法；二十八年为朱彝尊画《小长芦钓鱼师图》，朱彝尊为著名学者，诗与王士祯称南北两大宗，官检讨，入直南书房；同年为高士奇画《江村南归图》卷，高士奇为著名鉴藏家，工书善画，供奉内廷，官至礼部侍郎。这些名人肖像均刻画精细，形神毕肖。
　　禹之鼎在京城虽然声誉为起，但络绎不绝的求画和限时急索的逼画，使他不堪重负，心绪烦乱，40余岁时遂有南下之行。清·张庚《国朝画徵录》记载：“有戚畹策骑来召，急甚，之鼎南人，既不善骑，加以奔促，固以委顿矣。至府拜谒未起，即传命写小照，蒲伏运笔，殊有煎茶博士之辱，遂决归计。”康熙二十九年春，徐乾学休致回籍，僦居洞庭东山，编纂《一统志》，邀请禹之鼎随行，为志配图。这是一次很好的脱身机会，禹氏欣然应允，随即同往。禹氏于康熙二十九年(1690年)44岁时南下，至三十四年(1695年)49岁时才北归。在南方5年期间，主要随徐乾学居洞庭，其间与文人酬往，无贵官相逼，创作比较自由，所画除肖像、雅集，还有其他人物画及花卉、山水等，传达的情思也闲适高雅或真挚亲切。如康熙三十三年三月三日，徐乾学招邀钱陆灿、盛符升、尤侗、黄与坚、王日藻、何棒、孙旸、许缵曾、周金然、秦松龄，徐秉义等12人，修禊于遂园，请禹之鼎画《遂园修禊图》卷。此图描绘这些德高望重的宿儒，仿兰亭故实，修禊遂园、饮宴三日、赋诗雅集的景象，著意传达文人的高蹈情致。
　　禹之鼎因徐乾学在三十四年逝世，遂于康熙三十五年(1696年)50岁时回到北京，以后一直寓居京城，直到去世。在这20年小他继续为名人画肖像，许多著名书画家也纷纷与他合作，或补景，或题咏，留下了许多精心杰作。还为通政宫定庵画生平经历，此作已属于宦绩图一类。
　　禹氏晚年与一些著名书画家的往来更加密切，经常相互作画题诗，或合作画幅。不少名士也欣然为其画题诗，如扎尚任为《江乡钓叟图》题诗；王士祯、宋荦、宋至为《洗竹图》题诗；查慎行为《八瞽图》题诗等。禹之鼎以鸿胪寺序班的卑职而跻身于文人书画家之列，可以看出他当时的地位和声誉。禹之鼎晚年声誉卓著，功成名就，但仍孜孜不倦地拓展画路，试创新格。他重新认真临摹前人名迹，从中探索新画法；在肖像画领域辛勤耕耘同时，还广泛涉足仕女、花卉、山水等，力求开拓新题材。如57岁时为红兰主人画《芭蕉仕女图》，仿徐渭笔法，62岁仿赵大年《江乡清晓图》轴；63岁仿马和之《西郊寻梅图》等。虽然这些题材并未成为禹氏的特长，晚年变法也未显成效，但可看出他对艺术的不断追求和进取精神。
　　禹之鼎的肖像画虽独步画坛，但从学者并不多。在当时文人山水画盛行的社会风气下，需经过长期艰苦基本功训练的肖像画，为文人画家所不屑为和不敢为，故求画人虽多，宗学者甚少，使名重一时的禹之鼎并未创立新的肖像画流派。惟有一位禹秉彝所作的《把钓图》卷(现藏广东省博物馆)，画风与他十分接近，其姓氏、籍贯亦相同，抑或是禹之鼎的后人或族亲。
　　清初画坛，以山水画最为流行，名家辈出，流派纷呈，著名的有号称“清初四王”的文人画派占居正统地位，四僧中由弘仁创立的“新安画派”和石涛、石豁的山水画也各占一席之地。花鸟画亦风格多样，并形成新的流派，如恽寿平的“常州派”。相对而言，人物画比较寥寂，虽也涌现出一些名家，如焦秉贞、禹之鼎、王树榖等人，但均未自成一派。惟肖像画获一定发展，这就是明末清初由曾鲸创立新格而出现的“波臣派”。曾鲸在传统的“写真”技法基础上融合西洋画法，创立了以水墨晕染为主的“墨骨法”，追随者甚众，谢彬、郭巩，徐易、沈韶、刘祥生、张琦、张远、沈纪、廖大受、金名山、顾云乃、顾宗汉等人，都是他的弟子，逐形成“波臣派”。当时一些画肖像的画家，也都受其影响，如禹之鼎、徐璋、丁泉、顾铭等，其中以禹之鼎最负盛名。
　　禹之鼎虽以肖像画著称，但艺术根底比较深厚，他广泛涉猎绘画领域，兼长人物、仕女、山水、花鸟各科；先后出入蓝瑛及宋元诸家，转益多师：擅长工笔重彩、水墨写意、白描、淡彩、没骨等多种画法；肖像画也兼取墨骨法、白描法和江南画法等诸多技艺。通过广采博取和融会贯通，不仅使其肖像画达到得心应手、形神兼备的程度，而且形成多种风格面貌，与专宗一科一派的肖像画家相比，自然成为出类拔萃的佼佼者。

艺术成就

　　1．广采博取 转益多师
　　关于禹之鼎的传统师承，画史仅简略记载：“幼师蓝瑛，后出入宋元诸家，遂成一家法。”(清·秦祖永《桐阴论画》二编下卷)。从著录作品和存世画迹看，他曾广泛宗学前人的人物、山水、花鸟，据著录，他临摹过唐·韩混《五牛图》、吴道子《送子天王图》、五代·周文矩《东山写照图》、宋·赵伯驹《山水图》、文同《墨竹图》、元·赵孟《八骏图》《鹊华秋色图》，以及《摹王蒙笔意图》等，存世作品中，也有补景师宋·王诜的《西斋行乐图》、仿赵令穰的《江乡清晓图》、拟马和之笔意的《西郊寻梅图》，以及《仿王蒙山水》等。据《图绘宝鉴续录》评述：“凡临摹旧本，无不乱真。”
　　明末蓝瑛的山水，对他早年绘画颇有影响。如39岁为陈廷敬所绘肖像《燕居课儿图》卷，背景树石中严谨的造型和劲健的笔法，与蓝瑛的《江皋话古图》轴即多相同之处，联系禹之鼎38岁与蓝深合绘《云林同调图》卷，可以看出他与蓝氏“武林派”的关系，这种严谨、劲健的特点在中年作品中还经常可以见到。另有一件作于40余岁的《乔莱濯足图》轴，坡石在勾皴后以色渲染，鲜艳夺目，这种设色没骨法，与蓝瑛的《红树青山图》轴也很相似，惟繁密苔点近文徵明。
　　禹之鼎还追学元人之法，期间最倾心的是王蒙。他曾有多幅仿王蒙之作，如他54岁时所作的《仿王蒙山水》轴，从取景、构图到笔法、墨色，均深得王蒙神髓：59岁所作的《仿王蒙山水》轴(北京故宫博物院藏)，在自题中日：“乙酉夏闰，偶过朱邸，读王叔明画，爱玩不能去。其上董思翁为题曰……余甚爱文敏之论，服叔明之画，因稚翁宋八先生命写叔明山水，漫摹大意，请正。广陵学人禹之鼎。”此题即披露了他对王蒙的仰慕之情。禹之鼎肖像画背景中常用的缜密繁细布景，以及解索、乱柴，披麻等山石皴法，无疑都源自于王蒙。同时他对元人的墨竹之法也有所摭取，并运用于肖像画中，如《王土祯幽篁坐啸图》卷中的水墨丛竹。
　　禹之鼎肖像画中的衣纹线条和树石造型，更多取自宋人。清·李斗《扬州画舫录》记载他：“写真多白描，不袭李公麟之旧，而用吴生兰叶法。”其实，他写真中的线条，有宗法李公麟一路的“行云流水描”，细劲圆转而又挺健流畅。而所谓“吴生兰叶法”，则是在吸取马和之的“蚂蝗描”以后形成的，轻逸飘洒而又流利灵动，亦称“柳叶描”，这是他成熟后的本色线条。他后期的肖像画，不仅线条，连布局、造型、笔法都受马和之影响，画风更显简练明洁。在造型、笔法方面，他对北宋李成、郭熙也颇为倾心，中年时期，常运尖利之笔，作工谨造型，画崔嵬山石，呈蟹爪树枝，显现出稳健细谨的面貌。另外，他还宗学过五代周文矩的“战笔描”，南宋马、夏的“折芦描”，用笔运线或颤动盘纤，或跌宕顿挫，显示出丰富变化。
　　他偶尔涉足的仕女、花卉画，也转学多能。他宗法唐人仕女，面部运“三白法”如《乔元之三好图》卷中的女乐，或用传统的工笔重彩法，鲜艳夺目，如《妆阁清暇图》页：还仿明代徐渭的泼墨法，绘水墨写意仕女，如《芭蕉仕女图》轴，亦效陈淳、徐渭的水墨淡色花卉，作《荷花图》轴，宗宋人的工笔设色花鸟，画《梅花仙子图》扇面等等。
　　禹之鼎从传统中广泛汲取营养，并加以融会贯通，再运用于他的肖像画创作中，使其肖像画逐步达到出神入化、炉火纯青的境界。
　　2．主攻肖像 面貌多样
　　清初以前，已形成独立画科的肖像画，除传统的单线平涂法和白描法外，还出现了江南画法和墨骨法。如清·张庚《国朝画徵录》所述：“写真有两派，一重墨骨，墨骨既成，然后敷彩，以取气色之老少，其精神早传墨骨中矣，此闽中波臣之学也：一略用淡墨，勾出五官部位之大意，全用粉彩渲染，此江南画家之传法，而曾氏善矣。”江南画法出现稍早，主要在传统基础上发展，面部用墨线勾出轮廓后，略用淡墨干笔晕染出明暗起伏处，再以赭色或胭脂复勾五官主要部位，然后全面敷色，根据不同对象的肤色和不同部位的深浅，用粉彩层层积染，以显现出结构上的明暗凹凸变化。这种以色晕为主的画法，既一定程度上提高了肖像画的质感和立体感，又比较鲜亮明快。曾鲸创立的“墨骨法”，则汲取了西洋画的“明暗立体法”，并以墨晕为主。在勾勒轮廓后，面部的结构起伏和明暗凹凸，均用淡墨渲染出来，而且“每图一像，洪染数十层，必匠心而后止”(清·姜绍书《无声诗史》)。最后再罩上一层色彩。这种画法，使结构更显坚实、明晰，也更富立体感，故又称“凹凸法”。曾鲸亦兼善江南画法，然所立“波臣派”，则是以“墨骨法”为特点的。
　　禹之鼎的肖像画，既受曾鲸影响，又不为其所囿，显示出多种面貌。他有纯用“墨骨法”的，如北京故宫博物院所藏的《纳兰性德像》轴；又有纯用白描法的，如南京博物院所藏的《王原祁像》轴、北京故宫博物院所藏的《念堂溪边独立图》卷，但更多运用的是江南画法，以重彩晕染为主，所谓“两颧微用脂赪晕之，娟娟古雅”(清·李斗《扬州画舫录》)，如《燕居课儿图》卷、《西斋行乐图》卷等。
　　然而，他的本色肖像画则是融会贯通，穿插并用，墨骨和色晕并重，既有淡墨渲染的坚实结构起伏，又有重色晕罩的明润肌肤色泽，作品形貌逼肖，立体感强，又容光焕发，神采奕奕，达到了形神兼备臻境。存世代表作品有《王士祯放鹇图》卷、《王原祁艺菊图》卷、《乔莱濯足图》轴等。这些图中的主人公肖像，与其他同一主角的肖像画相比较，如《王士祯幽篁坐啸图》卷、《王原祁像》轴、《乔莱观画像》轴(南京博物院藏)，体貌都毫无二致，可以看出禹氏写真技艺之高超。这种将白描、墨骨、色晕诸法融为一体的画风，既是对传统的集成，也成为一种新格。
　　禹之鼎的肖像画，还很少无背景的单身立、坐像，正襟危坐，一味端肃，而往往把人物置于特定的情节、环境之中，展现主人公其时的具体活动和生活环境，力求如实地反映他们的行动举止和思绪心态，因此，作品富有真实性和亲切感，而少人为雕琢或理想化、概念化的痕迹。如《月波吹笛图》卷中的思归心绪、《饷乌图》轴中的哀亲情思、《西郊寻梅图》轴中的咏梅词意，都表现得真切自然，动人心弦。这种用背景烘托人物的传统手法，禹氏运用得娴熟自如，得心应手，远胜他人一筹。
　　禹之鼎的肖像画，在当时盛行文人山水、花鸟的社会风气下，虽未能蔚成一派，但杰出的艺术成就还是得到了世人的公认，画史谓其“工善写照，一时称绝”(《图绘宝鉴续纂》)诚非虚誉。

 日本东北大学图书馆藏曹寅《楝亭诗钞》《西轩集》考略

■卷单行

【内容提要】本文介绍了新发现的日本东北大学图书馆藏曹寅《楝亭诗钞》和《西轩集》。该本与上海图书馆藏本《楝亭集》相比，一是版式不同，二是诗题、正文和诗注多有修改、增删，三是新发现不见于上海图书馆藏本《楝亭集》的四首诗。在此基础上，本文对该集的刊刻背景和价值做了简要考察。

【关键词】 日本东北大学  曹寅 西轩集  价值

据史料记载，曹寅一生中曾多次对自己的诗词文进行编辑、整理和刊刻。如，康熙十七年（1678）前有《野鹤堂草》；十八年编有《荔轩草》；二十五年前有《西农词》；二十七年有《舟中吟》；四十四年有“楝亭先生吟稿”，同年曹寅表兄顾昌收集其刊落诗题为《别集》；康熙四十八年至康熙五十年吴尚中又于东园为其刊刻《楝亭诗钞》五卷附《词钞》一卷、《楝亭诗钞》六卷、《楝亭诗钞》六卷附《词钞》一卷。^［1］随着岁月的流逝，这些早期刊刻的本子今已很难寻觅。笔者近日在胡文彬、位灵芝、殷祥标诸位老师的帮助下，于日本东北大学图书馆发现一部康熙四十四年刊刻的《楝亭诗钞》和康熙五十年刊刻的《西轩集》^［2］，对了解曹寅诗词集早期版本面貌当有所裨益。兹作初步考察介绍，以飨读者。

《楝亭诗钞》《西轩集》简介

日本东北大学创建于1867年，是继东京大学、京都大学之后日本第三个国立大学，位于日本东北地区的仙台。其附属图书馆创立于明治四十四年（1911），已有百年的历史，是日本高校图书馆屈指可数的收藏资料丰富、现代化设施完备的大学图书馆。现有藏书约370万册，其中日文书和外文原版书均为180多万册。^［3］

日本东北大学图书馆藏曹寅《楝亭诗钞》和《西轩集》刻本（以下简称“日藏东大本”），笔者于日本所藏中文古籍数据库检索所得。著录详细信息为“集部，别集类，清中叶前期之属；楝亭诗钞二卷附西轩集；清曹寅撰；康熙五十六年序刊，一册；索书号丁B·2-3·6·155；日本东北大学图书馆藏”。著录信息有两点与笔者所考不符。一是《楝亭诗钞》的卷数，网站著录为二卷，实则《楝亭诗钞》并不分卷；二是该集的刊刻时间。网站著录为康熙五十六年序刊，但据笔者考证，《楝亭诗钞》为康熙四十四年刊本，《西轩集》为康熙五十年刊本。详说见后。

该集函套上书签题作“楝亭诗钞　全”。函套内和封底页钤“东北帝国大学图书馆大正15.12.18受入”圆形章和索书号章“丁B·2-3·6·155”，《楝亭诗钞》第一首诗诗题上钤“东北帝国大学图书馆”长方章，日本大正十五年为公元1926年。据“大正15.12.18受入”可知该本于1926年12月18日入藏日本东北大学图书馆。

日藏东大本《楝亭诗钞》和《西轩集》正文每页十行，行二十一字。白口，四周单边，单鱼尾。此版式与上海图书馆藏本《楝亭集》（以下简称“沪藏本”）^［4］每页十行、行十九字不同。《楝亭诗钞》无目录，正文前有朱彝尊写于康熙乙酉冬十月序文一篇，文字内容与沪藏本文前朱彝尊的序言全同，收诗二十题三十三首；《西轩集》无总目，系年“辛卯”，收诗六十六题一百一十二首、词十一首。

《楝亭诗钞》所收二十题三十三首诗依次为：

《桃花泉在使院西侧，味淡于常水。五月返署，卧疴移日，遂试此泉，作示从吏兼待竹村》《题王南村〈焦麓剔铭图〉》《鸦鸣歌》《晚晴将之真州，和查浦来韵》《题东山〈秋帆图〉》《喜耻夫至》《真州使院偶题》《西舍小轩落成漫题》《真州述怀，奉答道济〈玩月〉见寄用原韵》《雨中病起，读诗馆诸公见寄篇什，有作》《登署楼适培山至，用东坡真州诗韵同赋》《署楼寓目成韵》《西轩月夜有怀南洲却寄》《墨兰歌》《留题香叶山堂》《谒文山先生祠》《东城泛舟至斋僧馆，诵愚山先生荣园句，和雪坪用来韵》《和秋谷见寄韵》《题西轩竹，得幽字》《江村杂咏》。

此二十题中，有十九题见于沪藏本《楝亭集》卷五，唯《墨兰歌》一题见于卷四。初步判断，此三十三首诗写于康熙四十四年五月至十月间。

《西轩集》六十六题一百一十二首诗散见于沪藏本《楝亭诗钞》卷七、卷八和《楝亭诗别集》卷四，其中四首不见于沪藏本《楝亭集》。

（一）散见于《楝亭诗钞》卷七诗作

散见于《楝亭诗钞》卷七诗作共计三十八题七十二首，分别为：

《重题晚研跋后，兼伤南洲》《两城诸子合饮醉甚，醒后闻雪作，忆晚研独宿南园，重申前意，代简三首》《赋得贫家月不贫，戏答冷斋》《早春泛舟至平山堂分韵》《东园看梅戏为俚句八首》《方园梅残，楼前小酌限韵》《冶堂制鲋见贻，率赋三绝》《题徐文长墨芭蕉图》《纳凉，过杏园，食笋》《香阜寺种菩提子应时发芽，赋以志喜》《主僧索诗复题一首》《喜雨与幕友分韵，期诸子不至》《题彭蠡秋帆图和阮亭》《题马湘兰画兰长卷》《再叠前韵》《卷末一丛无叶，施孝虔云宣城山中产兰，冬为樵人芟去，春来发箭多类此。不知香阁中何以知此荒寒色象也。窃有感焉，三叠前韵》《驯鹭亭放舟》《再过郑氏江村》《徵乂自号也堂。予为之易以冶，镕冶也。期于淬锐发芒而已。既冶堂之名爆四方，慨然有归隐之思，将肆志于畎亩。农者，士之本；反雕以朴，秘身而藏用，君子之枢机也。为之赋东田诗，遂号曰东田云》《题〈三友图〉》《辛卯孟冬四日，金氏甥携许镇帅家伶见过，闽乐也，合坐塞默胡卢而已。至双文烧香曲，闻有罗哩句，记董解元西厢曾有之，问之良然，为之哄堂，老子不独解禽言兼通蛇语矣，漫识一绝句》《真州西轩行药念俊三病，书此代问，时将归金陵》《期卓子任不至》《塔湾舟中晓起》《饭后望隔江诸山》《放舟瓜渚看月》《小雪前一日石马桥回船，与又昭、东田、序皇、植夫分韵》《过朴镇有怀王允文北试不归》《月上归至西轩》《冬兰》《睡适》《瑮亭诗》《蓼斋过西轩拈闲字》《娑罗树歌》《半轩至真州舟次即事二首》《瓶中月季花戏题》《寄题东园八首》《留别西轩》。

（二）散见于《楝亭诗钞》卷八诗作

散见于《楝亭诗钞》卷八诗作共计二题二首，分别为：

《扫竹上雪望诸同人不至》《寓斋即事与诸同人夜话，有怀晚研》。

（三）散见于《楝亭诗别集》卷四诗作

散见于《楝亭诗别集》卷四诗作共计二十四题三十四首，分别为：

《题〈柳村送别图〉》《阻风燕矶，登岸，望洪济寺》《阻风寄西轩诸友》《雪后和晚研澄江载酒人至兼忆真州昔年声伎之乐》《送杨汇南入都》《吴园饮饯查浦编修兼伤竹垞、南洲》《题史蕉饮〈春泉洗药图〉》《闻珍儿殇，书此忍恸，兼示四侄，寄西轩诸友》《题画三首》《题〈风江倚棹图〉》《题画》《于宫赠桱屑枕志谢二首》《送王竹村北试》《红桥看荷花热甚，游船杂遝，戏拈一韵成诗》《月夜纳凉喜又昭至》《雨后西轩与又昭、蓼斋、秋屏限字》《护月与秋屏煎茶待旦》《中秋，和洪秋士韵》《题鹭》《饮东园候主人不至》《偶题》《晏起戏作》《题画梅花》《凌方眉画茄为东园破笑聊当七发》。

（四）不见于沪藏本《楝亭集》诗作

不见于沪藏本《楝亭集》诗作共二题四首，分别为：

《六月六日热甚，就西轩南窗小憩，冶堂拈堂字征诗，戒用凡近语》《五瑞图》。

《西轩集》词集收词依次为：

《好事近·同人赴双村醵饮戏填》《贺新郎·又昭同患耳闭，读其十叠迦陵韵词，喜而率和》《又·序皇亦耳闭，戏叠前韵》《又·午间小憩，耳闭少愈，序皇已豁然，又昭则如旧，三叠前韵》《又·夜间耳鸣息，饮药酿微酣，四叠前韵寄又昭、序皇》《又·又昭、序皇和词甚美，五叠前韵》《东风齐著力·题殷蓼斋〈柳堰画堂图〉》《贺新郎·不寐，忆冶堂埭北粜麦，六叠前韵》《水龙吟·立秋后凉甚，同人将次赴省试，蓼斋先至，同泛舟文山祠，拈得雨字》《好事近·自京口归，小憩李氏梅亭》《疏影·俊三索题东园看梅词不暇应，秋中真州雨窗赋寄》。

此十一首词俱见沪藏本《楝亭集》之《楝亭词钞》，个别文字有差异。

日藏东大本《楝亭诗钞》《西轩集》刊刻时间及创作背景

日藏东大本《楝亭诗钞》《西轩集》的刊刻时间及创作背景，关系到对现已发现的多个曹寅诗集、词集版本流变的研究，故而有深入探讨的必要。

康熙四十四年（1705）乙酉，曹寅在江宁织造任，并兼理两淮盐政。本年二月至闰四月，康熙帝南巡，曹寅主持接驾迎送事宜。因监修宝塔湾行宫捐助银两，尽心公务，勤劳可喜，给通政使司通政使衔。三月十九日，“上发《全唐诗》一部，命江宁织造曹寅校刊”^［5］。五月，《全唐诗》开始编校，除十翰林主校外，曹寅还招徕江淮文士多人参与其事，暇时则诗酒唱和游乐。此时曹寅也因织造、盐政事务，来往于江宁、扬州、仪真间。日藏东大本《楝亭诗钞》即为此年五月至十月盐差任满期间所作。

此年曹寅曾邀请朱彝尊到扬州诗局，请他对修纂《全唐诗》的工作给予指导。朱彝尊到扬州后，曹寅载酒过访，言谈甚欢。但朱彝尊听说诗局内参与校理《全唐诗》的在籍翰林们关系不融洽，因而“未敢以局外之人参预末议”^［6］。为避纳履瓜田之嫌，他非常谨慎，“局中样纸概谢不勘，过客相询，辄以抽丰客自处”。同年秋，朱彝尊再至仪真与曹寅相聚半月。而此时，曹寅公务稍暇，乃“取前后诸作，录其惬心者为若干卷，计若干首”^［7］，并将该年诗作编订为《楝亭诗钞》刊刻，请朱彝尊为之序。朱彝尊对曹寅诗作、才艺极为称赞，曰：“楝亭先生吟稿，无一字无熔铸，无一语不矜奇。盖欲抉破藩篱，直窥古人窔奥。当其称意，不顾时人之大怪也。先生于学博综，练习掌故，胸中具有武库，浏览全唐诗派，多师以为师，宜其日进不已。譬诸骅骝骥、郭椒丁栎，腾山超涧，驰骋既熟，下而纵送剧骖之区，其乐有不可喻者已。”^［8］

《西轩集》署明“辛卯”，为康熙五十年诗词集无疑。

康熙五十年（1711）辛卯，曹寅五十四岁，四任巡盐，然盐课亏空连遭催督。康熙对曹寅盐课亏空的催督一次比一次紧迫，言词一次比一次激烈，无异于风刀霜剑。曹寅一面表示“蒙皇上洪恩，涓埃难报，少有欺隐，难逃天鉴”^［9］的忠诚，一面也直言不讳地表明他已不堪重压：“两淮事务重大，日夜悚惧，恐成病废，急欲将钱粮清楚，脱离此地。”^［10］他不仅精神崩溃，而身体也衰病叠加。《西轩集》中《贺新郎·又昭同患耳闭，读其十叠迦陵韵词，喜而率和》等连续五首，皆是其临终之年身疲体弱、诸症交攻的反映。曹寅或感时日无多，再一次整理自己的诗词集刊刻传世，并命名为“西轩集”。

《楝亭诗钞》《西轩集》中“炫”、“玄”字均缺末笔避康熙皇帝“玄烨”名讳，而“禛”字不缺笔，显然不避雍正帝“胤禛”名讳，据此推断该集当为康熙间刻本。《楝亭诗钞》为曹寅康熙四十四年诗作，《西轩集》为其康熙五十年所作诗词，疑日藏东大本《楝亭诗钞》《西轩集》为康熙四十四年与康熙五十年两个单行刻本的拼配本，函套题签“楝亭诗钞全”或许是书贾所为。

日藏东大本与沪藏本《楝亭集》之比较

日藏东大本《楝亭诗钞》《西轩集》与沪藏本《楝亭集》对勘，无论是诗题，还是诗句、诗注、诗的数目，多有不同。详情如下：

（一）诗题改动

1.《桃花泉在使院西侧，味淡于常水。五月返署，卧疴移日，遂试此泉，作示从吏兼待竹村》，沪藏本作《桃花泉（并序）》，序为“泉在使院西侧，味淡于常水。五月从驾返署，卧疴移日，始试此泉，作示从吏兼待竹村”；

2.《晚晴，将之真州和查浦来韵》，沪藏本作《晚晴，将之真州和查查浦编修来韵》；

3.《题东山〈秋帆图〉》，沪藏本作《题汪东山修撰〈秋帆图〉》；

4.《喜耻夫至》，沪藏本作《喜程耻夫至》；

5.《真州述怀，奉答道济〈玩月〉见寄用原韵》，沪藏本作《真州述怀，奉答徐道积编修〈玩月〉见寄原韵》；

6.《署楼寓目成韵》，沪藏本作《署楼寓目成咏》；

7.《东城泛舟至斋僧馆，诵愚山先生荣园句，和雪坪用来韵》，沪藏本作《东城泛舟至斋僧馆，诵愚山先生荣园句，和雪坪来韵》；

8.《题西轩竹得幽字》，沪藏本作《题西轩竹》；

9.《阻风燕矶，登岸，望洪济寺》，沪藏本作《阻风燕矶，登岸，望洪济寺有作》；

10.《两城诸子合饮醉甚，醒后闻雪作，忆晚研独宿南园，重申前意，代简三首》，“晚研”沪藏本作“晚研先生”；

11.《题史蕉饮〈春泉洗药图〉》，沪藏本作《题史蕉饮〈春泉洗药图〉二首》；

12.《闻珍儿殇，书此忍恸，兼示四侄，寄西轩诸友》，沪藏本作《辛卯三月二十六日，闻珍儿殇，书此忍恸，兼示四侄，寄西轩诸友三首》；

13.《题〈风江倚棹图〉》，沪藏本作《题〈风江倚棹图〉二首》；

14.《送王竹村北试》，沪藏本作《送王竹村北试二首》；

15.《卷末一丛无叶，施孝虔云宣城山中产兰，冬为樵人芟去，春来箭多类此。不知香阁中何以知此荒寒色象也。窃有感焉，三叠前韵》，“施孝虔云”沪藏本作“施孝虔向言”；

16.《中秋，和洪秋士韵》，沪藏本作《和洪秋士中秋原韵》；

17.《偶题》，沪藏本作《偶题三首》；

18.《蓼斋过西轩，拈闲字》，沪藏本作《蓼斋过西轩》；

19.《寓斋即事，与诸同人夜话，有怀晚研》，沪藏本作《寓斋即事，与诸同人夜话，有怀晚研，曾寓此三年》。

（二）诗句异同

1.《墨兰歌》中“岁寒奚必求三友”，沪藏本作“岁寒何必求三友”；

2.《东城泛舟至斋僧馆，诵愚山先生荣园句，和雪坪用来韵》中“矧异濠濮游”句，沪藏本作“岂异濠濮游”；

3.《江村杂咏》之《因是庵》中“梅岑悟前因”句，沪藏本作“梅岑感前因”；

4.《和秋谷见寄韵》中“海沤自狎原无主”句，沪藏本作“海鸥自狎原无主”；

5.《雪后，和晚研〈澄江载酒人至〉，兼忆真州昔年声伎之乐》中“开酲正遇东风便，好趁西林放鹤船”句，沪藏本作“开酲正有还家乐，好超西林放鹤船”；

6.《闻珍儿殇，书此忍恸，兼示四侄，寄西轩诸友》中“世出难居长，多材在四三。成家望犹子，努力作奇男”句，沪藏本作“予仲多遗息，成材在四三。承家望犹子，努力作奇男”；

7.《送王竹村北试》中“文光近斗魁”句，沪藏本作“文光射斗魁”；

8.《西轩集》中《疏影》词句“为阿谁”，沪藏本作“笑年年”。

（三）诗注增减

1.《留题香叶山堂》，沪藏本此诗题下有小注“芷园弟及刘晦庵常游于此”；

2.《题画三首》，沪藏本有小注“双村以册索题，仓卒无以为应，时方校《全唐诗》，语云‘自首免罚’，天池亦曾及之，笑笑”；

3.《题画》诗后小注“见《抒山集》”，沪藏本无；

4.《送王竹村北试》中“野券驴三纸”句下小注“竹垞送方近雯句”，沪藏本无；

5.《纳凉，过杏园，食笋》题下小注“味颇苦”，沪藏本缺；

6.《题马湘兰画兰长卷》中小注“见全齐事实”，沪藏本作“见全辽事实”；

7.《寓斋即事，与诸同人夜话，有怀晚研》题下小注“曾寓此三年”，沪藏本插入诗题。

（四）诗数取舍

1.《江村杂咏》，日藏东大本收诗八首：耕烟阁、见山楼溉岩、箖箊径、芙蓉沜、度鹤桥、因是庵、一草亭。与沪藏本比对，缺香叶山堂、东溪白云亭、华黍斋、乳桐岭四首；

2.《题画三首》，沪藏本作《题画四首》。缺“人能具山意，鹤亦识琴心。只恐寒崖畔，梅花笑不禁”一诗；

3.《红桥看荷花热甚，游船杂遝，戏拈一韵成诗》后有《六月六日热甚，就西轩南窗小憩，冶堂拈堂字征诗，戒用凡近语》一诗不见于沪藏本；

4.《晏起戏作》诗三首，沪藏本收诗一首；

5.《题画梅花》后有《五瑞图》一诗，不见于沪藏本。

《楝亭诗钞》《西轩集》价值

虽然新发现的《楝亭诗钞》与《西轩集》只是曹寅诗词中的一小部分，但对曹寅生平经历研究，以及曹雪芹家世研究都具有重要价值。以笔者粗浅认识，主要表现在以下几个方面：

（一）发现曹寅四首佚诗

《西轩集》中收录曹寅康熙五十年诗作六十六题一百一十二首，其中有四首诗不见于沪藏本《楝亭集》。分别为：

六月六日热甚，就西轩南窗小憩，冶堂拈堂字征诗，戒用凡近语

炽盛憎云月，吹齑上坳堂。渴乌还借润，小鳦已分凉。

露草如沾汗，风萤不隐光。蒲葵新作价，浣濯竟无方。

殑手思冰凌，瞋眸薄创僵。易心参止观，扶老说秀粮。

世岂因人热，天偏入夏长。今宵忘梦睡，且弄茗杯香。

五瑞图

泰山东舍判春归，屏当琴书入紫微。

老去不堪频弄笏，晚风岑寂玉鸦飞。

《晏起戏作》较沪藏本多出二首诗，曰：

鸡梗何妨曲尺眠，恼灯常是子规天。

谁将鲜火温毛脉，吐出屏山一朵烟。

含冲嗜漠两忘机，无事聪明道自肥。

料得痴人少穿着，满田秋草尽牛衣。

曹寅在世时曾多次将自己的诗作进行整理，“披砂砾而检晶莹”，后来虽然有门人将其删除的诗作整理成《楝亭诗别集》，但《楝亭集》之外的佚诗也还是有的。以上四首诗的发现，再一次证明了沪藏本《楝亭集》并不是曹寅诗词文的全部。

（二）为考察沪藏本《楝亭集》之诗别集中部分诗作年提供了依据

沪藏本《楝亭集》前八卷诗作，结合曹寅奏折及曹寅与友人唱和之作来考察，基本按年编排，但其中《楝亭诗别集》为曹寅删除之作，并不严格按写作年代排序，故而胡绍棠先生《楝亭集笺注》对这部分诗只能采取“凡可根据诗题和内容确定其作时者，予以指明；根据诗题和内容可知其与《楝亭诗钞》八卷中某诗为同时先后之作者，亦予之指明，以便互参。难于确定作年者，付之阙如”^［11］的笺注原则。这不能不说是学术研究的一个缺憾。日藏东大本《西轩集》署明“辛卯”，且编排有序，未经删除。这就为我们探讨《楝亭诗别集》中部分诗作的写作时间提供了帮助。

特别是新发现的《六月六日热甚，就西轩南窗小憩，冶堂拈堂字征诗，戒用凡近语》，明确了写作时间；还有沪藏本之《和洪秋士中秋原韵》，原本难知是即和还是追和，也就无法确定具体写作时间，现在得知《西轩集》题作《中秋，和洪秋士韵》，可见写于康熙五十年中秋。这两首诗，为编订曹寅年谱提供了重要时间坐标。

（三）对研究曹寅词作风格之演变提供了帮助

曹寅“官侍从时，与辇下诸公为长短句，兴会飚举，仙之俯尘世，不以循声琢句为工”^［12］。王朝瓛谈其词作曰：“每成一阕，必令人惊心动魄。两太史动以陈思天人目之。”^［13］曾王孙曾评其早期词作“聪明运学力，声调吐襟怀。香艳中有雄浑，苍凉处有高华，不肯落古人窠臼，而古人实不能囿。诚词学之良工，倚声之宗匠也”。聂晋人评曰：“荔轩词选声辨韵，自有新裁；嚼字调音，自多妙咏。”^［14］

但曹寅在秉节江南之后的二十馀年间，唱酬寥落，无复曩时之盛。酒酣以往，间有拈缀。^［15］《西轩集》收曹寅康熙五十年词作十一首，选词造句平实无华，多表现愁闷之苦，暮年之词与青年时期的“令人惊心动魄”之作有了很大的转变。

（四）澄清了曹寅两部诗集的名与实

康熙四十四年，曹寅公务稍暇，乃“取前后诸作，录其惬心者为若干卷，计若干首”，录完之后请朱彝尊作序。曾有研究者认为朱彝尊序言中“楝亭先生吟稿”为曹寅早期诗集名称，然而“楝亭先生吟稿”在朱彝尊《曝书亭集》中作“通政使司楝亭曹公吟稿”^［16］。显然“楝亭先生吟稿”乃泛指，并非曹寅诗集名称。朱序中之“楝亭先生吟稿”当为此日藏东大本之《楝亭诗钞》，即经过曹寅删减整理后的康熙四十四年的三十三首诗。

康熙五十年冬，张云章至扬州，应邀面晤曹寅，相谈甚欢，云章作《题曹银台荔轩集后》四首。其一曰：“上下堂钧笙磬音，朱弦玉指发瑶琴。宫中重振《云门》奏，定向《西轩》获赏心。（原注：公以西轩名集。）”^［17］于诗注可知，曹寅有《西轩集》行世。此日藏东大本《西轩集》的发现，证实了张云章所言不虚，使我们目睹了《西轩集》实物。《西轩集》即为曹寅康熙五十年诗词之合集。

（五）对于考证曹雪芹家世的其他作用

以上四点价值主要是围绕曹寅本人来谈的，但涉及曹雪芹家世研究的价值，则还有两点值得特别提出。

一是，胡适先生早年作文论述曹寅子嗣时引用了极为重要的《辛卯三月二十六日闻珍儿殇书此忍恸兼示四侄寄西轩诸友三首》中“世出难居长，多才在四三。承家赖犹子，努力作奇男”^［18］一诗，这首诗与沪藏本《楝亭集》有文字差异，然而胡适先生在文中没有标明明确出处，后来的研究者也难以见到原始文献，在转引时多有错误。今《西轩集》中该诗的发现，为纠正这一错误提供了文献依据。

二是，早期研究者在谈曹宣卒年时引用《留题香叶山堂》一诗，根据诗意及诗注“芷园弟及刘晦庵常游于此”，认为曹寅在康熙四十四年秋作这首诗时，刘晦庵和芷园都已是“故人”了。^［19］日藏东大本《楝亭诗钞》中该诗没有此小注，说明此小注是曹寅在四十八年整理诗集时所加，因而这首诗不能作为曹宣卒年研究的证据。

当然，该《楝亭诗钞》《西轩集》于曹学研究的价值远不止此，譬如曹寅曾多次删节、整理、刊刻自己的诗作，从新发现的《楝亭诗钞》《西轩集》看，同题诗作也有增删、修改的情况，那么，曹寅删诗的原则是什么？这个问题，因为《楝亭诗别集》并不编年，难以确定已删之诗的系年，向无深入探讨，现在我们知道，《西轩集》中收康熙五十年诗112首，此后曹寅在整理时删除了38首，占同年诗作三分之一还要多，在存诗和删诗的数量和内容上，我们都可以作缜密细致的比对，这就为我们解决这个问题提供了条件。

康熙二十八年杜岕为曹寅《舟中吟》所作序言中说：“诗者，曹子不可须臾离者也。曹子以诗为性命肌肤，于是导之、引之、抑之、搔之，辗转反侧，恒有诗魁垒郁勃于胸中。”^［20］实则，曹寅从青年时代直到去世，几乎从未间断过诗词文的写作。曹寅通过诗感行役之苦，怀羁囚之悲，抒不材之愤，发末路之叹。因而，研究曹寅的人生经历、思想，以及其思想对曹雪芹创作《红楼梦》的影响，就离不开对其诗文的解读，同时也离不开对曹寅诗文集版本的研究。

注释

［1］（清）曹寅撰，胡绍棠笺注：《楝亭集笺注》，北京图书馆出版社，2007年，“前言”第5页。

［2］http://kanji.zinbun.kyoto-u.ac.jp/kanseki?detail.（2012.6-10）

［3］（日）平冢益德主编，黄德诚等译：《世界教育辞典》，湖南教育出版社，1989年，第624、625页。

［4］笔者所引沪藏本《楝亭集》资料皆据上海古籍出版社1978年之影印本。

［5］（清）宋荦撰：《西陂类稿·迎銮三纪》，收入《华东师范大学图书馆藏稀见丛书汇刊》，国家图书馆出版社，2006年。

［6］《与曹荔轩》，《竹垞老人尺牍》，上海图书馆藏清末旧钞本。

［7］（清）曹寅撰：《楝亭集》，上海古籍出版社，1978年，第385页。

［8］同上书，第11页。

［9］故宫博物院明清档案部编：《关于江宁织造曹家档案史料》，中华书局，1975年，第82页。

［10］同上。

［11］（清）曹寅撰，胡绍棠笺注：《楝亭集笺注》，北京图书馆出版社，2007年，“凡例”第1、2页。

［12］（民国）杨钟羲撰：《雪桥诗话三集》卷四，求恕斋丛书本。

［13］同[7]书，第590页。

［14］（清）聂先编：《百名家词钞》卷九十九《荔轩词》，绿荫堂刊本，国家图书馆藏。

［15］同［13］。

［16］（清）朱彝尊撰：《曝书亭集》卷三十九叶十，康熙间刻本，国家图书馆藏。

［17］（清）张云章撰：《朴村诗集》卷八叶十，嘉定张氏康熙五十三年刻本，国家图书馆藏。

［18］胡适著：《胡适红楼梦研究论述全编》，上海古籍出版社，1988年，第102页。

［19］《红楼梦研究集刊》第5辑，上海古籍出版社，1980年，第444页。

［20］同［7］书，第5页。

附图

彊邨老人绝命词笺（凡鸟）

彊邨老人逝世前六日，即辛未长至日，曾赋《鹧鸪天》一阕，本报“废物”君已录之矣。惟词意典雅，有非外人所能尽悉者，兹特逐句笺释如下：

“忠孝何曾尽一分”，老人以传胪仕至礼部侍郎，身值鼎革之会，故自谦未尽臣子之责。实则清社尸时，老人挂冠久矣。

“年来姜被灭奇温”老人与二弟友爱綦笃，前年丧其仲弟润生（名孝威），老人哭之恸，故以“姜被不温”为词。

“眼中犀角非耶是”，老人有子早夭，以润生之子为嗣，名方饬，字容孺，今年仅十餘龄，能作擘窠大篆。

“身后牛衣怨亦恩”，老人德配严夫人，向居苏州。如夫人陆氏，随侍沪上。老人逝后，两夫人哭之皆恸。

“泡露事，水雲身”，老人素不信仙佛之说，病中得奇梦，不肯告人，但云“余已大彻大悟，无復挂碍矣！”“泡露、水雲”，或即指此。

“枉抛心力作词人”，老人四十后学词，三十年来，著词数卷，校刊历代词集数百种（即彊村丛书），海内谈词者奉为大师，然老人犹自视歛然也。

“可哀惟有人间世，不结他生未了因”，老人待人接物，和蔼可亲，然其愤世嫉邪之念，未尝不蓄之甚深也。撒手人寰，誓不再来，其愤慨为何如耶？！

   按：是文原载1932年1月9日钻报，于彊村老人家事秘辛披露甚夥，亦研究者所不易蒐集之难得资料也。

“姜被”典出《后汉书·姜肱传》：“姜肱与弟仲海、季江相友爱，常同被而眠。后因以“姜被”喻兄弟友爱。

“牛衣”典出《汉书·王章传》：“初，章为诸生，学长安，独与妻居。章疾病，无被，卧牛衣中；与妻决，涕泣。”王先谦注引云：“牛衣，编草使暖，以被牛体，盖蓑衣之类。”后以“牛衣对泣”喻夫妻共守穷困。

吴藕汀致朱大可长札（一通二纸）

    大可先生赐鉴，顷接手谕，附来《清名家词》目。承施先生盛情，无谓请求，不胜感激，谢谢谢谢。陈乃乾先生此书，所收未免芜杂，亦随手拼凑耳。以我乡论，无《种水词》而收《寒松阁词》，可见其一斑焉。

茹菘附有信来，嘱代问候。据说诗兴仍甚好，惟家庭间时有闲话耳。坎坷如此，真无可说。晚本拟回乡一次，亦提不起兴致，觉得一动不如一静为是。晚与茹兄相交近四十年，来往殊密，丙申年（1956）与茹兄已有五六年不通音问，曾有《金缕曲》二阕，录奉教之。

【有怀沈兄茹菘用弹指词韵】

往事伤心否。猛回头、几年遥隔，我今皤首。小住月河还记取，尔我侍亲教幼。漫销尽、弦歌尊酒。此日与君同胶漆，快谈诗、论画相携手。一转瞬，廿年久。    客心愁共春寒透。数行藏、霜欺雪压，悲凉消彀。斜风盲雨何太恶，好梦竟成乌有。怨与恨、生生生受。一诺今无公子语，纵知音、再起难能救。相思泪，满襟袖。

盼断音鸿久。愧君言、平生知己，祗吾为友。冷冷凄凄漂泊惯，赢得镜中人瘦。痛客地、两边僝僽。清夜挑灯情不已，叹何由、相问平安否。离别苦，无从剖。    君年属未吾居丑。怎比拟、春霜鳞瓦，秋风杨柳。月缺花残寻常事，莫负猿留鹤守。愿相与、吉金同寿。欲把穷愁分付了，望江南、蓦又思前后。嫌纸短，频搔首。

越十二年，癸丑（1973年）重又通信。晚将二词抄示茹兄，承和二词如下：

【读藕兄抄寄用顾梁汾寄吴汉槎元韵《金缕曲》二首，系十数年前怀我天末之作。汉槎戌宁古塔，梁汾祖送以词，悽婉动人。容若见之，亦为泣下，乃极力营救汉槎入关。藕兄此作，情意深挚，出于肺腑，不下梁汾原词。一再讽诵，不觉零涕。世无容若，其为之手。仍用弹指韵奉和，聊答厚谊，兼伸谢悃。】

命也君知否。溯去日、磐纡旧事，苦为黔首。细雨疏欞鸦啼急，瀚海飘流燕幼。纵块磊、难浇杯酒。却似仙翁横一枕，爨黄粱、未熟庸休手。卅载尔，何悠久。    送春陌上飞红透。又何妨、沧桑阅尽，繁声听彀。焚砚烧书餘骨相，劫数说无还有。只漏尽、灯残消受。我不负天天负我，岂丹青、悖逆无从救。空泪涕，侵衫袖。

季子情深久。愧虚名、松陵才子，犹存知友。世上于今无容若，半百生还髡叟。任此日、听人僝僽。知自数奇浑不泰，问孤檠、无愧平生否。恁肺腑，都难剖。   汉槎属未梁汾丑。何尔我、相同如此，荑生枯柳。料得归程无乐事，賸有柴门相守。但祝庆、慈亲修寿。偷得餘生仍褦襶，待从头、学起觑今后。蹒一步，一回首。

晚近来贱体较好，日惟买菜烧饭外，一无事事。灯下抄奉拙作，以供长者一哂耳。耑此敬请近安             晚吴藕汀谨上    (1976)、4、11，夜 

按：网见吴藕汀致朱大可长札（一通二纸），复从范笑我先生博处得悉是札乃作于1976年4月11日及部分内容。惜余不谙藕老法书，惟短信求助藕老高足香洲先生。蒙先生不弃，一口答应下来，无多刻即全文释出，并附注曰：“‘施先生’指施蛰存；‘陈乃乾此书’，指陈编纂之《清名家词》一书”，洵奇才也。特此说明，敬表谢忱！