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[转载]北宋米芾行书《多景楼诗册》墨迹

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    米芾《行书多景楼诗册》,纸本,(各)纵31.2厘米,横538.1厘米。上海博物馆藏。

 

  此册米芾行书十一开,无款印。所书从头至末,风樯阵马,沉着通快,一气呵成。崇宁元年(1102),同朝何执中跋为米芾所作。台北叶公超亦有一本,两者皆疑为摹本。

 

释文:
华胥兜率梦曾游,天下江山第一楼。
冉冉明廷万灵入,迢迢溟海六鳌愁。
指分坱圠方舆露,顶矗昭回列纬浮。
衲子来时多泛钵,汉星归未觉经牛。
云移怒翼搏千里,气霁刚风御九秋。
康乐平生追壮观,未知席上极沧洲。
多景楼。禅师有建楼之意。故书。

 

    米芾(1051-1107),字元章,号襄阳漫士、海岳外史、鹿门居士。祖籍山西太原,后定居江苏镇江。因他个性怪异,举止颠狂,遇石称“兄”,膜拜不已,因而人称“米颠”。徽宗诏为书画学博士,人称“米南官”。米芾能诗文,擅书画,精鉴别,集书画家、鉴定家、收藏家于一身,他是“宋四书家”(苏、米、黄、蔡)之一,又首屈一指。其书体潇散奔放,又严于法度。《宋史·文苑传》说:“芾特妙于翰墨,沈著飞,得王献之笔意。”
    米芾擅水墨山水,人称“米氏云山”,但米芾画迹不存在于世。但目前唯一能见到的,也很难说是真正意义上的“米画”——《珊瑚笔架图》,画一珊瑚笔架,架左书“金坐”二字。然后再加上米点和题款,米家山水便赫然而出。米芾以画代笔,颇有意趣。
    米芾平生于书法用功最深,成就最大。米芾自称自己的作品是“集古字”,对古代大师的用笔、章法及气韵都有深刻的领悟,这也在一定程度上说明了米芾学书在传统上下了很大功夫。米芾未卷入政治漩涡,生活相对安定,后当上书画博士,饱览内府藏书,熟谙千载故事,古人得失,如数家珍。他少时苦学颜、柳、欧、褚等唐楷,打下了厚实的基本功。苏轼被贬黄州时,他去拜访求教,东坡劝他学晋。元丰五年(1082)开始,米芾潜心魏晋,以晋人书风为指归,寻访了不少晋人法帖,连其书斋也取名为“宝晋斋”。今传王献之墨迹《中秋帖》,据说就是他的临本,形神精妙至极。米芾一生转益多师,在晚年所书《自叙》中也这样说道:“余初学,先学写壁,颜七八岁也。字至大一幅,写简不成,见柳而慕其紧结,乃学柳《金刚经》。久之,知其出于欧,乃学欧。久之,如印板排算,乃慕褚而学最久,又摩段季转折肥美,八面皆全。久之,觉段全泽展《兰亭》,遂并看法帖,入晋魏平淡,弃钟方而师师宜宫,《刘宽碑》是也。篆便爱《咀楚》、《石鼓文》。又悟竹简以竹聿行漆,而鼎铭妙古老焉。”
    米芾以书法名世,他的成就完全来自后天的苦练,米芾每天临池不辍,史料记载:“一日不书,便觉思涩,想古人未尝半刻废书也。”“智永砚成臼,乃能到右军(王羲之),若穿透始到钟(繇)、索(靖)也,可永勉之。”他儿子米友仁说他甚至大年初一也不忘写字。(据孙祖白《米芾米友仁》)。米芾作书十分认真,自己说:“佘写《海岱诗》,三四次写,间有一两字好,信书亦一难事”(明范明泰《米襄阳外记》)。一首诗,写了三四次,还只有一两字自己满意,其中的甘苦非个中行家里手不能道,也可见他创作态度的严谨。
    米芾的书法在宋四家中,列苏东坡和黄庭坚之后,蔡襄之前。然如果不论苏东坡一代文宗的地位和黄庭坚作为江西诗派的领袖的影响,但就书法一门艺术而言,米芾传统功力最为深厚,尤其是行书,实出二者之右。明代董其昌《画禅室随笔》谓:“吾尝评米字,以为宋朝第一,毕竟出于东坡之上。即米颠书自率更得之,晚年一变,有冰寒于水之奇。”皇帝的询问书法,米芾自称自己是“刷字”,明里自谦而实点到精要之处,“刷字”,体现他用笔迅疾而劲健,尽兴尽势尽力。他的书法作品,大至诗帖,小至尺牍、题跋都具有痛快淋漓,欹纵变幻,雄健清新的特点。从现存的近六十幅米芾的手迹来看,“刷”这一个字正将米字的神采活脱脱地表现出来,无怪乎苏东坡说:“米书超逸入神。”又说“海岳平生篆、隶、真、行、草书,风樯阵马。沉著痛快,当与钟王并行。非但不愧而已。”米芾的书法影响深远,尤在明末,学者甚众,像文徵明、祝允明、陈淳、徐渭、王觉斯、傅山这样的大家也莫不从米子中取一“心经”,这种影响一直延续到现在。
    米芾除书法达到极高的水准外,其书论也颇多。著有《书史》、《海岳名言》、《宝章待访录》、《评字帖》等。显示了他卓越的胆识和精到的鉴赏力,对前人多有讥贬,然决不因袭古人语,为历代书家所重,但过头话也不少,诮颜柳、贬旭素,苛刻求疵。米芾传世墨迹主要有《苕溪诗卷》、《蜀素帖》、《方圆庵记》、《天马赋》等,而翰札小品尤多。

                                                                                     

延伸阅读
米芾之颠 
 
    在北宋艺坛,米芾(又名米南宫)此人名气很大。他位列北宋书坛四大家,又是“米氏云山”绘画的开创者,不过,世人对其感兴趣,还因为他是一个颠狂不羁的痴人。    
    米芾的求仕之路与众不同,他生于宋仁宗皇祐三年(公元1051年),世代武官出身,他父亲米佐不喜棍棒好读书,可惜没当上官,其母阎氏被选入皇宫,当了宋英宗皇后高氏的乳娘,大概她奶水特别好,后被封为丹阳县太君。米芾自幼随娘在宫中长大,也因高皇后这层关系,米芾后来派到地方上当了公务员,可米芾对当官并没兴趣,整日痴迷古帖字画,还对奇石大感兴趣。米芾有次去见上司,见旁有块怪石,造型嶙峋峻峭,米芾见之大喜,赶紧下跪,呼石为兄,把上司冷落在一边。    
    米芾在官场上最讨厌逢迎,举止颉颃,不与世俯仰,因与物迕,故时人号之“米颠”。他因整日迷恋字画,地方官是当不下去了,幸亏有高皇后这个后台,他先任校书郎,后来又当了书画学博士,有机会与爱好书画的皇帝谈论书画,当上了礼部员外郎。    
    在北宋的文人中,米芾处世独特,他自述:“功名皆一戏,未觅负平生”,他把自己一生的精力都花在迷石、写字与绘画上。他整日埋首古帖中去集字,“全无富贵愿,独好古人笔札”,他先学颜(真卿)字,后学柳(公权)字,再学欧(阳询)体,又学禇(遂良)体。他的老友苏轼说晋人书法了得,米芾又从王羲之、王献之、钟繇、羊欣的书法中汲取精华,他一生写过麻笺逾十万,其子米友仁说父亲连大年初一也在练字。   
    米芾对自己练字要求极高,必须“稳不俗,险不怪、老不枯,润不肥”。他写《海岱诗》,写了三四遍,只有一两个字自己还算满意,如此苦练,终于创造了“米体”书法。苏轼为之赞道:“米书超逸入神”。我曾经买过好几本米芾的字帖,也在博物馆与碑林上细细品味他的字,他现存有《方圆庵记》《苕溪诗帖》《蜀素帖》《拜中岳命诗》《多景楼诗》,皆在字里行间,显示出雄健清新、圆润遒劲的风格。在字的结构上,厚重而爽利,险绝而沉稳,通篇看来,显示了欹纵变幻而顾盼生情的艺术特点。    
    米芾一生只活了56岁,甚为可惜。他在政治上的作为比不上欧阳修、王安石、苏东坡、司马光,但作为一个书画大家,他是当之无愧的。他除了书法上的造诣,米芾在绘画上也标新立异,他与其子米友仁开创了“米氏云山”画技,将骤息万变的烟云雾景表现得惟妙惟肖而又淋漓尽致,成为中国水墨山水的鼻祖。    
    米芾之颠,还有几件小事可记,一是他好穿奇冠异服,世称“伟岸不羁,口无俗语,束带一古君子”,清高离奇得让人吃惊。二是他有“洁癖”,因其收藏书画甚丰,无论是高官还是朋友要看其藏品,米芾不让对方动手,自己先洗手,然后翻开让对方欣赏。有好友劝他这样做会得罪人,他宣称“要官可忤,不可改心。”三是米芾口无遮拦,胸无城府,有一次索性与皇帝耍赖,把一块皇家名砚占为己有。其“颠狂”之态在文人中颇为奇特罕见。                          (米舒)


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[转载]唐代颜真卿《蔡明远贴》、《王琳墓志》

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    颜真卿《蔡明远贴》

 

释文:
    颜鲁公送明远序。明远,鄱阳人,真卿昔在平原即与从事。及来江右,无改厥勤,靖言此心有足多者。昔余缘事受替,归止金陵,阖门百人,几至餬口。明远与夏镇不远数千里连舸而来,不愆晷刻,竟达命于秦淮之上,复送我于邗沟之东,以至于邵伯南埭。始终之际,良有可称。今既已事方旋,指期斯复,江路悠缅,风涛浩然,行旅之间,深宜尚慎不首。真卿报。

 

    颜真卿,(709-785),字清臣,京兆万年人,祖籍唐琅琊临沂(今山东临沂)。开元间中进士。安史之乱,抗贼有功,入京历任吏部尚书,太子太师,封鲁郡开国公,故又世称颜鲁公。德宗时,李希烈叛乱,他以社稷为重,亲赴敌营,晓以大义,终为李希烈缢杀,终年77岁。德宗诏文曰:“器质天资,公忠杰出,出入四朝,坚贞一志。”在书法史上,他是继二王之后成就最高,影响最大的书法家。其书初学张旭,初唐四家,后广收博取,一变古法,自成一种方严正大,朴拙雄浑,大气磅礴的“颜体”。对后世影响巨大。他的书迹作品,据说有138种。楷书有《多宝塔碑》、《麻姑仙坛记》等,是极具个性的书体,如“荆卿按剑,樊哙拥盾,金刚嗔目,力士挥拳。”行草书有《祭侄稿》、《争座位帖》、《裴将军帖》、《自书告身》等,其中《祭侄文稿》是在极其悲愤的心情下进入的最高艺术境界,被称为“天下第二行书”。米芾《书史》:“《争座位帖》有篆籀气,为颜书第一,字相连属,诡异飞动,得于意外。”

    颜真卿秉性正直,笃实纯厚,有正义感,从不阿于权贵,屈意媚上,以义烈名于时。他一生忠烈杯壮的事迹,提高其于书法界的地位。

    颜真卿少时家贫缺纸笔,用笔醮黄土水在墙上练字。初学褚遂良,后师从张旭,又汲取初唐四家特点,兼收篆隶和北魏笔意,自成一格,一反初唐书风,化瘦硬为丰腴雄浑,结体宽博气势恢宏,骨力遒劲而气慨凛然,人称“颜体”。颜体奠定了他在楷书千百年来不朽的地位,颜真卿是中国书史上富影响力的书法大师之一。他的“颜体”,与柳公权并称“颜柳”,有“颜筋柳骨”之誉。

                                                                                   
































    附:明代董其昌临《蔡明远贴》

 

                                                                                                

 



    颜真卿《王琳墓志》

    2003秋,洛阳龙门镇张沟村出土颜真卿书于开元廿九年(741年)的唐《王琳墓志》。志全称《唐故赵郡君太原王氏墓志铭并序》,石灰岩质,纵90厘米、横90.5 厘米。四侧刻云纹饰,唯下侧有“开元廿九年记”数字。志全文32行,满行32字,有浅界格。

    撰文者为王氏之夫徐峤,徐峤两《唐书》有传。官至“润州刺史、江南东道采访处置兼福建等州经略使、慈源县开国公”。曾“撰易广义卅卷、类二戴礼百篇、文集卅卷”。洛阳近年出土的《桓臣范墓志》,为徐峤于开元廿七年(739年)所撰。


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[转载]石涛花卉册页(十开)

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题识:地湿沙青雨后天,墙头春杏正鲜妍。水边新燕衔泥蚤,花下蜻蜓戏蕊先。买醉江南好亭榭,放歌曲里快蹁跹。一枝我意簪冠去,且与狂夫是为联。苦瓜老人雨花 深雪。钤印:老涛、原济



 


 

 

题识:红红白白景如攒,人面枝枝带笑看。却恨有花无好月,夜深犹自倚栏干。清湘老人济。钤印:释元济、冰雪悟前身

 

 

 

 

题识:老於无事客他乡,今日吟诗到海棠。放浪不羁行迹外,把将卮酒奠红妆。钤印:头白身然不识字、苦瓜和尚

 

 


 

题识:新花新叶添新涨,偏称晚风花气长。花插胆瓶烧烛赏,叶馀水面覆鸳鸯。苦瓜老人济。钤印:原济、石涛

 


 

 

 

题识:西风颇解余意,篱根吹绽黄花。不独晚山月上,张灯且试欹斜。瞎尊者原济。钤印:老涛

 


 

 

 

题识:春兰夏蕙年年赏,忙煞花奴品石前。莫把真香比凡卉,悠然空谷至今传。三春谁不花前语,岂是王香写得完。欲赠伊人凭斗墨,拈来纸上四时看。清湘老人济。钤印:苦瓜、原济

 


 


 

题识:君与梅花同赏,岁寒独许争夸。暖日晴窗拈笔,几回清思无涯。清湘小乘客济漫设。钤印:前有龙眠济、小乘客

 

 


 


 

题识:爱尔绝无脂粉,向阳颇露精神。溽暑茅堂独对,素质清丽逸人。瞎尊者原济半砚斋头。钤印:苦瓜和尚济画法

 



 

题识:人在云霞影里,鸟飞锦帐之中。阵阵晚风摇落,举杯月色朦胧。老涛。钤印:释原济印




题诗:三分苦绿惟馀竹,一点酸香冷到梅。尽日无人且琢句,百年有限漫停杯。裁诗可记馀生梦,作赋徒劳楚客才。吟赏终然多事甚,任他春去与春来。石道人济广陵树下。钤印:粤山、济山僧

 

 

 

——看花又一年。

 

 

 

 

 

 

 




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[转载]最清晰逼真的《集王圣教序》版本

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日本二玄社顶级印刷法帖

版本:朱卧庵本

价格:1280元

 

     “原色法帖选”共49种,是二玄社的主流精品系列,顾名思义为全彩制版印刷,序注跋尽录(有些品种跋文缩印于手册之中),全部采用册页装订,有的可以整册展平,有的则只可对页展开,册页封面为实绫装裱,外有白色硬纸质书套加彩印封套,一般均附讲解手册一本,除原装本外,册内各页帖旁有原文对照,损字均注出,标点断句齐全,日本人在细致处的用心确实令人钦佩。只是时间上毕竟是二十年前的出版物了,纯粹从印刷技术上去评判也不太公平。
        此系列如今有些品种已绝版,有些有多印次。系列尺寸并不统一,本就按照原帖不同有两、三种尺寸模板,而五种原装本又完全依原帖尺寸复制,真是“远近高低各不同”。
       出版自80年代中至90年代初,前后可分为两阶段:前30余册采各家所藏名帖,很多出自日本藏馆与藏家的善本,封套封面统一为黄底云龙纹,册题为村上三岛统一书写;后10余册为“听冰阁墨宝”子系列,全部为三井家藏本,中田勇次郎监修,封套封面统一为绿色底稻纹,册题书者各异。
       49种法帖(有两种为日本平安时期书作),选帖截止至唐,可说件件均为珍品。从特色论,5册原装本最为让人心动,更接近真迹复制;从原帖版本价值论,其中收选了13本墨迹和4件海内孤拓,余者又有半数以上为海内最善拓本,阵容之强大,可谓空前。
       原色法帖选的设色很别致,并未像很多彩印本一样加重色彩饱和或明暗对比,而是复旧为旧,整体显得较冷。“原色”在特种纸上峻然自持,原味翩然乃现。
       事无完美,除原装本外,这种册页装也并不能解决所有问题,如手卷就必须经过切割,影响了一气呵成的章法连贯,即使原本是册页,由于要在每页加注原文,两侧要留白,对于连贯的一些墨迹册页(如《中秋》、《伯远》等帖)也要割断分页,实在可惜。所以这个系列还原效果最好的其实都是经割裱的碑拓册页。 








































































































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[转载]中国清朝古钱币价格表参考

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清承明制,仍称本朝所铸铜钱为铜钱,顺治年间始定钱法。清廷和地方设局铸造铜钱,钱式在顺治末年以后固定正面汉字钱文,背面满文纪局。咸丰年间为筹措军饷,清廷改铸各式不足值的大钱,地方省局竞相仿铸,面值大小,轻重多不相同,制钱越于衰微,最后为机制币所逐渐取代。

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天命汗钱满文小平光背40元

天命通宝楷书小平光背80元,明万历四十四十年我国东北地区女真族头领努尔哈赤,改后金为大清,建元天命,其间铸天命通宝,面文为老满文、汉文两种,满文钱,面文左右上下序读,光背无文,小平钱径2.7--2.8厘米,重5.46。4克,外郭不规整,赤铜,为女真族第一代贷币,距创有文字仅50余年。汉文钱,面文真书,直读光背,钱径2.6厘米,重4.6--6克,传世汉文钱少于满文钱,然较顺治以下诸钱为少。

天命通宝篆书折十背满文1500元

 

顺治通宝楷书小平光背5元。顺治元年铸。1644年李自克攻入北京,崇祯自缢煤山,清兵乘明乱入关,适逢吴三桂请兵书来,遂至山海关,败李自成于一片石,李败回北京,即皇帝位,第二天撤兵回陕,九月

祖回到北京,十月即皇帝位,十二月撤兵回陕,九月世祖到北京,十月即皇帝位,十二月铸顺治通宝,

文楷书直读,按背文分为五式,一式仿明钱,光背,径2.4厘米,重3.6克,二式汉字钱仿会昌开元,铸

各于穿上下左右。计22字,工户同福临东江宣原陕蓟昌西河宁广浙荆延阳云襄。径2.5--2.6厘米,重3.8

--4.5克,三式权银一厘钱,穿左一厘,穿右铸局名。工户同福临东江宣原陕蓟昌西河宁广浙之十七字,

径2.6厘米,重4.4克,五式为满汉文钱:临宁原同宣江东河蓟浙陕昌十二局,径2.8厘米,重4―5克。二

式未见西广,一厘米同福江较少。另有合背钱,仿明制记重,记值当十大钱,径4.8厘米,重20克以上。

顺治钱奠定了有清一代钱币基础,为嗣后各代所沿袭。

顺治通宝楷书小平背“二”600元

顺治通宝楷书小平背上“户”80元

顺治通宝楷书小平背“一”40元

顺治通宝楷书小平背右“户”4元

顺治通宝楷书小平背右“工”10元

顺治通宝楷书小平背上“工”120元

顺治通宝楷书小平背右“同”7元

顺治通宝楷书小平背上“浙”15元

顺治通宝楷书小平背上“福”20元

顺治通宝楷书小平背上“阳”70元

顺治通宝楷书小平背左“延”400元

顺治通宝楷书小平背上“延”2500元

顺治通宝楷书小平背右“延”450元

顺治通宝楷书小平背上“南”5000元

顺治通宝楷书小平背右“宣”15元

顺治通宝楷书小平背上“宣”150元

顺治通宝楷书小平背右“宁”15元

顺治通宝楷书小平背上“昌”60元

顺治通宝楷书小平背右“东”15元

顺治通宝楷书小平背右“荆”80元

顺治通宝楷书小平背上“荆”200元

顺治通宝楷书小平背“河”20元

顺治通宝楷书小平背“同一厘”600元

顺治通宝楷书小平背“东”上下“一厘”1300元

顺治通宝楷书小平背“东一厘”15元

顺治通宝楷书小平背“福一厘”25元

顺治通宝楷书小平背“户一厘”5元

顺治通宝楷书小平背“工一厘”8元

顺治通宝楷书小平背“江一厘”25元

顺治通宝楷书小平背“原一厘”20元

顺治通宝楷书小平背“宣一厘”20元

顺治通宝楷书小平背“蓟一厘”30元

顺治通宝楷书小平背“浙一厘”15元

顺治通宝楷书小平背“河一厘”15元

顺治通宝楷书小平背“昌一厘”15元

顺治通宝楷书小平背“阳一厘”15元

顺治通宝楷书小平背十二种监局4元

顺治通宝楷书大样背上“福”500元

顺治通宝楷书折二背宝泉局5000元

顺治通宝楷书折二雕母背“原”20000元

顺治通宝楷书折十背“十一两”5000元

 

康熙通宝楷书小平罗汉钱10元,圣祖康熙年间铸,面文楷书直读,背记局,分满文,满汉文二种,满文钱仿顺治四式,背宝泉、宝源二局,满汉文钱仿顺治五式,穿左为满文宝,穿右为汉文记局名;同福临东江,宣原苏蓟昌,南河宁广浙,台桂陕云漳。尚有巩西二字,径2.5--2.7厘米,重3.8--5.6克。另有少数背星、月纹及合背钱,记地支钱。当十大钱径4.7厘米,传世以背巩,西,当十大钱罕见,背大字广,南,面文双点通背东者亦少见。记地支钱更罕。.

康熙通宝楷书小平背十四种监局3元

康熙通宝楷书小平背小“台”40元

康熙通宝楷书小平背大“台”150元

康熙通宝楷书小平背“西”3000元

康熙通宝楷书小平背“巩”2000元

康熙通宝楷书小平背“漳”10元

康熙通宝楷书小平背“桂”20元

康熙通宝楷书小平背“南”30元

康熙通宝楷书小平背“广”1000元

康熙通宝楷书小平背“大清”800元

康熙通宝楷书小平背“南”星月400元

康熙通宝楷书小平背“子”2500元

康熙通宝楷书小平背“丑”2500元

康熙通宝楷书小平背“寅”2500元

康熙通宝楷书小平背“巳”2500元

康熙通宝楷书小平背干支“福”2500元

 

雍正通宝楷书小平宝源局雕母12000元。世宗雍正年间铸,胤祯得隆科多,羹尧之助,以谋取得帝位。雍正通宝面文楷书,直读,背穿左为满文宝字,穿右满文记局,泉源浙武河昌云苏南安黥巩济晋台川。雍

钱按顺治四式,形态工整,规格统一。在清代诸钱中居少而精地位,一般径2.6--2.8厘米,重3.6--4.5克。存世尚有宝黔折二大钱,径3.1厘米,甚罕见,合背钱亦稀少。.

雍正通宝楷书小平宝泉局雕母15000元

雍正通宝楷书小平多局监造普品3元

雍正通宝楷书小平背宝安局10元

雍正通宝楷书小平背宝晋局10元

雍正通宝楷书小平背宝济局10元

雍正通宝楷书小平背宝川局80元

雍正通宝楷书小平背宝南局180元

雍正通宝楷书折二背宝黔局2000元

 

乾隆通宝楷书小平多局监造普品1元。高宗乾隆元年始铸。面文楷书直读,背文沿雍正满文穿左为宝,穿右为铸局名,新疆红钱穿左满文,穿右为维吾尔文。计有泉源直苏昌浙福武南川济晋陕巩安云黔台伊,库车,叶尔羌,叶尔奇木,阿克苏,乌汁,喀会,和田。币材多用黄铜、青铜、新疆用红铜,一般径2.2--2.5厘米,重2.4--4.8克,分大样,小样,少数钱背有星、汉字,又有记年,记值,合背,吉语等钱。传世以雕母珍贵。...

乾隆通宝楷书小平背上“福”250元

乾隆通宝楷书小平背右“福”220元

乾隆通宝楷书小平背阿克苏局5元

乾隆通宝楷书小平背宝泉局雕母4500元

乾隆通宝楷书小平合背150元

乾隆通宝楷书小平背宝陕局雕母8000元

乾隆通宝楷书小平背宝泉局母钱1500元

乾隆通宝楷书折十背宝巩局5000元

乾隆通宝楷书特大型背宝泉局3800元

 

嘉庆通宝楷书折二背宝泉局10元。仁宗嘉庆年间铸。面文楷书直读,背满文穿左为宝,穿右为铸局名;泉源直苏昌浙福武南川晋陕巩云东黔,伊,阿克苏,币材含铅锡各半,故钱质灰暗脆弱,一般径2.2---2.6厘米,重2--4克,少数钱可见星月纹,另有吉语钱,如福康寿宁,天下太平等。此时的大清朝已是日薄西山。传世元珍稀品。

嘉庆通宝楷书小平背“桂”500元

嘉庆通宝楷书折二背“桂”10000元

嘉庆通宝楷书折二背宝直局400元

嘉庆通宝楷书折二背宝苏局宽缘100元

嘉庆通宝楷书小平背宝泉局雕母5000元

嘉庆通宝楷书折二背宝源局雕母6000元

嘉庆通宝楷书小平背宝源局雕母6000元

嘉庆通宝楷书折十背宝川局3500元

 

道光通宝楷书折二背宝泉局10元。宣宗道光年间铸。形制同嘉庆钱,面文楷书,直读;背满文记局名:泉源直苏南昌武川浙福晋陕广桂云东黔,伊犁,阿克苏,库车,宝新。道光钱制作粗糙,大小不一,轻

重悬殊,一般径2.2--2.4厘米,重2.5--3.6克,清廷由于入不敷出,新疆阿克苏,库车,宝新三局始铸

值析五,当十钱,亦是清钱虚值钱之始。传世几无稀罕之品。...

道光通宝楷书小平背“壹分”300元

道光通宝楷书小平背“十八年”20元

道光通宝楷书小平背阿克苏局精铸500元

道光通宝楷书折三背阿克苏局1000元

道光通宝楷书小平背宝苏局雕母8000元

道光通宝楷书小平背宝泉局雕母5000元

道光通宝楷书小平背宝源局雕母4500元

 

咸丰通宝楷书小平背宝泉局铁母2000元。文宗咸丰年间铸。面文楷书直读,背满文记局,满汉文记局,汉文记值,记重,种类繁多,小平钱称通宝,当四,五,八十,五十,称重宝,当八十,百,二百,五百,千称元宝,其时军费大增,国库空虚,使物价飞涨,货币严重贬值。小平钱径2.2---2.6厘米,重2.4---4.2克。同是重宝钱,当五十大者径6厘米,重80克,小者径4.6厘米,重30克,当百元宝钱更是尽出洋相,重者296克,轻者36克,形制极其混乱。咸丰钱品类浩繁,仅中国历史博物馆珍藏达917种,铸局有:泉源直蓟福陕昌河德晋云东武桂浙济台苏巩川黔南广,伊犁,迪化,叶尔羌,库车,阿克苏,喀会,传世以小平雕母,宝福局计值,计重钱少见,新疆宝迪局当八十为珍品。.

咸丰通宝楷书小平背宝泉局雕母4000元

咸丰重宝楷书折二背宝泉局“当五”戴书6000元

咸丰重宝楷书大样背“伍文”3500元

咸丰重宝楷书折五背“拾文”8000元

咸丰重宝楷书折五背“拾文”2800元

咸丰重宝楷书折十铁线珍宝背“当十”2000元

咸丰重宝楷书折五雕母5000元

咸丰重宝楷书折五十背宝泉局35元

咸丰重宝楷书折十背星月“当五十”50元

咸丰元宝楷书折二十背宝泉“当百”30元

咸丰元宝楷书折二十背宝泉“当百”星月80元

咸丰元宝楷书折五十背宝泉“当百”雕母10000元

咸丰元宝楷书折五十背宝泉局“当五百”500元

咸丰元宝楷书特大型背宝泉局“当千”900元

咸丰重宝楷书小平背宝源局“当五”20元

咸丰重宝楷书折二背宝源局“当五”50元

咸丰重宝楷书折五背宝源局“当十”5元

咸丰元宝楷书折二十背宝源局“当百”40元

咸丰元宝楷书大型背宝源局“当五百”500元

咸丰元宝楷书大型背宝源局“当千”500元

咸丰重宝楷书折五背宝源局“当十”10元

咸丰重宝楷书折十背宝直局“当五十”60元

咸丰元宝楷书折二十背宝直局“当百”80元

咸丰重宝楷书小平背宝蓟局“当五”6000元

咸丰重宝楷书小平背宝蓟局“当十”80元

咸丰重宝楷书折五背宝蓟局“当十”700元

咸丰重宝楷书折十背宝蓟局“当五十”280元

咸丰元宝楷书折二十背宝蓟局“当百”1500元

咸丰重宝楷书折五背宝济局“当十”1500元

咸丰重宝楷书折十背宝济局“当五十”1500元

咸丰元宝楷书折五十背宝济局“当百”1500元

咸丰重宝楷书折二背宝德局“当十”4000元

咸丰重宝楷书折五背宝德局“五十”250元

咸丰重宝楷书折二十背宝德局“当五十”200元

咸丰元宝楷书折二十背宝德局“当百”250元

咸丰重宝楷书折五背宝陕局“当十”10元

咸丰重宝楷书折十背“陕十”2200元

咸丰元宝楷书折五十背宝陕局“五百”3000元

咸丰元宝楷书特大型背宝陕局“当千”3000元

咸丰重宝楷书折五背宝巩局“当十”8元

咸丰重宝楷书折二十背宝巩局“五十”35元

咸丰重宝楷书大型背宝巩局“当百”50元

咸丰元宝楷书折五十背宝巩局“五百”3000元

咸丰元宝楷书折五十背宝巩局“当千”3000元

咸丰元宝楷书折二十背宝河局“当五百”4200元

咸丰元宝楷书折五十背宝河局“当千”5000元

咸丰重宝楷书折五背宝浙局“当三十”2500元

咸丰重宝楷书折二背宝浙局“当二十”1800元

咸丰重宝楷书折十背宝浙局“当四十”3000元

咸丰重宝楷书折十大型背宝浙局“五十”3000元

咸丰重宝楷书折二十背宝浙局当头“百”20000元

咸丰重宝楷书折五背“浙当十”5500元

咸丰重宝楷书折十背“浙四十”5500元

咸丰重宝楷书折五十背“五十”2500元

咸丰重宝楷书特大型背“浙当百”7500元

咸丰重宝楷书折十背“当头十”3500元

咸丰重宝楷书折十大清背宝福局“一十”25000元

咸丰重宝楷书折二十背“二十”1500元

咸丰重宝楷书折五十背宝桂局“五十”800元

咸丰重宝楷书折五十背宝昌局“五十”25元

咸丰重宝楷书折五十背宝安局“当五十”2800元

咸丰重宝楷书折五十背宝云局“当五十”3500元

咸丰重宝楷书小平背宝迪局“当八”10元

咸丰重宝楷书小平背宝迪局“当十”5元

咸丰重宝楷书折五十背宝迪局“当五十”5000元

咸丰重宝楷书折二十背宝伊局“当五十”240元

咸丰重宝楷书折五十背宝伊局“当四”280元

 

祺祥通宝楷书小平背宝泉局3800元。穆宗祺祥年间铸。其时穆宗初登帝位,由载垣,肃顺八大臣辅佐政,改元祺祥,并铸祺祥通宝,重宝钱。未久慈禧摄政即改元同治,祺祥钱未及通行。面文楷书直读,背满文计局,小平径2.5---2.8厘米,重宝当十钱径35厘米,重12.5克上下。又有合背钱,祺祥钱传世均甚少。...

祺祥通宝楷书小平背宝源局2800元

祺祥通宝楷书小平背宝苏局20000元

祺祥通宝楷书小平背宝云局1000元

祺祥通宝楷书小型背宝巩局35000元

祺祥重宝楷书折五背宝源局“当十”3500元

祺祥重宝楷书折五背宝泉局“当十”6800元

祺祥重宝楷书折五背宝巩局“当十”35000元

 

同治通宝楷书小平多局监造普品2元,穆宗同治年间铸。因咸丰大钱造成混乱,平钱用途日减,致使许多省局停铸,此钱面文楷书,直读,背满文记局,计有:泉源直苏昌浙福济云广桂巩川东武台陕南晋黔,伊犁,阿克苏,此钱铜差质轻,一般径2.2--2.5厘米,重2--3.6克,近期发现一枚背满汉文,宝东钱,径2.5厘米,重5.5克,以辅西氏古钱大辞典,套子钱20品描图之缺,重宝面文同小平钱,背有计值者,径2.3--3.8厘米,重6--12克,传世当十个别局较少见。

同治通宝楷书小平背宝云局“八”15元

同治通宝楷书小平背宝泉局雕母7000元

同治通宝楷书小平部颁各局样钱700元

同治通宝楷书小平背“新十”8元

同治通宝楷书小平背阿无苏局“当五”5元

同治通宝楷书折五背宝泉局“当十”10元

同治通宝楷书折五部颁各局样钱1200元

同治通宝楷书折五背宝伊局“当四”2000元

同治通宝楷书折三背宝巩局“当五”800元

 

光绪通宝楷书小平背“金”、“宇”8元。德宗光绪年间铸。通宝面文多为楷书,少数局亦有篆书,背满文记局名,汉文年叫记年钱。计有:泉源苏直浙昌福武南晋陕川广桂云黔津沽漳河吉宁东奉新,伊犁,库车,阿克苏。另有背记值,星月纹及合背钱,一般径2--2.4厘米,重1.8--3克。广东,福建,天津,吉林有机制钱,山西宝晋局铸大通宝钱径4.8厘米,重24.2克,吉语钱等。重宝面文较通宝钱清秀工整,楷书直读背满文记局名,汉文记值,传世以雕母为珍品,贵州发现一枚通宝当百小钱,径2.4厘米,重2.73克,试问此钱何以流通

光绪通宝楷书小平背“日”、“往”8元

光绪通宝楷书小平背“来”、“列”8元

光绪通宝楷书小平背“宙”8元

光绪通宝楷书小平背下“村”100元

光绪通宝楷书小平背“苏”精品1800元

光绪通宝楷书小平白铜背上“福”1500元

光绪通宝楷书小平背“桂”250元

光绪通宝楷书小平背星月2500元

光绪通宝楷书小平背宝源局雕母5500元

光绪通宝楷书小平部颁各局样钱800元

光绪通宝楷书折五背宝泉局“当十”雕母650元

光绪通宝楷书折二背宝苏局“当五”10元

光绪通宝楷书折二背宝源局“当十”10元

光绪通宝楷书折二背宝源局“当十”10元

光绪通宝楷书折五部颁各局“当十”1200元

光绪通宝楷书小平背宝蓟局机制140元

光绪通宝楷书小平背“库平广一钱”25元

光绪通宝楷书小平背“官板四分”600元

光绪通宝楷书小平背宝直局机制500元

光绪通宝楷书折二背奉天紫铜机制币180元

天子万年楷书折五背江南局机制币5000元

一统大清楷书折五背江南局机制币3000元

 

宣统通宝楷书小平小型背宝泉局7元。清末代皇帝宣统年间铸。面文楷书直读,背满文记局,泉源福广,小平钱径1.2---2.4CM,当十径2.5--3.7CM,近期发现库车当十钱,宝新当十钱新疆红钱,为宣统通宝增加新品,径2.2CM,重3.6克传世较多。

宣统通宝楷书小平背宝泉局20元

宣统通宝楷书小平小型背宝巩局机制10元

宣统通宝楷书小平小型背宝福局机制25元

宣统通宝楷书小平小型雕母宝泉局6500元

 

天国通宝楷书折五背“通宝”30000元。太平天国于癸好三年占领南京时鼓铸的折十大钱,面文“天国”楷书直读,背文“通宝”横读,径3.75CM,穿0.95CM重27克,通宝者,表示太平天国通用之宝,因此钱为过渡性钱币,发行时间十分短暂,后改称“圣宝”“通宝”钱销毁改铸圣宝钱,故流传至今,亦极罕见,发现地区仅限南京附近。..

天国通宝楷书折五背“圣宝”230元

 

太平天国楷书小平宋体背“圣宝”200元,太平天国铸。洪秀全于咸丰三年定都南京,并正式铸行太平天国钱,币材金,银,铅铁俱有,然以铜币为主,形制分小平钱径1.9厘米,重2.2克,折五钱径2.85厘米,当十径3.8---4.2厘米,当五十径4.8--5.2厘米,钱文多为宋体字,次为楷书,国字方框内从王,名称不一,有太平天国,天国,背文有通宝,圣宝,初期与后期相比,差别很大,实与国力有关,大花钱径33.5厘米,重达4500克,太平天国钱因其制作精美,广受喜爱,传世以面文:太平天国,背文圣宝者最为常见。

太平天国楷书折五宋体背“圣宝”600元

太平天国楷书折十宋体背“圣宝”1100元

太平天国楷书折五十宋体背“圣宝”1700元

太平天国楷书折二背“圣宝”120元

太平天国楷书折五背“圣宝”500元

太平天国楷书折二十背“圣宝”650元

太平天国楷书小平背“太平”150元

太平天国楷书小平背“圣宝”25元

太平天国楷书小平大样背“圣宝”母钱7000元

太平天国隶书小平大样背“天国”220元

太平天国隶书小平背“圣宝”2000元

太平天国楷书特大型背“圣宝”70000元

 

平靖通宝楷书小平背右“中”1000元,清晚其天地会铸币,三合会首领李文茂攻占广西和柳州,自称平靖王,并铸平靖胜宝钱,面文楷书直读,形制较通宝欠佳,背文按各军番号铸前营,后营,左营,右营,中营及御林军,长胜军七种文字,径2.7厘米,重7--11克,此钱类似钱牌,以表明持有者所在单位。次年李文茂战败身亡。所铸不多,传世难得一见。

平靖胜宝楷书小平背“长胜军”3800元

平靖胜宝楷书小平背“前营”1200元

平靖胜宝楷书小平背“后营”1200元

平靖胜宝楷书小平背“中营”1200元

平靖胜宝楷书小平背“左营”1200元

平靖胜宝楷书小平背“右营”1200元

 

太平通宝楷书小平背月“明”300元,上海小刀会咸丰四年铸,面文隶书,直读,背日、月、或穿下明字,日、月相合乃一明字,以示反清复明之目标,径2.4厘米,重3.2--4.5克,小刀会之太平通宝铸行仅一年,故传世不丰。

太平通宝楷书小平背“文”500元

 

天朝通宝楷书小平背“永”600元。清晚期天地会所铸会钱,面文隶书,直读,背穿上铭一永字或穿下永字,经2.3---2.4CM,重4克上下。传世少见。

 

皇帝通宝楷书小平小样背“浙”400元,清晚期天地会所铸会钱,面文隶书,直读,背穿上圣,穿右圣,又有背满文宝汉文浙钱,径2.4CM,重5克。背满文者为混在清钱中携带,以避清军耳目。传世较多。

皇帝通宝楷书小平背“圣”2000元

 

开元通宝楷书小平背“武”1500元,清晚期天地会所铸会钱,面文隶书,直读,开元较通宝大,背穿铭一武字,或穿上,或背右,径2.3---2.5cm,传世难得一见。

 

嗣统通宝楷书小平光背1000元,咸丰十年天地会系统,贵州张保山起义军铸币,他自托大明后裔,号秦王,建元嗣统。面文拙补楷书,直读,光背无文,径2.3--2.5CM,重4.5--7克传世不多。属罕见品。.

 

明道通宝楷书小平背“天”1500元,清晚期天地会所铸会钱,面文楷书混厚拙补,直读,背穿上天字,径约2.5cm,传世不多见。

 

 


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《悼念童乃寿先生》

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           《醉蓬莱》——悼童乃寿先生

          恨春风染绿,燕语传悲,泪垂愁怅。
          腕底烟霞,激飞涛跌荡。
          送眼虬松,入怀枯木,写峭崖横嶂。
          此意平生,攀山渉水,醉杯吟唱。

          梦里黄山,韵心追古,棘手称雄,玉屏道上。
          张古新安,又泼云掀浪。
          铁砚磨穿,秃笔千塚,怎尽无穷望。
          叹罢余声,青红消了,此心轻放。

                   2014年3月21日于巢湖

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[转载]江南一王---- ----王文治书法品评

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《书法报》兰亭专版2010.4.28第16期

《江南一王》.王文治书法品评 

                                                王文治行书《题杨補之画梅诗》行书


    清代中期帖学仍很盛行,乾隆皇帝命刻《三希堂法帖》,推动了帖学的发展,盛行的书风是帖学杂馆阁体。而帖学一脉朝野上下莫尊于王文冶、翁方纲、刘墉、梁同书合称为“四大书家”,俗称“翁、刘、梁、王”。翁方纲学唐碑,亦涉猎汉碑,但气质仍与帖学相近;梁同书书体娟秀,他与梁(山献)、梁国治并称三梁;刘墉书法沉厚、腕力超人,与王文治同誉有“浓墨宰相”、“淡墨探花”之目;稍逊若姚鼐行书淡宕、永惺行书典雅、钱澧楷书厚润、铁保草书野逸以及张问陶、郭尚先的行书,在当时都很享大名。

     王文治(1730——1802),字禹卿,号梦楼,江苏丹徒(今镇江)人。科举考试中得探花。他的书法得赵孟睢⒍洳裨希湓赐酚衷诙王。关于王文治的书法,有一段很有趣的公案,清代钱泳在《履园丛话》中称“太守天资清妙,本学思翁,而稍沾笪江上(重光)习气。中年得樗寮(即之)真迹临摹,遂入轻佻一路,而姿态自佳,如秋娘傅粉,骨格清纤,终不庄重耳。”后人受钱泳的影响,有说他临董其昌的,而张即之的字是很得董其昌欣赏的。董其昌认为张即之结字运笔不沿袭前人,自出机杼。为什么王文治会学坏了呢?但杨守敬认为“梦楼书法虽秀韵天成,或訾为女郎书”说的王文治略相有“脂粉气”。

      纸本《题杨補之画梅诗》行书斗方,为王文治四十二岁所书自作诗。其风格正如钱泳喻骨格清纤、姿态自佳,这倒是鉴定王文治书法真伪的要领所在,因王文治书法运笔柔润,淡中见骨,近似董其昌,而结构比董字更楷化。此帧气格高雅、流美妩媚,这种婉约而不乏风骨的格调是难以仿效的,但其书略有扁薄之病,优劣俱在于此,其喜用长锋羊毫和青墨色的淡墨作书,尽显峻逸之象,这倒与其风流倜傥之才子的秀逸有着表里相成之妙。

     王文治亦善画墨梅,韵致卓绝,诗宗唐、宋,自成一家,并精音律之学。因王文治极通董玄宰、米元章用笔用墨之妙,丹徒潘恭寿即得王文治授以书入画之道,终成大家。其画时得王文治题跋,时人称许“潘画王题”,书画两绝,洛阳纸贵,而近代“苏州片”有作伪王文治书法的高手,但伪作少秀逸而多飘浮,有村夫之气。典藏界评其书尝有“天下三梁(梁同书、梁衍、梁国治),不及江南一王”之说,故其传世作品也真四赝五。

     王文治鉴赏眼力甚高,他做云南临安知府时,某城楼有一个木匾,上题“雄镇东南”四字,“镇”字缺半,当地书家补了一半,人们认为是天地无缝,他并不知为人后补,看到这四个字后,戏称是一条活龙夹着一条死蛇,由此轶事也可推知他的眼力了得。

 

 释文:朝来折取涧之滨,插向军持态更新。仙帐初醒还似梦,僧房深闭已知春。偶同秦篆萦香霭,不屑唐花作比邻。试倩灯光照疏影,一枝瘦硬自通神。


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[转载]——访著名画家、黄山画会会长张建中先生

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黄山情缘

——访著名画家、黄山画会会长张建中先生

本报记者    袁兴富

编者注:今年是建国六十周年,同时也是黄山画会成立三十周年纪念年,在这双喜之年,记者日前专程前往著名的旅游海滨城市青岛,拜访了八十高龄的著名画家、黄山画会会长、黄山书画院院长张建中先生。张建中1928年生于山东高密县。1948年投笔从戎,并以新华社记者随军南下,后留在安徽从事美术创作和理论研究工作,是当今黄山画派延续出来最具有代表性的杰出画家。从本期起,本报将与黄山画会携手合作,打造弘扬黄山画派传统文化,促进新徽派美术事业发展,拟专题陆续推出黄山画会名家(如:张建中、裴家同、陶天月、郭公达、周彬、葛庆友、刘继潮、王仁华等)书画作品,努力为书画家和企业收藏家搭建一座沟通和交流的桥梁。

记者:张老您好!几年前我就拟好了“关注黄山画会”的采访选题,今天能在美丽的海滨城市青岛拜访您,真的很高兴。

张建中:那好啊!青岛是一座旅游观光的海滨城市,空气清新,万物吐蕊,风光旖旎。来了可别急着走,现在我们开始聊聊采访的话题,回头去海边玩一玩。

记者:张老,在那战火分飞几乎连温饱难以解决的艰苦年代,是什么情缘使您钟爱黄山?

张建中:我打小对习字、绘画产生了浓厚的兴趣。特别是每逢村子里有红白喜事,过年过节,我都竭力地争着去写对联、画年画,很受乡邻们喜爱。1948年我投笔从戎,并以新华社记者随军参加了济南、淮海和渡江三大战役,后转移到安徽地方从事美术创作和理论研究工作。文革期间,我又下放到皖南山区,从此与黄山结下了不解之缘。外师造化,中得心源。每次上黄山,我都感慨万千,无论是黄山的山水云雾,奇松怪石,悬崖峭壁,时时刻刻都激起我对前辈书画艺术的执着的追求和探索。数十年来,我誓以黄山为师,什么危崖险谷,飞瀑沟壑,足迹遍及了黄山七十二峰的每一个角落,为的是去实现潜于心底的一个伟大梦想:那就是用自己宽广的胸怀和现代的笔法勾勒出博大幽深、雄伟壮观的黄山,把黄山巍巍之情融入民簇精神之中。

记者:您是当今黄山画派延续出来最具有代表性的杰出画家。有评论家说是黄山的自然风景造就了您的山水画风格形成,您能接受这个观点,谈谈看?

张建中:我崇拜黄山画派,研究黄山画派,多年广泛收集有关黄山的人文历史资料,从不同的角度研究和论证,尤其是黄山画派渐江、梅清、石涛、黄宾虹等大师艺术风格形成,为我承袭传统文脉,探索创作出极具有鲜明的时代风貌的书画艺术之情注入活力。我的山水画多缘于写生的基础上综合偶得。在创作技法上,我擅长运用书法笔力去点、染、勾、皴,其浓、淡、枯、湿等笔法发挥的淋漓竟至。在画面的结构上,我吸收了石涛的泼墨和黄宾虹的积墨法,或枯笔焦墨,或湿笔泼墨,或白描淡写,或浅绛设色,都能运用自如。有论者这样评价我:书法学“二王”和欧阳询、颜真卿,无论虚实、轻重、方圆、曲折、藏露、中侧,取之长,去之劣,为己所用,各呈其雄,各显其妙;画学梅清,不学其秀润,只学其豪放。学渐江、程穆倩,不学其甘瘦若寒,只学其铁画银钩、虬枝傲干。学石涛,不学其写枯树寒鸦,只学其长松峭壁……这些年来,我一直在艺术海洋里孜孜不倦的钻研,增广见闻,开拓视野,汲取营养。1982年,我应邀远赴美国组织开展“黄山山水画展”,传播黄山画派艺术创作成果。因此,黄山画会与美国中华艺术学会、日本黄山会等社团结为友好画会,在国内外产生影响,我被美国中华艺术学会授予终身名誉会长,成为联合国国际教育协会第一位中国会员。

 

记者:一位卓有成就的艺术家的眼光总是超前的。您当初是基于何种理念,发起组建黄山画会和黄山书画院的?

张建中:党的十一届三中全会召开后,我国的政治经济文化发生了历史性的转变,文化艺术事业得到了各级政府高度重视。安徽是徽文化的发祥地,在清代涌现出以渐江、梅清、石涛为创始人的黄山画派的形成,在中国美术史上谱写了灿烂的篇章。为了继承黄山画派精神,培养书画创作后继人才,1979年以来,由我和裴家同、郭公达、周彬等,发起在安徽工作的老中青三代书画艺术家组建黄山画会、黄山书画院、黄山画廊,当时悬挂这三块牌子,在全国排位之首,反响很大。后来,我们还帮助了安徽省教育学院筹建艺术系,充分发挥黄山书画院名家参与执教,共同培养书画创作人才。到现在,我们举办各种书画展览百余次,上万人参加黄山书画院学习,数十人在全国大展(赛)上摘金夺银、获奖,这对传播徽派文化,提升黄山画会社会地位和知名度产生广泛影响,同时加快对外开展书画艺术交流和理论研讨奠定了坚实基础。

记者:最后,请您就黄山画会和黄山书画院的未来发展与现状谈谈自己的看法?

张建中:黄山画会和黄山书画院能有今天成就,是我们黄山画会全体同仁共同努力的结果。这些年来,黄山画会不断地开展书画对外交流和理论研讨,联合国内外社团组织举办各种书画展览,出版书画作品集等。现在每当听到有关促进黄山画会、书画院发展和正确舆论宣传等活动的事,我心里特别激动。我虽已年迈,回老家济南定居,但我一直牵挂黄山画会、书画院的发展。为了弘扬传统文化,把打造新徽派书画艺术永远传承下去,我想:我们黄山画会的新老会员除了搞好书画创作和理论研究外,都要积极参与各种书画活动推广和宣传中去,争取做到人人都出一份力,把黄山画会、黄山书画院向更深更高层次推进。

我看,只有靠你们这代或下一代年青人来实现了……原载《安徽经济报》

 


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古今隶书碑帖集萃【珍藏版】

 

汉代“兼篆之古隶”缪篆书法石刻《汉常山相冯君祀三公山碑》(3000)

 

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· 汉金石《孔宙碑》(9046)

· 汉金石《韩仁铭》(5817)

· 汉金石《衡方碑》(8011)

· 汉金石《封龙山颂》(6215)

· 汉金石《汉曹全碑》(45317)

· 汉金石《礼器碑》(33261)

· 林散之临《礼器碑》(17668)

· 伊秉绶《光孝寺虞仲翔祠碑》(6398)

 

 

书家容易寫錯用錯的繁體字一百例

 

1.干,繁体字是“幹”“乾”:当写“干涉”“大动干戈”时不能写繁体字;当表示物体没有水分或水分少时写“干粮”“干脆”“干燥”时可以写繁体字“乾”;当指事物的主体或重要部分时可以用繁体字“幹”,如“干部”“躯干”“树干”等等。

2.后,繁体字“後”。如“後面”;用作“皇后”时只能用“后”。

3.道:它没有标准的繁体字。“衜”“噵”“衟” 都是“道”的异体字。

4.历,繁体字是“歷”和“曆”:用为“经历”“历代”“历史”时可写“歷”; 用为“日历”“历法”可写“曆”。

5.钟,繁体字是“鐘”“鍾”。当写“时钟”“钟表”时可写“鐘”;当写“钟情”“中意”“钟山风雨起苍黄”时可写“鍾”。

6.板,繁体字是“闆”“板”: 当写“老板”时可写“闆”;写“木板”时可写“板”。

7. 地:它没有标准的繁体字。“墬”“嶳”“埊”“坔”“埅” 都是“地”的异体字。

8.丑,繁体字“醜”:写“丑怪” 时可写“醜”;写“子丑寅卯”时只写“丑”。

9.范,繁体字“範”:写“模范”时写“範”;做姓氏时只写“范”。

10.德:它没有标准的繁体字。“悳”“徳”“恴”“惪” 都是“德”的异体字。

11.刮,繁体字“颳”:写“刮风” 可写“颳風”;写“搜刮”只能用“刮”。

12.回,繁体字“迴”:写“回避”“回旋”可写“迴”;写“回报”、“几回”“回家”等不能用“迴”。

13.伙,繁体字“夥”:写“伙计”可写“夥計”;写“伙食”不用“夥”。

14.困,繁体字“睏”:写“困倦”可写“睏”;写“围困”只能写“困”。

15.春:“萅”与“旾”古同“春”,但是它们并不是“春”的繁体字,只是意义与“春”相同的异体字,它没有标准的繁体字。

16.里,繁体字“裏”“裡”:用在表示长度、居住时,如写“公里”“里程”“故里”只能写“里”,表示与外相反时,繁体字可用“裏”或“裡”。

17.面,繁体字“麵”:“面粉”可写“麵粉”;“表面”只能用“面”。

18.松,繁体字:“松散”可写“鬆散”;“松树”只能用“松”。

19.余,繁体字:“业余”可写“餘”;做第一人称代詞“我”时,只能写“余”。

20.郁,繁体字“鬱”: 用在草木茂盛、忧愁时可写“鬱”,比如“鬱鬱葱葱”;用在有文采和姓氏时只能写“郁”,比如“浓郁”。

21.云,繁体字“雲”:用在云彩、云雾可写“雲彩”“雲雾”;表示说的意思时,只能写“云”,如:子曰詩“云”。

22.朱,繁体字“硃”:“硃”“朱砂”;“朱”紅色。

23.准,繁体字“準”:“準則”;“准許”。

24.辟,繁体字“闢”:“复辟”;“精闢”。

25.别,繁体字“彆”:“差別”“告別”“別人” ;“彆扭”。

26.斗,繁体字“鬥”:“星斗”;“车载斗量”;“鬥牛士”,“鬥智鬥勇”。

27.谷,繁体字“穀”:“稻穀”;“山谷”。

28.划,繁体字“劃”:“划船”;“刻劃”。

29.几,繁体字“幾”:“茶几”;“幾乎”。

30.据,繁体字“據”:“凭據”;“拮据”。

31.卷,繁体字“捲”:“風捲殘雲”;“试卷”。

32.蜡,繁体字“蠟”:“蠟燭”;“蜡”[注:古代年终祭祀]。

33.了,繁体字“瞭”:“了卻”;“瞭解”。

34.累,繁体字“纍”:“纍计”;“勞累”。

35.朴,繁体字“樸”:“朴刀”;“樸素”。

36.仆,繁体字“僕”:“前仆后继”;“公僕”。

37.曲,繁体字“麯”:“彎曲”;“麯酒”。

38.舍,繁体字“捨”:“捨棄”,“施捨”;“宿舍”。

39.术,繁体字“術”:“技術”;“苍术”[注:中草藥]。

40.台,繁体字“臺”“檯”“颱”:“讲台”“台鉴”“兄台”;“舞臺”;“寫字檯”;“颱風”。

41.佣,繁体字“傭”:“雇傭”;“佣金”。

42.折,繁体字“摺”:奏“摺”;“折”本。

43.征,繁体字“徵”:遠“征”;象“徵”。

44.发,繁体字“發”“髮”: 与“收”相反时,比如“发誓”“发达”可以写成“發”;“理发”“头发”只能写为“髮”。

45.复,繁体字“複”“復”:“繁複”;“復習”。

46.汇,繁体字“匯”“彙”:“匯合”,“匯款”;“詞彙”,“彙聚”。

47.尽,繁体字“儘”“盡”:“儘管”;“前功盡弃”。

48.苏,繁体字“蘇”“甦”:“苏”可以写作“紫蘇”“江蘇”“蘇维埃”,但是“苏醒”可以写成“甦醒”。

49.坛,繁体字“壇”“罎”:花“壇”;“罎罎罐罐”。

50.团,繁体字“團”“糰”:“團结”;“飯糰”。

51.须,繁体字“鬚”:“必須”;“胡鬚”。

52.脏,繁体字“髒”“臟”:“肮髒”;“五臟六腑”。

53.只,繁体字“隻”“衹”:“隻”言片語;“衹有”。

54.姜:繁体字“薑”:“生薑”,“姜子牙”(注:姓氏)。

55.借:繁体字“藉”:“藉口”,“藉题发挥”,“借钱”。

56.克:繁体字“剋”:“攻剋”,“剋期”,“克勤克儉”,“千克”。

57.胡:繁体字“鬍”:“鬍須”,“胡闹”,“胡乱”。

58.帘:繁体字“簾”:“窗簾”,“垂簾听政”,“酒帘”(注:旗子狀标志)。

59.蔑:繁体字“衊”:“污衊”,“蔑視”。

60.千:繁体字“韆”:“鞦韆”;用于数目时“一千”,“千秋基业”。

61.秋:繁体字“鞦”“秌”:“秋千”可以写作“鞦韆”;“秋季”繁体字却只可以用“秌”。

62.咸:繁体字“鹹”:“鹹菜”;“老少咸宜”。

63.向:繁体字“嚮”:用在“朝向、从开始到现在”时,可用“嚮”,如:“他嚮来字写得就非常好”;用在“方向”“向前看”“向雷锋同志学习”等时,只能用“向”。

64.御:繁体字“禦”:“抵禦”,“御驾亲征”。

65. 软:繁体字是“軟”。“耎”“輭”只是“软” 的异体字。

66.芸:繁体字“蕓”:“蕓薹”,“芸香”。

67.沄:繁体字“澐”:“澐”(注:大波浪,“大江沄”)。

68.致:繁体字“緻”:“細緻”,“致敬”,“致力”。

69.制:繁体字“製”:“節制”,“制度”,“製造”。

70.筑:繁体字“築”:“建築”,“筑”(注:古代樂器)。

71.卜:繁体字“蔔”:“占卜”,前程“未卜”, “蘿蔔”。

72.党:繁体字“黨”:“党項”(姓氏),“黨員”。

73.谷:繁体字“穀”:“五穀杂粮”,“稻穀”,“山谷”,“进退维谷”。

74.家:繁体字“傢”:“傢具”,“傢什”,“家庭”,“家乡”。

75.仆:繁体字“僕”:“前仆后继”,“僕人”,“公僕”。

76.获:繁体字“獲”:“捕獲”,“獲得”,“收穫”。

77.症:繁体字“癥”:“症候”,“癥 (腹中結塊之病)結”。

78.胜:繁体字“勝”:“勝利”,“名勝”,“胜任”。

79.体:繁体字“體”:“身體”,“体夫”(抬靈柩嘅人)。

80.涂:繁体字“塗”:“涂”[水名;姓],“涂月”[農曆十二月],“涂吾”[水名(見《山海經?北山經》)]“生靈塗炭”,“塗改”。

81.吁:繁体字“籲”:“長吁短叹”,“呼籲”。

82.广:繁体字“廣”:“广”[注:多用于人名],“廣阔”、“廣東省”。

83.厂:繁体字“廠”:“厂”[注:多用于人名],“工廠”。

84.和:繁体字“龢”:用在数字相加为和时,都用“和”;用在“和平”“和睦”“风和日丽”等等可用“龢”。

85.才:繁体字“纔”:“天生我材必有用”的“才” (名词)不能用“纔”;“刚才”“才饮长沙水”“才下眉头”的“才” 可用“纔”。

86.升:繁体字“昇”:用在容量时不能用繁体字“昇”,如:一升、二升;用在提高、向上时可用繁体字“昇”,如:“升昇”“提昇”“昇起”等等。

87.竞:繁体字“兢”:可在“竞赛”“竞争”等。

88.纤:繁体字“繊”“縴”:“纤维”“纤尘” 繁体字用“繊”;“纤手”“纤绳”繁体字用“縴”。

89.沈:繁体字“瀋”:作地名“沈阳”可以用“瀋”;作姓氏用时只可以用“沈”。

90.玩:繁体字“翫”:“玩耍”“玩笑”“玩具”等只可以用“玩”;用在“游玩”“古玩”“玩世不恭”中可以用“翫”。

91.挽:繁体字“輓”:用在悼念词时可以用“輓”;用在表示拉手的意思时只可以用“挽”,如:“力挽狂澜”“手挽手”等等。

92.游:繁体字“逰”:用在水里的行动,如:“游泳”“上游”“下游”等等要用“游”;用在不固定等意思时可以用“逰”,比如:“游动”“游玩”“郊游”“游牧”。

93.志:繁体字“誌”:在表示意向时用“志”,如:“同志”“志气”“有志者事竟成”等等;在表示记住的意思时用“誌”,如:“杂志”“志哀”“地方志”等等。

94.法:“灋”并不是法的繁体,是意义与“法”相同的异体字,它没有标准的繁体字。

95. 漓,繁体字“灕”:写“漓江”可写“灕”江;写“淋漓” 只能写“漓”。



96.暖:“煖”与“煗” 只是意义与“暖”相同的异体字,它没有标准的繁体字。

97. 愿:繁体字“願”:“願望”,“願意”,“許願”。

98. 丰,繁体字“豐”:写“丰富”时可写“豐富”;写“丰采”不用“豐”。

99. 表,繁体字是“錶”:写“手表”时可写“錶”;写“外表”时只写“表”。

100. 系,繁体字有“係”“繫”:“唔系”只能用“系”;“关系”可用“係”;“联系”要用“繫”。

 

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[转载]即将发行填补海派书画史空白的《海派书画家名典》之目录(入编名单)

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即将发行填补海派书画史空白的《海派书画家人名典》

  海派艺术向来渊源有自,尤其是海派书画艺术,更是中国近现代艺术史上的一朵奇葩。

  《海派书画家人名典》填补海派书画史人物志的空白的书籍.一部收集自海派书画艺术创始至今、二千多位有名有姓艺术家的名典。

  “简赅而不疏漏,方便而贵实用。”和“不惟名家,更多是为未名者留印。”是这部《海派书画家人名典》的编著特色,但愿能成为一部有用的书。

凡例

  一、本书共收录了清末民初开始至2012年3月30日的1309海派书画、篆刻家小传。①大体包括:清末民初开始至今,曾经、或在上海出生、生活、工作过的知名度较高的书画篆刻家和一生为书画艺术辛勤耕耘有突出成就者。②美术家、书法家协会会员。③有的则为近年活跃于书画坛上而成绩显著的中青年书画家和少数有突出成就的少年书画家等。

  二、本书介绍每位入典者的姓名(包括字、号)、斋堂名、民族、籍贯、出生年月、艺术历程、艺术风格、艺术组织和艺术成就等。考虑本书的专业性和学术性,主要介绍入典者从艺方面,其他一般不作介绍。

 

目录

 

二 画
了庐/1 丁玉/1    丁艳/1    丁悚/1    丁浩/2    丁一鸣/2  丁中光/2  丁申阳/2  丁庆龄/2 丁沪东/3 

丁念先/3  丁衍镛/3  丁辅之/3  丁惠增/4  丁筱芳/4  丁蓓莉/4  丁羲元/5

三 画

于茵/5    于右任/5  于秀俪/6  于忠俪/6  于濂元/6  万芾/6   万幸/6    万宇中/6  万建平/7

万峻池/7  万籁鸣/7  马玮/8    马小娟/8  马千里/8  马艺星/8  马公愚/9  马伟林/9  马企周/9

马明玉/10 马轶之/10 马秉雄/10 马叙伦/11 马海宁/11 马培芳/11 马斌坤/11 马碧篁/11 马燮文/11

上官建荣/12

四 画

丰一吟/12 丰子恺/12 王正/13   王礼/13   王华/13   王芳/13   王俊/14   王斌/14   王蓓/14

王端/14   王/15   王漪/15   王震/15   王一亭/15 王乃怡/16 王大宙/16 王士豪/16 王个簃/16

王云青/17 王云鹤/17 王支林/17 王仁辅/17 王公助/17 王正荣/18 王兰亭/18 王齐云/18 王芝青/18

王师子/18 王壮弘/18 王伟平/19 王仲钧/19 王仲清/19 王兆荣/20 王守中/20 王红瑛/20 王寿甸/20

王克文/20 王克明/21 王作林/21 王宏喜/21 王青之/21 王季迁/21 王国安/22 王岩谷/22 王金海/22

王京盙/22 王欧来/23 王诚强/23 王建伟/23 王建华/23 王孟奇/23 王春国/23 王柱德/24 王柳影/24

王树本/24 王树培/24 王贻强/24 王秋野/24 王复耕/25 王剑秋/25 王宣明/25 王退斋/25 王晓琳/25

王凌云/26 王海良/26 王宽鹏/26 王家俊/26 王家骅/26 王家菊/27 王雪蕉/27 王梦石/27 王梦白/27

王铭划/27 王康乐/28 王维新/28 王琪森/28 王朝阳/28 王傅焘/28 王锡棠/29 王德水/29 王鹤泉/29

王蘧常/29 尤翔/30   尤小云/30 尤冰如/30 车鹏飞/30 戈湘岚/31 戈蕴文/31 贝聿玿/31 毛国伦/31

仇敬芬/32 仇德树/32 卞真/32   方介堪/32 方去疾/33 方传鑫/33 方向明/33 方志强/34 方悠敏/34

方增先/34 孔小瑜/34 孔伟心/35 孔仲起/35 孔伯容/35 孔泠文/35 邓廷毅/36 邓怀农/36 邓春澍/36

邓散木/36

五 画

石德红/37 石瀛潮/37 左杭林/37 左建华/37 厉国香/37 平豪/38   司同/38   边成/38   卢山/38

卢芒/38   卢前/39   卢天苏/39 卢石臣/39 卢金德/40 卢辅圣/40 叶逸/40   叶雄/40   叶之浩/41

叶文西/41 叶良玉/41 叶国新/42 叶建生/42 叶冠华/42 叶根森/42 叶维忠/42 叶隐谷/42 叶露园/43

田寄苇/43 申杰/43   申石伽/43 史湧华/44 白丁/44   白渠/44   白蕉/44   乐震文/45 印良/45

印康/45   玄采薇/46 冯林/46   冯骥/46   冯春扬/46 冯健男/46 冯超然/46 冯毅平/47

六 画

邢文彦/47 吉振德/47 成立/47   成生虎/47 吕丁/47   吕蒙/48   吕梁/48   吕吉人/48 吕如达/48

吕金金/48 吕学端/49 吕登洪/49 吕登源/49 曲章富/49 朱泠/49   朱涛/50   朱敏/50   朱瑚/50

朱曙/50   朱子鹤/50 朱少岳/50 朱文侯/51 朱孔阳/51 朱白云/51 朱亚东/51 朱屺瞻/52 朱伟广/52

朱来扣/52 朱怀新/53 朱启荣/53 朱国荣/53 朱雨香/54 朱祖谋/54 朱复戡/54 朱铁安/54朱振铎/54

朱积成/54 朱梦华/55 朱梦庐/55 朱梅邨/55 朱曼僧/55 朱鹏高/56 朱新昌/56 乔木/56   伍蠡甫/56

伏文彦/57 任政/57   任预/57   任熊/58   任薰/58   任万祥/58 任书博/58 任伯年/58 任伯宏/59

任国雄/59 任寒秋/59 任耀义/59 华三川/59 向迪琮/60 庄闲/60   庄久达/60 庄中亮/60 齐铁偕/60

刘亨/60   刘参/61   刘美/61   刘超/61   刘一闻/61 刘力群/61 刘小曼/62 刘小晴/62 刘友石/62

刘长杰/62 刘玉桂/62 刘旦宅/62 刘汇茗/63 刘先明/63 刘华征/63 刘华峰/63 刘兆麟/63 刘伯年/63

刘伯华/64 刘卓如/64 刘佩乙/64 刘侃生/64 刘育红/64 刘国坚/64 刘宝如/65 刘树春/65 刘俊国/65

刘海粟/65 刘铜成/66 刘锡永/66 刘嘉美/67 刘增荣/67 刘毅为/67 关良/67   米谷/68   江宏/68

江彦/68   江文浩/68 江石粼/68 江圣华/69 江圣行/69 江成之/69 江栋良/69 江南苹/70 江南春/70 

江寒汀/70 江德兴/70 汤义方/71 汤东父/71 汤兆基/71 汤宝玲/71 汤临泽/72 汤起康/72 汤哲明/72 

汤增桐/72 汤黎健/72 许士骐/72 许艺城/73 许亚君/73 许丽樗/73 许灵电/74 许宝驯/74 许政泓/74

许恺德/74 许根荣/74 许韵高/75 许溪西/75 孙扬/75   孙松/75   孙玲/75   孙儆/75   孙毅/76

孙长民/76 孙心华/76 孙仲威/76 孙寿奇/76 孙林发/76 孙昌龙/76 孙学铭/76 孙信一/77 孙信德/77 

孙祖白/77 孙悟音/77 孙继仁/77 孙健忠/77 孙雪泥/78 孙景浩/78 孙智勇/78 孙福熙/78 孙德文/78

孙慰祖/78 孙撼岳/79 纪康金/79

七 画

严艺琳/79 严国基/79 芮光庭/80 苏红/80   苏小松/80 苏正荣/80 苏仲翔/80 苏局仙/80 苏春生/81

劳继雄/81 杜宣/81   杜信先/81 杜镜吾/81 李言/82   李荣/82   李健/82   李涛/82   李庸/82

李一山/82 李丁陇/82 李大成/83 李巾棠/83 李天马/83 李云昌/83 李元勋/83 李文连/83 李文君/84

李乐山/84 李存馀/84 李成勋/84 李华弌/84 李叔同/84 李贤德/85 李国传/85 李秋君/85 李恩绩/85

李詠森/85 李瑞清/86 李善静/86 李翔羚/86 李蓉蓉/86 李慕白/87 李槐之/87 杨华/87   杨村/87

杨渊/87   杨逸/88   杨天培/88 杨正新/88 杨可扬/88 杨庆亿/89 杨企华/89 杨永健/89 杨在兴/89

杨列章/89 杨尧棠/90 杨怀琰/90 杨伯润/90 杨贤淼/90 杨和岳/90 杨宛闲/90 杨建臣/90 杨南荣/91

杨秋宝/91 杨泰伟/91 杨海伦/91 杨雪瑶/91 杨康健/91 杨清磬/92 杨鸿玉/92 杨惠钦/92 杨蓬雪/92

杨耀忠/92 来楚生/92 忻才良/93 忻国华/93 肖建平/93 肖海春/93 肖燕耕/93 吴桢/93   吴琼/94

吴超/94   吴越/94   吴一平/94 吴一骐/94 吴子深/94 吴大成/95 吴天祥/95 吴少云/95 吴长邺/95

吴长和/95 吴玉梅/95 吴石仙/96 吴东迈/96 吴东鸿/96 吴立强/96 吴圣麟/96 吴光华/96 吴似雯/96

吴全良/97 吴寿谷/97 吴冰玉/97 吴谷生/97 吴谷祥/97 吴彤章/97 吴昌硕/98 吴青霞/98 吴明琪/98

吴明耀/98 吴学才/99 吴泽民/99 吴承斌/99 吴建平/99 吴建贤/99 吴待秋/99 吴祯祥/100 吴曼青/100

吴野洲/100 吴敏发/100 吴寒松/101 吴善荫/101 吴琴木/101 吴琴清/101 吴斯美/101 吴景泽/101

吴湖帆/102 吴颐人/102 吴署中/102 吴锡康/102 吴殿英/102 何兮/103   何方昉/103 何光健/103

何梅逸/103 邱正平/103 邱受成/103 邱陶峰/103 余欣/104   余觉/104   余勤/104   余子善/104

余仁杰/104 佘桂荣/104 邹光明/104 应金阳/105 应诗流/105 应洪声/105 应野平/105 应鹤光/105

辛裕/106   冷宏/106   闵耕阀/106 汪东/106   汪恂/106   汪大文/106 汪小元/107 汪文辉/107

汪亚尘/107 汪观清/107 汪更新/107 汪声远/107 汪凯民/108 汪家芳/108 汪道涵/108 汪静华/108

沃兴华/108 沈良/109   沈虎/109   沈岳/109   沈一波/109 沈一草/109 沈子丞/109 沈子瑜/110

沈从斌/110 沈尹默/110 沈玉还/111 沈龙涛/111 沈迈士/111 沈向然/111 沈庆年/111 沈志康/111 

沈沪林/112 沈叔羊/112 沈和年/112 沈受觉/112 沈绍伦/112 沈剑南/113 沈觉初/113 沈柔坚/113

沈原一/114 沈健人/114 沈雪生/114 沈培椿/114 沈鸿根/114 沈梅芳/114 沈曾植/114 沈舜安/115 

沈墨仙/115 宋颖/115   宋日昌/115 宋立成/116 宋奇贤/116 宋治平/116 宋建国/116 宋秋尘/116

宋道文/116 张丰/116   张见/116   张光/117   张弛/117   张坚/117   张信/117   张载/117

张展/117   张清/117   张渊/118   张淳/118   张涵/118   张森/118   张雄/118   张熊/119

张謇/119   张一渠/119 张大千/119 张大卫/120 张大壮/120 张大昕/120 张之阿/120 张元济/120

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张桂铭/128 张根宝/128 张振雄/129 张晓明/129 张继仙/129 张培成/129 张培础/129 张雪父/129

张跃军/130 张章恰/130 张善孖/130 张景祥/130 张渭人/130 张强辛/131 张瑞根/131 张雷平/131

张锦标/131 张静芳/131 张德宁/131 张德顺/132 邵华伟/132 邵忠竞/132 邵征人/132 邵建荣/132

邵洛羊/132 邵震山/133 陆敏/133   陆康/133   陆一飞/133 陆人骐/133 陆小曼/134 陆文奎/134

陆元鼎/134 陆长辉/134 陆正衡/134 陆汝浩/134 陆志文/135 陆志芳/135 陆志强/135 陆抑非/135

陆伯龙/136 陆忠文/136 陆金英/136 陆春涛/136 陆俨少/137 陆惟华/137 陆维中/137 陆维善/137 

陆廉夫/137 陆鲤庭/137 陈龙/138   陈旦/138   陈波/138   陈珂/138   陈琪/138   陈辉/139   

陈翔/139   陈雄/139   陈黎/139   陈一芗/139 陈人力/139 陈三立/139 陈小舟/140 陈小培/140 

陈小翠/140 陈之佛/140 陈无忌/141 陈巨来/141 陈从周/141 陈心懋/141 陈石濑/142 陈半丁/142

陈世中/142 陈幼华/142 陈有诚/143 陈衣云/143 陈师曾/143 陈伟鸿/143 陈志宏/143 陈志明/144

陈志振/144 陈身道/144 陈佐凡/144 陈谷长/144 陈应华/145 陈劲峰/145 陈阿新/145 陈青野/145

陈英明/145 陈国谊/145 陈秋草/146 陈佩秋/146 陈征雁/146 陈欣华/146 陈茗屋/146 陈畏名/147

陈思萱/147 陈星平/147 陈选民/147 陈炳昶/147 陈炼慧/148 陈祖范/148 陈艳君/148 陈振濂/148

陈莲涛/148 陈烟帆/149 陈海波/149 陈家泠/149 陈逸庵/149 陈辉光/149 陈赋明/149 陈舜今/150

陈鹏举/150 陈新宪/150 陈福兴/150 陈鹤良/150 陈燮君/150

八 画

武千嶂/151 若瓢/151   宗乐山/151 范之杰/151 范生福/151 范伟国/152 范亦光/152 范兴发/152
范韧庵/152 范志民/152 范林国/152 林凡/153   林中鉴/153 林风眠/153 林介侯/153 林仲兴/153
林似春/154 林志铭/154 林春华/154 林学夫/154 林诗灯/154 林雪岩/154 林曦明/155 柳佳/155
柳曾符/155 杭英/155   郁文华/155 郁维良/156 郁慕贞/156 明旸/156   罗步臻/156 罗希贤/156
竺叶青/157 金勇/157   金义安/157 金正惠/157 金光瑜/157 金传欣/157 金伟保/158 金南萱/158
金祥龙/158 金梅生/158 金雪尘/158 金琴鹤/158 金曾灿/158 金蔼位/158 金肇芳/158 周成/159
周良/159   周闻/159   周芸/159   周俊/159   周倩/159   周菁/160   周方白/160 周玉恒/160
周世璋/160 周光霁/160 周同法/161 周华金/161 周庆祥/161 周孝国/161 周阳高/161 周志高/162
周志康/162 周杏生/162 周青锋/162 周鸣秋/162 周京生/162 周建业/163 周练霞/163 周荣根/163
周思言/163 周祖荫/163 周益海/164 周家盛/164 周逸范/164 周楚江/164 周慧珺/164 周碧初/164
周德民/165 周德兴/165 庞左玉/165 庞沐兰/165 庞国均/165 於水根/165 郑为/166   郑仁山/166
郑午昌/166 郑元素/166 郑石桥/166 郑达甫/167 郑伯萍/167 郑孝同/167 郑孝胥/167 郑岱山/167
郑炎风/167 郑荣根/168 郑家声/168 郑曼陀/168 郑集宾/168 郑慕康/168 郑镜台/169 单国霖/169
单晓天/169 房介复/169 房虎卿/170 承名世/170 孟雨秋/170 孟宪虎/170 欧阳容/171

九 画

赵丰/171   赵丹/171   赵青/171   赵起/171   赵瑜/172   赵廉/172   赵豫/172   赵之谦/173
赵万年/173 赵长麟/173 赵仁年/173 赵丹郁/173 赵竹鸣/174 赵冷月/174 赵宏本/174 赵如生/175
赵闰生/175 赵叔孺/175 赵敬予/175 赵寒成/175 赵德成/176 郝耀庭/176 胡炜/176   胡久庵/176
胡也佛/176 胡文奎/177 胡公寿/177 胡永华/177 胡亚光/177 胡亚琴/177 胡成荣/178 胡问遂/178
胡克文/178 胡伯翔/179 胡若思/179 胡治均/179 胡铁生/179 胡倬云/179 胡振郎/180 胡海超/180
胡雪尘/180 胡绪雯/180 胡潇宏/180 胡耀鸿/181 柯青/181   哈琼文/181 钟基明/181 侯影/181
侯文英/182 侯春洋/182 侯碧漪/182 俞才良/182 俞子才/183 俞云阶/183 俞尔科/183 俞林虎/183
俞国平/183 俞剑华/184 俞振飞/184 俞寄凡/184 施一岫/184 施大畏/184 施立华/185 施伯云/185
施南池/185 施洪兴/185 姜爱群/186 姜殿扬/186 闻俊/186   恽甫铭/186 娄中国/186 娄詠芬/186
洪杰/187   洪健/187   洪丕谟/187 洪祖超/187 宣家鑫/188 祖局林/188 贺天健/188 贺友直/188
贺永珍/189 贺竹元/189 贺国光/194 姚卫/189   姚竹/189   姚正祥/189 姚有信/190 姚青云/190
姚耕云/190 姚润康/190 姚菊英/190 姚逸之/190 姚虞琴/191 郦旭锋/191 钮永建/191

十 画

秦本因/191 袁机/191   袁志明/191 袁松年/192 袁拿恩/192 袁颂珉/192 袁雪山/192 袁淡如/193
袁慧敏/193 都冰如/193 耿忠平/193 贾运武/193 夏雨/194   夏伊乔/194 夏志千/194 夏明来/194
夏佩明/194 夏敬观/194 顾飞/195   顾欣/195   顾翼/195   顾月丽/195 顾文彬/195 顾本建/195
顾廷龙/196 顾妙林/196 顾青瑶/196 顾坤伯/197 顾忠成/197 顾秉松/197 顾宝兴/197 顾炳鑫/198
顾振乐/198 顾雪根/198 顾潜馨/198 真禅/198   柴祖舜/199 晓雄/199   圆瑛/199   峻青/199
钱玄/200   钱鼎/200   钱九鼎/200 钱卫成/200 钱化佛/200 钱汉东/201 钱行健/201 钱延康/201
钱沛云/202 钱君匋/202 钱茂生/202 钱定一/202 钱轶士/203 钱悦诗/203 钱笑呆/203 钱紫奋/203
钱瘦铁/203 钱慧安/204 钱镜塘/204 倪田/204   倪大呆/204 倪旷达/205 倪佳生/205 倪绍勇/205
倪基民/205 徐白/205   徐进/205   徐亭/206   徐放/206   徐砚/206   徐虹/206   徐智/206
徐植/207   徐镕/207   徐馨/207   徐耀/207   徐一轩/207 徐小隐/207 徐子鹤/208 徐元清/208
徐云叔/208 徐立铨/208 徐以强/208 徐邦达/209 徐有武/209 徐庆华/209 徐志文/209 徐志康/210
徐孝穆/210 徐怀玉/210 徐园园/210 徐伯清/210 徐谷安/211 徐谷甫/211 徐林兴/211 徐贤佩/211
徐绍青/211 徐和福/212 徐昌酩/212 徐金祥/212 徐建融/212 徐春静/212 徐研儒/212 徐铁君/213
徐家荣/213 徐菊庵/213 徐培三/213 徐培基/213 徐培琪/213 徐悲鸿/214 徐蔚南/214 徐德森/214
殷涌/214   殷东生/215 殷梓湘/215 翁闿运/215 奚文渊/215 高峻/215   高邕/215   高燮/216
高式熊/216 高兴奎/216 高时丰/216 高时显/216 高治纬/217 高络园/217 高振霄/217 高健林/217
高震岳/217 郭鹰/217   郭大湧/218 郭若愚/218 郭绍虞/218 郭相毅/218 郭舒权/218 栾国藩/219
唐云/219   唐华/219   唐子农/219 唐为民/220 唐少雄/220 唐立坤/220 唐存才/220 唐秉耕/220
唐炼百/221 唐逸览/221 浦沥/221   诸光逵/221 诸黎敏/221 凌虚/222   凌雯/222   凌如国/222
凌杏村/222 谈云观/222 桑仲元/222 桑麟康/223 陶为浤/223 陶亚杰/223 陶冷月/223 陶烈哉/224

十一画

虚谷/224   黄可/224   黄松/224   黄晖/225   黄子安/225 黄子曦/225 黄山寿/225 黄幻吾/225
黄世钊/226 黄主浦/226 黄幼华/226 黄达聪/226 黄庆华/226 黄孝虎/226 黄良俊/227 黄阿忠/227

黄雨金/227 黄卓群/227 黄若舟/227 黄昌中/228 黄秉华/228 黄宾虹/228 黄葆戌/228 黄德平/228
萧博/229   萧俊贤/229 曹铭/229   曹文仲/229 曹世清/230 曹用平/230 曹辅銮/230 曹瑞祥/230
曹瑞熊/230 曹简楼/231 曹谨乾/231 梅若/231   梅钧/231   梅兰芳/231 戚叔玉/232 龚玉成/232
龚继先/232 盛庆庆/232 盛金鹏/233 崔君沛/233 崔绍柱/233 康济/233   康金梅/234 章汝奭/234
章启穗/234 章述亭/234 章尚敏/234 章尚璞/234 商笙伯/235 梁川/235   梁宏/235   梁佩凤/235
梁洪涛/235 梁锦豪/236 谢辉/236   谢之光/236 谢开甲/236 谢安石/236 谢闲鸥/236 谢伯子/237
谢卷若/237 谢畊石/237 谢春彦/237 谢洪庚/237 谢稚柳/237 谢震如/238 谢鲤丞/238 屠传法/238

十二画

蒋伟/239   蒋频/239   蒋凤仪/239 蒋玄怡/240 蒋孝勋/240 蒋英坚/240 蒋趾奇/240 葛本山/240
董缨/240   董之一/240 董之蕾/241 董天野/241 董伟民/241 董芷林/241 韩伍/241   韩硕/242
韩敏/242   韩煜/242   韩天衡/242 韩长安/243 韩长荣/243 韩和平/243 韩尚义/243 韩宝林/243
惠毓明/244 喻蘅/244   喻潇芳/244 程助/244   程璋/244   程十发/245 程小青/245 程亚君/245
程多多/246 程欣孙/246 焦雨/246   舒士俊/246 舒伯展/246 鲁蔷/247   童大年/247 童衍方/247
富华/247   富铁耕/248 曾熙/248   曾秀龙/248

十三画

蒲华/248   楼村/249   楼鉴明/249 赖少其/249 裘石/249   裘国强/249 虞伟/250   詹仁左/250
鲍莺/250   鲍亚晖/250 福海/250   褚立民/251 褚保权/251 谭少云/251

十四画

蔡兵/251   蔡畦/252   蔡婕/252   蔡一鸣/252 蔡大雄/252 蔡天雄/252 蔡立群/252 蔡同元/253
蔡伟平/253 蔡国伟/253 蔡国声/253 蔡国忠/253 蔡育贤/253 蔡绍怀/254 蔡剑明/254 蔡海平/254
蔡筱明/254 蔡秋/254 裴祥生/254 管继平/255 管锄非/255 廖炯模/255 熊连城/255 熊松泉/256

熊健庆/256 缪谷瑛/256

十五画

樊少云/256 樊伯炎/256 樊德才/257 滕焜/257   滕白也/257 滕国俊/257 滕黛梦/257 墨谷子/258
黎鲁/258   黎邦定/258 颜元/258   颜烨敏/258 颜梅华/258 潘之/259   潘顾/259   潘琪/259
潘天寿/260 潘永明/260 潘志云/260 潘伯鹰/260 潘君诺/261 潘季华/261 潘学固/261 潘宝珠/261
潘逸民/261 潘德熙/262

十六画

薛邃/262   薛元中/262 薛志贤/262 薛其晴/262 穆益林/263

十七画

戴小京/263 戴永明/263 戴宇飞/263 戴明德/263 戴敦邦/264 戴逸如/264 戴富年/264 魏文伯/264
魏少平/265 魏乐唐/265 魏晓帆/265 魏康生/265 糜耕云/265

十八画

瞿心安/266 瞿谷量/266 瞿志豪/266 
 

 

附 录

上海还有不少擅画者、书画皆能的书画家,因未取得这些书画家具体资料。故只能按姓名笔画附录于后,敬请
见谅。

二画

丁 衍  丁寿宝 丁祖敏 卜文才

三画

大 熙  于学波于逢海马元浩马双喜马克烈马伯中  马星培 马海峰 马逸君 万耀申

四画

王 春  王挣  王列  王颀  王一文 王小楼 王之庠  王子杨 王天德 王午鼎 王文杰 王玉润 王生南 王龙台
王立明 王立强 王立群 王传奇 王华宝 王兆平 王亦秋  王宇仁 王安东王安安王肖生王佳平王听浩王延林
王希忠 王虎峰 王玥朗 王明泉 王育华 王波涛 王宗翰  王佳平 王品康王顺舟王俊玉王济美王海频王家全
王健尔 王弱男 王菊如 王啸中 王葆平 王善良 王新华  王新国王猷军尹鲍华尢惠明牛耕  卞文禹 卞启明
毛 奇  毛时惕 毛越然 乌君宜 文乐君 方 炯  方敬   方少青方国良计遂生邓明  孔应廷 孔德润

五画

石 禅  石永泉 石亦文 卢 平  卢伟  卢 汶  卢亚民  卢亚明卢国联 卢健康 卢增贤 叶 梅 叶尚志 叶金福
叶国新 叶明训 叶柏镛 叶彬彦 叶嘉沂 田 红  田新海  史良夫史明华 史国安 史美峰 史赋石 史新民

付时行 白 浪 乐 坚 乐心龙 冯 民 冯 宁 冯 涛 冯文风 冯运榆 冯鹤龄
六画
关 岩 邢 晨 邢开亮 邢少兰 邢振维 邢继祖 邢默萍 成 强 成莫愁 吕 品 吕 高 吕贞白 吕纯览 吕忠平
朱 平 朱 朴 朱 恩 朱一石 朱一诺 朱人和 朱大可 朱子虚 朱丹秋 朱仁冬 朱玉光 朱石基 朱东奇 朱东润
朱龙湛 朱由标 朱圣康 朱旭初 朱杰军 朱忠民 朱季禾 朱秉衡 朱学毅 朱建朴 朱顺林 朱晓云 朱晨光 朱惠中
朱新建 朱镇光 乔文安 乔苏苏 伍丽天 任舜华 任筱琴 任德洪 华 明 华振鹤 庄志成 庄晴勋 刘 冰 刘 坚
刘 明 刘 牧 刘 蟾 刘广成 刘子枫 刘仁善 刘玉桂 刘乐一 刘永高 刘杏云 刘怀塘 刘质平 刘济平 刘桂香
刘铁平 刘海郡 刘惜闇 刘雄鹰 刘献梅 刘鼎川 刘德媛 羊 敏 江 云 江 野 江招娣 江泽银 江显辉 江理平
池振时 汤 琦 汤 漾 汤文余 许 昂 许文漪 许兰台 许南湖 孙 良 孙幼丽 孙忠民 孙学法 孙海建 孙德仁
纪 果 纪重山 阮文妃 邬君宜

七画
安小冬 严 华 严平亚 严企光 严红起 严佩佩 严德泰 花 青 苏 艺 苏 犁 苏石风 苏剑秋 苏家雯 杜永平
杜春林 杜家勤 李 枫 李 俊 李 唯 李 静 李戈晔 李文惠 李石泉 李右军 李汉平 李成翔 李当春 李伟明
李企高 李志伟 李志贤 李冷路 李奇峰 李宝华 李明耀 李绍然 李树森 李战广 李铁生 李顺华 李爱芙 李高翊
李海峰 李清音 李寅初 李维昆 李维定 李超然 李景林 李慧敏 杨 军 杨 涵 杨 慧 杨七芝 杨士奉 杨见龙
杨文忠 杨有东 杨伟泰 杨宏富 杨丽娜 杨秀琼 杨张根 杨纯瑶 杨怡林 杨建华 杨界山 杨思胜 杨晓敏 杨海根
杨继光 杨维昌 杨锦文 杨魏东 杨耀扬 束长开 束露强 连纪平 肖爱珍 肖海珍 肖家声 吴 朴 吴 瓯 吴 洁

吴 钧 吴 楠 吴孔奇 吴关宝 吴冰玉 吴良安 吴国梁 吴怡欢 吴泽群 吴宗麟 吴建民 吴柏森 吴胜富 吴铁声
吴爱莲 吴梅初 吴雪龙 吴曼青 吴添汉 吴维奇 吴舜杰 吴福宝 吴德蕙 吴鹤平 岑久发 何承锡 何承爵 何积石
何德铭 余 石 余安娜 余晋岳 余家乐 余慕浩 邹凤鸣 邹梦禅 邹赓麟 应建中 应婉琴 忻鸿福 汪 亮 汪 统
汪 灏 汪子豆 汪继声 汪鸿孝 汪德祖 沈 灿 沈 谊 沈 琪 沈一斋 沈小倩 沈玉亚 沈玉还 沈光文 沈伟宁
沈纪良 沈志香 沈明华 沈金龙 沈宗列 沈承琪 沈树华 沈剑知 沈恝卉 沈耕华 沈培方 沈培椿 沈鸿生 沈绮文
沈鹏军 沈嘉禄 宋大来 宋家栋 宋联连 张 一 张 伟 张 池 张 佐 张 奋 张 忠 张 波 张 省 张 剑
张 洁 张 浩 张 铭 张 磊 张九方 张大林 张大根 张义成 张小天 张天民 张介均 张令杭 张令涛 张达兴
张光欣 张汝闻 张安庆 张安志 张志严 张苏予 张苏群 张步顺 张良祥 张林宝 张忠焕 张岳健 张岳霖 张定华
张屏山 张勇健 张统良 张振铎 张振雄 张倩英 张海天 张谓人 张雪芝 张维贤 张萍华 张梅凤 张雄伟 张绶葆
张蓓英 张蓉蕊 张勤贤 张锦培 张嵩平 张鹏程 张彰怡 张碧梧 张碧悟 张翠琴 邵 琦 邵大正 邵正夫 邵昃炯
陆 洋 陆大同 陆云峰 陆丹林 陆正一 陆传纹 陆应标 陆忠德 陆建乐 陆雅娣 陆啸古 陆鹏程 陆澹安 陈 九
陈 平 陈 行 陈 羽 陈 述 陈 洁 陈 哲 陈 康 陈 灏 陈天钧 陈元明 陈文学 陈文浩 陈方贤 陈石苇
陈石良 陈以鸿 陈成银 陈贞馥 陈达民 陈伟鸿 陈红朝 陈志浩 陈声聪 陈克勤 陈迎秋 陈亨淳 陈应时 陈妍音
陈青子 陈叔乔 陈岫岚 陈国荣 陈鸣树 陈研音 陈秋辉 陈家佑 陈培荣 陈维根 陈鸿达 陈睿韬 陈慧珍 陈德奎
陈履平

八画

茅汉章 范民峰 范向东 范林鹏 范凯喜 范振中 林 禽 林里力 林明杰 林梦松 林雪岩 林德明 杭金星 郁云森
罗 福 罗天云 罗永乐 罗君惕 罗国华 罗虹明 罗福颐 和 平 季 平 季云龙 季仁蔡 竺汉章 金 戈 金 勇
金冬云 金伟民 金秀才 金国栋 金秉义 金家林 金毅一 周 刚 周 志 周 弦 周 春 周 萍 周 颖 周之江
周卫平 周正平 周生力 周坚白 周贤良 周承忠 周建国 周钧新 周顺良 周根宝 周祖荫 周家有 周家彦 周盛华
周道南 周德兴 郑 鹍 郑 漪 郑有慧 郑安苓 郑安菩 郑宗荣 郑建华 郑继波 郑舆业 单子坚 单国强 孟运河
经柏华 宗立亮

九画

赵 坚 赵 林 赵 勇 赵 楷 赵 璧 赵伟平 赵其坤 赵其康 赵和壁 赵苑青 赵珊珊 赵养正 赵海鸥 赵清阁
赵黎华 赵壁如 项养和 持 松 拱德粼 胡 考 胡一龙 胡卫平 胡公权 胡正明 胡亚君 胡传海 胡青华 胡宝忠
胡建中 胡海涛 胡海超 胡震国 柯和根 柳昔卿 郁德兴 冒眏军 钟银兰 侯殿华 俞亚声 俞多轩 俞叔渊 施元亮
施作雄 施奇平 施国敦 施忠平 施泽浩 施润庆 施福国 施鹤平 姜 悦 姜林峻 洪 波 洪 泽 祖伟伟 祝成武
祝兴富 费声骞 贺定龙 姚大统 姚传强 姚荣庆 姚继良 胥庆缘

十画

秦 涛 秦忠明 袁 顺 袁 敞 袁春荣 袁婷婷 聂秀公 桂兴华 夏 景 夏月美 夏亦栋 夏顺奎 夏振亚 夏鸿杰
夏惠瑛 顾 劼 顾 炫 顾 颖 顾元凯 顾伟敏 顾仲安 顾伯达 顾雨民 顾建军 顾真俨 顾锦祥 顾鞍钢 顾橘先
莫静波 柴 宇 钱尔成 钱建忠 钱祖春 钱惠翔 倪 俊 倪天德 倪志方 倪国清 倪建春 倪荣庆 倪衍诚 徐 璐
徐子风 徐之麾 徐正平 徐世明 徐世昌 徐申森 徐在贵 徐伟达 徐冰心 徐克钦 徐作生 徐佛华 徐茂平 徐秋林
徐洁人 徐浩飞 徐海波 徐振时 徐雄清 徐葆欣 徐森玉 徐震时 徐德森 徐穆之 奚国林 高 庆 高 林 高 适
高 剑 高申杰 高兴奎 高孝民 高舜华 郭 钢 郭 涛 郭兴鸣 郭君炯 席云鹏 唐 华 唐 青 唐 涛 唐大公

唐之鸣 唐天际 唐天源 唐国才 唐金海 唐荣德 凌 涛 凌万倾 浦 泳 海 燕 陶寿伯 陶利勰 陶雪华 陶景安
陶黎佳 诸伟华 诸培南 诸葛沛
十一画
黄 飞 黄 晖 黄 鉴 黄万里 黄永麟 黄西爽 黄全昌 黄伟明 黄成泰 黄树森 黄晓巍 黄铁城 黄瑞友 曹 齐
曹 诚 曹 玲 曹 鹏 曹永泉 曹明冉 曹明曦 曹晓明 曹舒天 戚振辉 龚建平 龚国华 龚维德 崔尔平 崔建伟
崔晓东 矫 健 符海贤 符骥良 章 群 章以谦 章西崖 章宏伟 章海燕 章基孟 商耐齐 梁邦楚 粱洁华 梁姚发
梁浚青 谢小佩 谢建科 谢春林 谢指南 谢慕莲 戚谷华
十二画
彭培能 喻 军 蒋连碪 蒋孝义 蒋孝游 蒋克余 蒋宏水 葛 峻 葛振钢 董图强 董欣宾 董荣璋 董荣亭 韩 峰
韩 隐 程 峰 程允熙 傅嘉俊 舒荣庆 舒祝钦 释妙灵 鲁天苏 童月莲 童文灿 童英强 童富琴 曾 刚 曾寿康
曾联松 富 宁 强坤培
十三画
蒯大江 楼翔 腾达 谭怀英 褚国强 鲍夫华
十四画
蔡 耕 蔡广斌 蔡侠克 蔡孝龙 锺寿芝
十五画
樊明龙 樊晓春 樊涌芬 樊颖初 滕士健 滕士强 滕玉梦 滕蔚梦 颜鸿蜀 颜康文 颜德纶 潘 玮 潘 受 潘 燕
潘月芳 潘伯英 潘思司 潘荷生 潘景元 潘德型 潭怀英
十六画
薛 珂 薛宇才 薛洪年 薛振兴 薛景赋

十七画

戴一峰 戴公望 鞠德敏 魏伯良 魏青唐

十八画

藤亚林 瞿剑宛

 

很多原因漏了很多人。我们还在积极的准备收集资料和名单。谢谢大家的支持和转告,提供联系方式


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悼傅爱国先生

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                                                悼念傅爱国先生

十二月四号上午,打电话给傅爱国,准备与董辛一道去拜访他,他小声说正在开会,哪天打电话给我,最近画了一些画想请我去看。我说等你电话。他说好。这一等就再也等不来了。昨天参加追悼会,回来作五言小诗怀之。

                                           期许终成梦,送君泪湿巾。

                                           汤山悲失色,巨嶂恨迟春。

                                           笔墨抒怀抱,豪情感古今。

                                           可怜壮士气,吹雪任缤纷。

                                                               2014年12月30日晨


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[转载]描写春天的100首诗词

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                               描写春天的100首诗词

 

 

    古往今来,无数文人墨客对“春”情有独钟:白居易醉心于江南春色,《忆江南》传世于今;苏轼感怀身世际遇,借春光抒写《蝶恋花》;杜甫的《春夜喜雨》融情于景,读来朗朗上口……100首关于春的诗词,你都读过吗?


欣赏:关于春天的100首诗词

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[转载]随园女弟子考(三)

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原文地址:随园女弟子考(三)作者:雾雾

吴蕙,《历代妇女著作考》(页码244)中有三人,一字兰质,江苏吴江人,吴汉槎女孙,诸生费定烈妻;二字静香,江苏吴县人,学正蒋锡琳妻;三字蕴芬,浙江钱塘人。监生吴震麟女,青浦陆我嵩妻。《清代闺阁诗人征略》卷四(十四)也有对吴慧蕴芬的介绍。未见是袁枚女弟子之说。待考。

周月尊,江苏太仓,与张绚霄、皆为尚书毕沅之妾。

《随园诗话》卷二(二五):河南抚军毕秋帆先生篷室周月尊,字漪香,长洲人也。酷嗜文墨,礼贤下士。咏《水仙》云:“影疑浮夜月,香不隔帘栊。”《偶成》云:“家如夜月圆时少,人似秋云散处多。”夫人还吴门,先生七夕寄诗云:“汴水吴山同怅望,今宵两地拜双星。”

《随园诗话》卷二(二九):余画《随园雅集图》,三十年来,当代名流题者满矣,惟少闺秀一门。慕漪香夫人之才,知在吴门,修札索题,自觉冒昧。乃寄未五日,而夫人亦书来,命题《采芝小照》。千里外,不谋而合,业已奇矣!余临《采芝图》副本,到苏州,告知夫人,而夫人亦将《雅集图》临本见示,彼此大笑。乃作诗以告秋帆先生曰:“白发朱颜路几重?英雄所见竟相同。不图刘尹衰颓日,得见夫人林下风。”

周星薇,浙江杭州。

《随园诗话补遗》卷三(二一):吾乡多闺秀,而莫盛于叶方伯佩荪家。……方伯次媳周星薇,亦工吟咏,少年早夭,以故诗多失传。仅录其《悼鹦鹉》云:“羽毛才就惨奇霜,敲断银环恨渺茫。连日诵经知有意,昨宵说梦已非祥。绿衣原自藏金屋,丹诏何年下玉皇?应伴飞琼充鸟使,彩霞深处任回翔。”
  陈淡宜,浙江杭州,亦工诗。

《随园诗话补遗》卷三(二一):吾乡多闺秀,而莫盛于叶方伯佩荪家。……陈夫人(陈长生)之妹淡宜,亦工诗。《都中寄姊》云:“钨原分手隔天涯,风雨联床愿尚赊。两地空烦诗代简,三春只有梦还家。病多渐识君臣药,别久愁看姊妹花。他日相思劳远望,五云深处是京华。”

徐秀芳  江苏吴江黎里人,徐蟾女,秀水国学生李大成妻。秀芳早慧,承父教,与妹彩霞刺绣,暇日事吟咏。秀芳临没,悉以诗稿投炉中曰:薄命人无留此为后人笑也。今遗诗不及十之一云。撰《秀芳遗诗》

《随园诗话补遗》卷十(三五):吴江多闺秀。徐秀芳,彩霞,山民堂姊也,俱归李氏,以姊妹为妯娌,唱酬无虚日,惜皆早卒。山民仅记秀芳《重九》云;“满帘秋色正重阳,懒去登高倚绣床。旧日愁怀尽抛却,近时诗思已全荒。庭梧叶落寒初动,篱菊花开晚更香。一卷残书聊自遣,消闲此外别无方。”彩霞《读秀芳姊遗稿》云:“一卷丛残稿,蹉跎录未成。开缄双落泪,看杀不分明。”……

高淡仙待考。

《随园诗话补遗》卷六:“〔 高淡仙 〕《咏小青》云:‘多谢檀郎能瘗玉,芳魂流落圣湖边。’”

张玉梧,江苏松江。待考。

曹次卿,刘霞裳秀才之室, 《湖楼请业图》有像:其手折桃花者,刘霞裳秀才之室曹次卿也。

陈令嘉待考。

陶庆余,长洲,嫁大司马彭公孙希洛,年二十二而亡。有《琼楼吟》行世。咏《鹦鹉》云:“一梦唤回唐社稷,千秋留得汉文章。”《婢去》云;“院从汝去长青苔,小榻香消午梦回。不觉疏帘摇树影,风前误认摘花来。”---随园诗话 卷七 一一见注

黄桢待考。

叶令仪,字淑君,浙江临安人,叶佩荪长女,钱慎妻。卒年三十二。撰《花南吟榭草一卷》,嘉庆二十二年丁丑(1817)刊本。弟叶绍楏叶令仪,字淑君,归安人。佩荪长女,钱慎室。有《花南吟榭遗草》。

《清代闺阁诗人征略》卷七(十八)有录:摘吴兴诗话:令仪诗笔深婉善于言情以羸疾卒。

葛秀英,字玉贞,江苏句容人,无锡秦鏊妾。撰《淡香楼诗词草三卷》

《随园诗话补遗》卷五(四六):吴下女子葛秀英,字玉贞,秦澹园鏊之篷室,母梦吞梅花而生,幼时有老尼见而惊,曰:“此青玄宫道贞女也。”劝其出家,父母不许。及长,适秦秀才,二年而卒,年才十九。秦为刻其《澹云楼诗》。《春夜》云:“碧罗衫子怯余寒,花向闲阶带月看。我与嫦娥原约定,不教辜负好阑干。”又有句曰:“人间尽是埋忧地,除却蓬莱莫寄身。”味其词,其超凡而去宜也。尤长于词,《咏杨花·减字木兰花》云:“柳棉如许,搅碎春魂飘泊去。风约萍开,一半相逢在水涯。漫天飞舞,帘外斜阳粘忽住。咏絮无才,孤负东风为送来。”《听雨桂殿秋》云:“衣袂冷,上高楼,繁云遮断碧山头。小窗独坐听秋雨,荷叶芭蕉各自愁。”

《清代闺阁诗人征略》卷六(三十三)有录。

钱孟钿,字冠之,号浣青,江苏武进人,尚书钱维城女,巡道崔龙见妻,撰《浣青诗草八卷》,乾隆四十一年丙申(1776)写刻本。另《鸣秋合籁集》。

《随园诗话》卷五(五五):钱稼轩司寇之女,名孟钿。嫁崔进士龙见,为富平令。岩侍读从长安归,夫人厚赠之。严问:“至江南,带何物奉酬?”曰:“无他求。只望寄袁太史诗集一部。”其风雅如此。因诵其五言云:“啼鸟空绕树.残梦只随钟。”有浣青集行世.其号浣青者,欲兼浣花、青莲而一之也。夫人通音律,常在秋帆中丞座上,听客鼓琴,曰:“角声多,宫声少,且多杀伐之音。何也?”问客,果从塞外军中来.余庚申夏,乘舟北上,遇稼轩南归,---时未中状元也.---见其手抱幼女,才周晬。今四十八年矣,在杭州见夫人,谈及此事。夫人笑云:“所抱者,即年侄女也。”余故题其诗册有云:“而翁南下赋归欤,值我新婚北上初。水面勿勿通数语,怀中正抱女相如.”

《随园诗话》卷十(二三):闺秀少工七古者:近惟浣青、碧梧两夫人耳。

清代闺阁诗人征略卷五(十四)有录:赞其诗品,并注:嘉庆十一年十月卒,六十有八。

袁机,字素文,浙江仁和人,袁枚女弟,如阜绎祖妻。撰《素文女子遗藁一卷》,袁枚三妹.由父亲做主嫁给江苏如皋高八之子,此人乃无赖,百般折磨袁机.还不许她作诗,后袁机由父亲接回杭州。袁枚隐居随园,袁机依之。

《随园诗话》卷十(三六):余三妹皆能诗,不愧孝绰门风;而皆多坎坷,少福泽。余已刻三妹合稿行世矣,兹又抄三人佳句,以广流传。三妹名机,字素文。《秋夜》云:“不见深秋月影寒,只闻风信响阑干。闲庭落叶知多少,记取朝来着意看。”《闲情》云:“欲卷湘帘问岁华,不知春在几人家?一双燕子殷勤甚,衔到窗前尽落花。”他如:“女娇频索果,婢小嫩梳头。”“怕引游蜂至,不栽香色花。”皆可诵也。遇人不淑,卒于随园。香亭弟哭之云:“若为男子真名士,使配参军信可人。无家枉说曾招婿,有影终年只傍亲。”豫庭甥哭之云:“谁信有才偏命薄,生教无计奈夫狂.”“白雪裁诗陪道韫,青灯诠史侍班姑。”

《清代闺阁诗人征略》卷四(十八)中录其忠孝闲雅事。

清代闺阁诗人征略卷四(十八)有录。

袁裳,字云扶,一字秋卿,浙江仁和人,袁枚女弟,仪征汪楷亭妻,撰《盈书阁遗稿一卷》。

《随园诗话》卷十(三八):堂妹棠,字秋卿,嫁扬州汪楷亭。家颇温饱,伉俪甚笃。《咏燕》云:“春风燕子今年早,岁岁梁间补旧草。华堂叮嘱主人翁,珍重香泥莫轻扫。吁嗟乎!千年田土尚沧桑,那得雕梁常汝保?”余读之不乐,曰:“诗虽佳,何言之不祥也!”已而竟以娩难亡。又二年,楷亭亦卒。妹寄二兄香亭云:“鹏程人与白云齐,君独年年借一枝。闻道故交多及第,更怜归客尚无期。琴书别后遥相忆,雪月窗前寄所思。常对芙蓉染衣镜,堪嗟侬不是男儿。”于归扬州云:“不堪回忆武林春,娇养会为膝下身。未解姑嫜深意处,偏郎爱作远游人。”“绿杨堤畔行游子,红粉楼中冷翠帷。为问秦淮江上月,今宵照得几人归?”亡后,香亭哭以诗云:“最苦高堂念,怀中小女儿。至今传死信,未敢与亲知。书远摹多误,人稠语屡岐。调停两边意,暗泣泪如丝。”

《随园诗话补遗》卷一(二四):七夕诗最多。家四妹棠云:“匆匆下顾尘寰处,如此夫妻有几家?”……

《随园诗话补遗》卷九(五五):余四妹嫁扬州汪氏,以娩难亡。妹夫楷亭为梓《绣余吟稿》。丙辰春,见女士程友鹤云着《绿窗遗稿》,有硗岩老人序云;“其诗不在家楷亭室人之下。”余读之怃然。《咏蝴蝶》云:“东风为剪五铢衣,觅叶寻香伴亦稀。未必邻家春独好,如何偏欲过墙飞?”《冬夜》云;“帘垂小阁夜生寒,睡鸭香消漏已残。独有梅花心耐冷,一枝和月上阑干。”断句如:“柳飞三径雪,花落一庭烟。”一湾流水下孤鹜,几点远峰横落霞。”俱佳。

清代闺阁诗人征略卷四(十八)有录。

袁杼,字静宜,号绮文,浙江仁和人,袁枚女弟,松江韩思永妻。撰《楼居小草一卷》。

《随园诗话》卷十(三七):四妹名杼,字静宜。《游鸡鸣寺》云:“苍苍烟树带斜晖,石塔层峦傍翠微.无复萧梁宫殿在,台城犹见纸鸢飞。”秋园踏月云:“蔼蔼山光映碧空,参差树影乱西风。芦花几朵明如雪,吹在横桥曲撊中。”他可诵者,如:“描花嫌纸窄,学字借书抄。”“宾鸿云作路,蟋蟀草为城。”“画阁偏闻雏燕语,乱书常被懒猫眠。”课女云:“花簪一朵休嫌少,字课三张莫厌多。”《挽葛姬》云:“断线几条犹委地,南楼一榻已生尘。”

《随园诗话》卷十(三九):余在苏州,四妹《寄怀》云:“长路迢迢江水寒,萧萧梅雨客身单.无言但劝归期速,有泪多从别处弹.新暑乍来应保重,高堂虽老幸平安.青山寂寞烟树里,偶倚阑干忍独看?”余读之凄然.当即买舟还山.四女琴姑,从妹受业.妹赠以诗云:“有女依依唤阿姑,忝为女傅教之无.欲将古典从容说,失却当年事珠。”妹嫁韩氏,生一儿,名执玉,十四岁、咏夏雨云:“润回青簟色,凉逼采莲人。”学使窦束阜先生爱之,拔入县学。未一年,得暴疾亡。目将瞑矣,忽坐起问阿母曰:“唐诗「举头望明月,」下句若何?”曰:“低头思故乡。”叹曰:“果然!”遂点头而仆。故妹哭之云:“伤心欲拍灵床问,儿往何乡是故乡?”

《清代闺阁诗人征略》卷四(十八)有录:早寡依随园。

潘素心,字虚白,浙江会稽人,知州潘汝炯女,少詹事汪润之妻,卒年八十余。撰《不栉吟》三卷,嘉庆五年庚申(1800)刊本,另《不栉吟续刻一卷》,嘉庆十三年戊辰(1808)刊本。又道光二年壬午(1822)重刊本,凡诗三卷,卷一卷二题滇闽存稿,卷三题劫余吟草

《历代妇女著作考》附录74页:《国朝闺秀正始集》《国朝闺秀正始续集》有其序、诗。

《随园诗话补遗》卷五(四四):近得鄂筠亭敏守杭州《修楔西湖诗》,首唱云:“修楔三春好,风花二月天。黄堂无底事,白发有诸贤。笔濯西湖水,花摇鹫岭烟。风光征往事,不减永和年。”一时作者如云。四十年来,风流歇绝。今年,余在湖楼,招女弟子七人作诗会。太守明希哲先生保从清波门打桨见访,与诸女士茶话良久;知是大家闺秀,与公皆有世谊,乃留所坐玻璃画船、绣褥珠帘,为群女游山之用。而独自骑马还衙。少顷,遣人送华筵二席、玉如意七枝,及纸笔香珠等物,分赠香闺为润笔。一时绅士艳传韵事,以为昔日筠亭太守所未有也。汪解元润之夫人潘素心赋排律三十韵,其曰:“欲话天台胜,西湖折简忙。传经来绣谷,设帐指山庄。云母先生座,金钗弟子行。词宗新染翰,郡伯远贻筐。白璧光如许,红裙礼未将。天当桐叶闰,闰四月。人岂竹林狂?来者七人。画舫玻璃嵌,轻簪翡翠妆。逍遥孤屿外,容与断桥旁。送别凭圆月,催归带夕阳。千秋传韵事,佳话在钱塘。”孙臬使女云凤,亦有“羲之虚左推前辈,坡老留船泛夕晖”之句。太守有十二金钗,能琴者名悟桐,能诗者名袖香,最小者名月心:会前一日,皆执贽余门。
  《随园诗话补遗》卷五(四五):潘石舟明府,素心女子之父也,作官有惠政,诗亦清逸。摘其《市居》云:“人声春社散,月色夜航开。”《镇远》云:“头缠白布苗人语,马踏黄花使者来。”《贵阳》云:“十五洞蛮依阿画,八千里路召奢香。”《吴山》云:“江上风帆湖上酒,总输高顶坐观人。”

《随园诗话补遗》卷四(五二):近日闺秀能诗者,往往嫁无佳偶,有天壤王郎之叹。惟吾乡吴小谷明府之女柔之,适狄小同居士;绍兴潘石舟刺史之女素心,适汪润之解元:皆彼此唱和,如笙磬之调。小同幕游在外,吴寄云:“伊人踪迹又天涯,小别无端感岁华。千里迢遥此寒夜,一般清瘦共梅花。孤桐入爨声难辨,美玉求沽愿久赊。不为封侯缘底事,纪游诗卷向谁夸?”小同答之,有“几行新句机中锦,一瓣幽香雪后花”之句。潘《寄外》云:“瘦影新痕杨柳枝,杏花十里送春时。须知吟咏无闲笔,那向妆台更画眉。”《哭姊》云:“彩笔长辞咏絮人,砚池妆阁久生尘。瑶阶明月空如水,更有何人立满身?”俱一时传诵。

《清代闺阁诗人征略》卷七(四)有录。

乾隆五十七年(1792)第二次湖楼会,潘素心应袁枚相招,连夜赶往杭州参加。时年二十七八岁。诗会上先生论诗以孙碧梧为首,以素心为次。

蒋心宝字宛仪。戸部侍郎蒋赐棨(戟门)孙女、秀才何大庚妻。

《湖楼请业图》有像:倚竹而立者,蒋少司农戟门公之女孙心宝也。

 

吴清浣,《清代女诗人研究》提到:此外,参加诗会的女弟子尚有吴清浣,清浣曾致书袁枚论诗用叠字和方法,其前称“简斋吾师宗匠文席”,后自署“女弟子吴清浣盥手谨笺”,其信函内容有涉及杭州聚会之事,其云:“西湖别后,又自夏徂秋矣。杭州酒痕,未知尚留襟上否?清浣作诗最不喜用叠字,芸窗无事,书呈吾师,以博一笑。”从此信中可知吴清浣似乎也为湖楼座上之一。但因资料有限,难以断定是否两次皆列席,吴清浣信札中并向袁枚求索诗话,其字号家世待考。可见属女弟子无疑。(参见《闺墨萃珍》吴清浣女士与随园老人论用叠字法)

汪妽,字巽为,号顺哉,秋御先生之女也。浙江杭州。

《随园诗话》卷十二(二五):杭州汪秋御夫人程慰良,咏《秧针》云:“陌旁柳线穿难定,水面罗纹刺不禁。”可谓巧而不纤。又有句云:“事从悟后言皆物,诗到工时心更虚。”真学者之言。有二女,皆能诗。长女妽,和母句云:“松留石下千年药,雨引池中二寸鱼。”次女妕云:“皓日穿窗飞野马,平池贮水数浮鱼。”

《随园诗话补遗》卷一(二O):汪妽,字巽为,号顺哉,秋御先生之女也。《春日山居》云:“山居无事起常迟,不断溪声雨过时。最爱学飞新燕子,帘钩低拂影差池。”《闻虫》云;“四壁乱虫鸣,闻声暗自惊。独怜秋一色,可奈月三更。叹息余如助,丁宁梦未成。可知为客者,缘尔倍关情。”《秋月》云:“古戍鸣寒柝,孤城急暮砧。”俱饶有唐音。

第一次湖楼会参加,时年二十余岁

「湖楼请业图」有像:执笔题芭蕉者,汪秋御明经之女妽也。

《清代闺阁诗人征略》卷六(九)有录。

汪妕,浙江杭州,汪妽妹。  

《随园诗话》卷十二(二五):杭州汪秋御夫人程慰良,咏《秧针》云:“陌旁柳线穿难定,水面罗纹刺不禁。”可谓巧而不纤。又有句云:“事从悟后言皆物,诗到工时心更虚。”真学者之言。有二女,皆能诗。长女妽,和母句云:“松留石下千年药,雨引池中二寸鱼。”次女妕云:“皓日穿窗飞野马,平池贮水数浮鱼。”

第一次湖楼会时年二十余岁

汪缵祖,字嗣徽,浙江仁和人,湖北巡抚汪新之女,汤燧妻。撰《侍萱吟》、《蕉雨轩吟稿》。

「湖楼请业图」有像:手折兰者,皖江巡抚汪又新之女缵祖也;

《清代闺阁诗人征略》卷六(九)有录。

悟桐,浙江杭州, 悟桐、袖香、月心,皆为杭州太守明希哲之妾,乾隆壬子五十七年(1792)参加第二次湖楼诗会。梧桐时年二十出头。

乾隆壬子五十七年(1792)第二次湖楼诗会

袖香,浙江杭州,乾隆壬子五十七年(1792)参加第二次湖楼诗会。袖香时年十七八。

顾琨,江苏苏州,绣谷园聚会参加人。

何玉仙,江苏苏州,绣谷园聚会参加人。

江碧珠,江苏苏州,绣谷园聚会参加人。

尤澹仙,字素兰,号寄 湘女史,江苏长洲人。撰《晓春阁诗集》,乾隆五十四年己酉(1789)刊本,凡诗五十六首,词十阕

绣谷园聚会参加人。

《清代闺阁诗人征略》卷六(十五)有录:摘闺阁诗钞:年十八名列吴中十子。

张滋兰,江苏苏州,绣谷园聚会参加人。

周澧兰,字素芳,江苏长洲人,知县周兆熊女,李大桢妻。撰《浣云楼诗草》,绣谷园聚会参加人。

徐裕馨,字兰蕴,浙江钱塘人,大学士谥文穆徐本女孙,诸生程焕妻,生于乾隆三十年,卒于乾隆五十六年?,年二十七。撰《兰韫诗草四卷》。

《随园诗话补遗》卷一(一九):闺秀吾浙为盛。庚戌春,扫墓杭州,女弟子孙碧梧邀女士十三人,大会于湖楼,各以诗画为贽。余设二席以待之。徐裕馨,相国文穆公之孙女也,画法南田,诗吟中、晚。《即景》云:“读罢《黄庭》卷懒开,静中消息费推裁。吹灯欲禁花留影,刚卷珠帘月又来。”《暮秋》云:“寒蝶低飞月满枝,海棠红冷桂凋时。笑侬竞比黄花瘦,青女多情知未知?”《画眉》云:“柳梢枝上晓风柔,梦醒雕栏语未休。莫向碧纱窗畔唤,美人犹是未梳头。”《暮春》云:“残红片片卸檐前,树有余香蝶尚怜。士女不来芳草外,秋千犹系绿杨边。中庭风静游丝落,绣户帘垂紫燕穿。恰好送春诗未就,瑶台有妹赠云笺。”《夜雨》云:“夜雨小窗多少,春唤子规去了。起来收拾余花,又把五更风恼。”

《湖楼请业图》有像:其旁侧坐者,相国徐文穆公之女孙裕馨也。

《清代闺阁诗人征略》卷六(八)有录:中摘杭郡诗续集:夜闻风声瑟瑟起,坐而叹曰:尘缘尽矣,喃喃诵辞世诗二章而逝。

乾隆庚戌五十五年(1790)四月第一次湖楼会、乾隆壬子五十七年(1792)春第二次西湖诗会均到会。

蒋宛仪,江苏常熟人,文恪公女孙,诸生山阴人何大庚室。

《清代闺阁诗人征略》卷六(十二):从随园老人学诗,称女弟子,有酬和集行世。

 

 

参考书目:

胡文楷《历代妇女著作考》

袁枚《随园诗话》上、下

施淑仪《清代闺阁诗人征略》

钟慧玲《清代女诗人研究》

王英志《袁枚传》


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[转载]随园女弟子考(二)

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原文地址:随园女弟子考(二)作者:雾雾

 陈长生.浙江杭州,长生,字秋谷,一字嫦笙,太仆寺陈兆仑之孙女,陈端生之三妹,嫁广西巡抚叶绍楏,叶绍楏(字琴柯),其官至广西布政使擢广西巡抚。(是故陈文述在其《西泠闺咏》中谓长生“福慧双修之巡抚夫人”)。长生撰《绘声阁初稿一卷续稿一卷》,嘉庆二十二年丁丑(1817)刊本。

《随园诗话补遗》卷三(二一):吾乡多闺秀,而莫盛于叶方伯佩荪家。……其长媳长生,吾乡陈句山先生之女孙也。《春晓》云:“翠幕沉沉不上钩,晓来怕看落花稠。纸窗一线横斜裂,又放春风入画楼。”《太真春睡图》云:“秘殿春寒倚绣茵,君前底事效横陈?马嵬更有长眠处,也傍梨花一树春。”《寄外》云:“弱岁成名志已违,看花人又阻春闱。两上春官;以回避不得与试。纵教裘敝黄金尽,敢道君来不下机?”“频年心事托冰纨,絮语烦君仔细看。莫道闺中儿女小,灯前也解忆长安。”《春日信笔》云:“软红无数欲成泥,庭草催春绿渐齐。窗外忽闻鹦鹉说,风筝吹落画檐西。”《春园偶赋》云:“卖饧声里日初长,春满闲庭花事忙。楼外软风莺梦暖,篱边疏雨蝶衣凉。碧桃重似垂头睡,红药残如半面妆。看尽韶光应不倦,题诗长倚小回廊。”其佳句,如:《硖石道中》云:“树远作人立,山深疑雨来。”《春夜》云:“湿云压树暝烟重,淡月入帘花气幽。”《闻家大人旋里》云:“去郡定多遮道吏,还山已是杖乡人。”
  余旧咏《西施》,有云:“妾自承恩人报怨,捧心常觉不分明。”自道得题之间,载入集中。今读陈夫人《题“捧心图”》云:“眉锁春山敛黛痕,君王犹是解温存。捧心别有伤心处,只恐承恩却负恩。”与余意不谋而合。
  ……
  陈夫人之妹淡宜,亦工诗。《都中寄姊》云:“钨原分手隔天涯,风雨联床愿尚赊。两地空烦诗代简,三春只有梦还家。病多渐识君臣药,别久愁看姊妹花。他日相思劳远望,五云深处是京华。”

《随园女弟子诗选》卷四陈长生10首或说十六首。

《清代闺阁诗人征略》卷六(十一)有录。

严蕊珠,字绿华,江苏元和人,诸生严家绶女。撰《露香阁诗存》。嘉庆八年(1803)癸亥写刻本。蕊珠以其诗之博雅,被袁枚认作其闺中之三大知己之一。

《随园诗话补遗》卷八(五八):近时闺秀之多,十倍于古,而吴门为尤盛。兹又得松陵严禄华蕊珠女士《春日杂咏》云;“帘锁炉香尽日垂,曲栏低亚坐题诗。慈亲指点桃花笑,忆否当年酿面时?”“如烟小雨润苔衣,花坞风酣蛱蝶飞。最是无情堤畔柳,绾将春至放春归。”《新秋》云:“凉披薤簟卷帘迟,鹦鹉催成《白雪》诗。怪底凭栏鱼忽聚,鬓花倒影入清池。”……

《随园诗话补遗》卷十(四一)吴江严蕊珠女子,年才十八,而聪明绝世,典环簪为束惰,受业门下。余问:“曾读仓山诗否?”曰:“不读不来受业也。他人诗,或有句无篇,或有篇无句。惟先生能兼之。尤爱先生骈体文字。”因朗背《于忠肃庙碑》干余言。余问:“此中典故颇多,汝能知所出处乎?”曰:“能知十之四五。”随即引据某书某史,历历如指掌。且曰:“人但知先生之四六用典,而不知先生之诗用典乎?先生之诗,专主性灵,故运化成语,驱使百家,人习而不察。譬如盐在水中,食者但知盐味,不见有盐也。然非读破万卷、且细心者,不能指其出处。”因又历指数联为证。余为骇然。因思虞仲翔云:“得一知己,死可无恨。”余女弟子虽二十余人,而如蕊珠之博雅,金纤纤之领解,席佩兰之推尊本朝第一:皆闺中之三大知己也。蕊珠扶其母夫人出见,年六十二岁矣。白发飘萧,呼余为伯父。余愕然。夫人曰:“伯父抱我怀中,赐果,而忘记乎?”询之,乃李玉洲先生之女孙,余尝住其家故也。记抱时夫人才四岁耳。方知人果寿长,便有呼彭祖为小儿之意。满座为之冁然。

《随园女弟子诗选》卷四严蕊珠27首

「湖楼请业图」有其像:稚女倚其肩而立者,吴江李宁人臬使之外孙女严蕊珠也。

《清代闺阁诗人征略》卷六(八)有录:摘西泠闺咏:年幼工诗世推国色未嫁而夭。

乾隆五十九年(1794),袁枚吴江看望李凤梧,其女蕊珠年约十八九岁,袁收为弟子。蕊珠两年后病逝。

钱林,浙江杭州,福建布政使钱琦之女,干嘉间杭州名画家钱杜之妹,字志枚,号东生,斋名蕙露杜烟兰风桂月轩,花笑轩,喜三福斋等,适仁和汪湖。从其兄杜习诗,又从钱东习花卉,颇得两兄之美,尝集武林闺秀组诗画会于西湖之宝石山庄,一时称盛。

《随园诗话补遗》卷五(四):钱林,字昙如,吾乡玛沙先生之幼女也,年未及笄。《偶成》云:“独坐西窗下,萧萧雨不成。芭蕉三两叶,多半作秋声。”《落花》云:“觅路乍迷三里雾,含情如怨五更风。”皆佳句也。昙如生时,家中梦有严大将军来,及坠地,娟好妍静,兆乃大奇。……

《随园女弟子诗选》卷四钱琳10首

乾隆庚戌五十五年(1790)四月第一次湖楼会、乾隆壬子五十七年(1792)春第二次西湖诗会,均到会。

「湖楼请业图」有像:披红褕而若与之言者,福建方伯沙先生之季女钱林也。

《清代闺阁诗人征略》卷六(九)有录。

王玉如(原籍云南),浙江杭州,孙嘉乐之妾,

《随园女弟子诗选》卷四王玉如5首

(1789)乾隆己酉五十四年拜袁枚为师,时年三十余岁。

参加第一次湖楼诗会。

《清代闺阁诗人征略》卷六(九)有录。

    陈淑兰,字蕙卿,江苏江宁人,诸生邓宗洛妻,撰《化凤轩诗稿》。乾隆癸卯四十八年冬(1783),时袁枚六十八岁,淑兰或即为袁枚第一位女弟子。

《随园诗话补遗》卷六(六十):余在桂林,淑兰女弟子偶过随园,题壁见怀云:“为访桃园偶驻车,仙云何处落天涯?喜看几笔籫花字,犹领春风护绛纱.”“几度蒙招未得过,居然人似隔天河.(偷公考句)非关学得嵇康懒,半为风多半病多.”

《随园诗话补遗》卷六(七六):金陵闺秀陈淑兰,受业随园,绣诗见赠云:“侬作门生真有幸,碧桃种向彩云边.”

《随园诗话》卷六(一○六):邓英堂秀才偕妻陈淑兰,各画兰竹数枝,赠毛俟园广文。毛谢以诗,曰:“闺中清课剪冰纨,夫写筼筜妇写兰。料得图中爱双绝,水精帘下并肩看。”未几,英堂无故自沉于水。越三月,淑兰殉夫自缢。毛追忆诗中“双绝”二字、“水精帘”三字,早成诗谶,叹悔莫及。余作《陈烈妇传》,兼梓其诗。

《随园诗话》卷三(二○):江州进士崔念陵室许宜媖,七岁《玩月》云:“一种月团圆,照愁复照欢。欢愁两不着,清影上阑干。”其父叹曰:“是儿清贵,惜福薄耳!” 宜媖不得于姑,自缢死。其《春怀》云:“无穷事业了裙钗,不律闲拈小遣怀。按曲填词调玉笛,摘诗编谱入牙牌。凄凉夜雨谋生拙,零落春风信命乖。门外艳阳知几许,兼花杂柳鸟喈喈。”《寄外》云:“花缸对月相怜夜,恐是前身隔世人。”进士已早知其不祥,解环后,颜色如生。进士哭之云:“双鬟双绾娇模样,翻悔从前领略疏。”崔需次京师,又聘女鸾媖为妾。崔故贫士,归来省亲,媖之养父强售之于某千户,媖不从,诡呼千户为爷,而诉以原定崔郎之故。千户义之,不夺其志,仍以归崔。媖生时,母梦凤集于庭。崔赠云:“柳如旧皱眉,花比新啼颊。挑灯风雨窗,往事从头说。”崔有《灌园余事》一集,载宜媖事甚详。陈淑兰女子阅之,赋诗责崔云:“可惜江州进士家,灌园难护一枝花。若能才子情如海,争得佳人一念差?”“自说从前领略疏,阿谁牵绕好工夫?宜媖此后心宜淡,莫再人间挽鹿车。”呜呼!淑兰吟此诗后十余年,亦缢死,可哀也!然宜媖死于怨姑,淑兰死于殉夫:有泰山、鸿毛之别矣。

《随园女弟子诗选》卷四陈淑兰27首

《清代闺阁诗人征略》卷六(三)有录。

王碧珠字绀仙,苏州人,汪谷侧室。

《随园女弟子诗选》卷四录王碧珠诗八首或说7首

《清代闺阁诗人征略》卷六(十二)有录。

朱意珠字宝才,苏州人,汪谷侧室。

《随园女弟子诗选》卷四录朱意珠诗六首。

鲍之蕙,字茴香,江苏丹徒人,征士鲍皋次女,同知张铉妻。撰《清娱阁诗钞六卷》,嘉庆十六年辛未(1811)刊本。

《随园诗话补遗》卷三(三九):鲍步江之女茴香居士,名之蕙,适丹徒张翊和,合刻《清娱阁集》,丐余为序。舸斋游广陵,鲍寄云:“秣陵僧院广陵船,几日游踪附彩笺。怀渴得梅浓较酒,诗狂乘兴乐于仙。二分新月扶残醉,四美佳辰媚少年。珍重宵深风露冷,征衫多半未装绵。”张和云:“卅载休言岁月虚,缥缃差拟茂先车。鬓丝理为茶烟湿,眉妩成从墨沈余。到处胜游常背汝,得来佳句转先余。何年始践诛茅愿?同向湖山赋遂初。”又,《即事》云;“夜雨催归直到明,草痕新与涨痕平。朝曦十里空潆路,双橹飞如小燕轻。”二人才调相匹,故知秦嘉、徐淑,不得擅美于前。

《随园女弟子诗选》卷四鲍之蕙14 首

「湖楼请业图」有像:持钓竿而山遮其身者,京江鲍雅堂郎中之妹,名之蕙,字芷香,张可斋诗人之室也。

《清代闺阁诗人征略》卷六(十三)有录。

王倩,字雅三,一字梅卿,浙江山阴人,永定兵备道王谋文次女,吴县诸生陈基继妻。工文善画。撰《寄梅馆诗钞》、《问花楼诗钞七卷》、《洞箫楼诗词》等。

《随园诗话补遗》卷九(三七)山阴王梅卿女子,能诗,精音律。自伊父被议殁后,茕茕无依。余虑名门之女,竟至流落,故认为继女,而教陈竹士秀才聘为继室。合卺后,子固、叔姬双双归宁。梅卿献诗,情词悱侧。并云:“俟干阿奶百年之后,愿持三年之服。”余感其天良,为之泪下。诗曰:“等闲扶上碧云端,得遂依依膝下欢。风力尽催花絮堕,日光能破雪冰寒。回生法试慈悲大,入骨恩深报答难。愿化衔环双喜鹊,为爷百岁报平安。”梅卿有诗稿百余首,余选其尤佳者,交梓人刊入《闺秀集》中。竹士两娶才女,先纤纤,后梅卿,亦奇!梅卿初名雅三。

《随园诗话补遗》卷九(五○):梅卿与竹士别后寄余诗云:“一春邗上侍清游,赏尽名花扫尽愁。明月招人骑白鹤,轻风先我别红楼。无端小病孤清兴,寄父原约送至苏州,以病不果。独唱骊歌上钓舟。拟遣梦魂随膝下,奈他潮水不西流。金陵在江之东。”

《随园女弟子诗选》卷五录其诗六十九首,词一首或说42首

注:金逸、王倩,先后嫁秀才陈竹士

《清代闺阁诗人征略》卷六(六)有录,摘正始集:梅卿与纤纤先后为竹士妇,倘同时角技正不知谁为胜负。

张绚霄,字霞城,一字望湖,江苏吴县人,湖广总督镇洋毕沅妾,撰《四福堂藁一卷》、《绿云楼诗编》。

《随园女弟子诗选》卷五有名无诗。

《清代闺阁诗人征略》卷六(十一)有录。

注:张绚霄、周月尊皆为尚书毕沅之妾, 

毕慧,字智珠,号莲汀,江苏太仓人,宫保毕沅女,陈曝妻,撰《远香阁吟草》。

《随园女弟子诗选》卷五皆列名而未见其诗。

《清代闺阁诗人征略》卷六(十一)有录:中摘正始集:智珠踏青词有“一样春风弄颜色,桃花含笑柳含愁”句人争传诵。

卢元素,字鹤云,号静香居士,小字淑莲,福建侯官人,钱塘钱东妾。正始集作字净香,江苏江都人。撰《静香诗钞》。

《随园女弟子诗选》卷五卢元素22首

「湖楼请业图」之后,又有续图,女弟子卢元素附焉。

《清代闺阁诗人征略》卷六(七)有录,中摘正始集:静香与骆佩香倡和齐名,一时有女卢骆之号,画亦相埒。

戴兰英,字瑶珍,浙江嘉兴人,嫁袁知,钱唐袁恩母。撰《瑶珍吟草》。

《随园女弟子诗选》卷五戴兰英20首

「湖楼请业图」有像:侍老人侧而携其儿者,吾家侄妇戴兰英也。儿名恩官。

《清代闺阁诗人征略》卷六(十二)有录。

乾隆壬寅四十七年(1782)春,曾于阳羡官署谒见袁枚,其后十四年,乙卯六十年(1795)袁枚八十大寿,始再度拜谒,自称女弟子。

屈秉筠,字宛仙,江苏常熟人,赵同钰妻。撰《韫玉楼诗四卷词一卷》,嘉庆十六年刊本,首有小像及宛仙自赞。

 《随园女弟子诗选》卷五有名无诗。

「湖楼请业图」有像:隅坐于几旁者,虞山屈宛仙也;

《清代闺阁诗人征略》卷六(二)有录,曾有《蕊宫花史图》为谢翠霞、屈婉仙、言彩凤、鲍遵古、屈婉清、叶苕芳、李餐花、归佩珊、赵若冰、蒋蜀馨、陶菱卿、席佩兰作画。

许德馨里籍不详,有说是江苏江都人。待考。

《随园女弟子诗选》卷五、卷六皆有名而无诗。

归懋仪,字佩珊,江苏常熟人,巡道归朝熙女上海李学璜妻。撰《绣余续草一卷》道光三年癸未(1823)刊本。另《绣余续草五卷》、《绣余再续草一卷》、《绣余三续草一卷》、《绣余四续草一卷》、《绣余五续草不分卷》、《听雪词一卷》、《绣余余草尺牍诗余不分卷》、《二余草》

《随园诗话补遗》卷五(三六):松江李砚会刻其亡姊一铭心敬及子妇归懋仪佩珊二人诗,号《二余集》,曹剑亭给谏为之作序。一铭嫁常熟归氏,早卒;懋仪乃一铭所生,仍归李氏。集中《晚眺》云:“垂柳斜阳外,如眉媚态生。因怜双黛薄,羞对远山横。”懋仪《赠玉亭四姑于归》云:“闻道云英下九天,翠蛾新扫倍生妍。定知茂苑无双士,始配瑶华第一仙。玉镜晓妆花并笑,金樽夜泛月同圆。征兰他日符佳梦,应见云芝茁玉田。”“咏絮清才拟谢家,神争秋水貌争花。鸡晨问寝常携手,雨夜联诗共品茶。君在潇湘吟水月,我归江海玩烟霞。萍踪重聚知何日?回首乡关感岁华。”《夜泊》云:“旷野秋清夜寂寥,明星几点望迢遥。双轮历碌才停响,又向江头听暮潮。”《送粮艘出海》云:“无事量沙成万斛,但闻挟纩遍三军。”雄伟绝不似闺阁语。……

《随园女弟子诗选》卷六亦列名而未见诗。

《清代闺阁诗人征略》卷六(三)有录。

吴琼仙,字子佩,一字珊珊,江苏震泽人,吴义伦女,待诏徐达源妻。撰《写韵楼诗集五卷》,道光十二年(1832)刊本。另《双巢翡翠阁小扎二卷》

《随园女弟子诗选》卷六吴琼仙41首

《清代闺阁诗人征略》卷六(五)有录,中摘苏州府志:少入家塾不烦讲解能书善临晋唐小楷善吟咏事翁及嫡姑克尽孝敬年三十六卒。

袁淑芳字丽卿,江苏吴江黎里人,征君袁景辂女,陈燮妻。撰《拾香楼稿》。

《随园女弟子诗选》卷六亦列名而未见诗。

王蕙卿、里籍不详,待考。

《随园女弟子诗选》卷六亦列名而未见诗。

汪玉珍,字宜秋,江苏吴江,陈昌言室。

《随园诗话补遗》卷七(七○):吴门多闺秀,近又得…汪宜秋玉轸《中秋无月》云:“拟向嫦娥诉幽恨,昏昏月又不分明。”《雪》云:“窗外竹梢三两个,压低渐近碧栏杆。”……

《随园诗话补遗》卷四(三三):吴江女史汪玉轸,有诗才,《偶成》云:“夜静更阑犹未眠,熏炉香烬不生烟。且推窗看中庭月,影过东墙第几砖?”“风飘柳絮雨飘花,多少新愁上碧纱。借问过墙双蛱蝶:春光今在阿谁家?”
   《随园诗话补遗》卷八(二一):吴江闺秀汪宜秋《春夜》诗云:“坐愁换过烛三条,才向妆台卸翠翘。只恐眠迟难早起,明朝记得是花朝。”《扫墓》云:“略慰九原思子意,今朝弱息挈孙来。病躯只恐难重到,家事从头诉一回。”《夜坐》云:“贪凉自启绿窗纱,风细炉烟缕缕斜。急把残灯遮护好,方才结得一双花。”《病起》云;“手战愈增书格弱,目昏翻厌纸窗明。不知春是何时去,绿满帘栊夏景成。”《题玉函女士小照》云:“空阶策策堕梧桐,怨笛清砧断续风。只恐嫦娥也愁绝,良宵深闭广寒宫。”宜秋家赤贫,夫外出五年,撑拄家务,抚养五儿,俱以针黹供给,而有才如此。

《随园女弟子诗选》卷六亦列名而未见诗。

《清代闺阁诗人征略》卷六(七)有录:中摘名媛诗话:宜秋工诗善画所适不偶乃卖文以自活。

鲍印,字尊古,安徽歙县人,邵匏风之妻。着有《绿筠亭草》,正始续集着录(未见)。另有藏翰楼诗稿一卷词一卷,苏州府志着录(未见)。

《随园女弟子诗选》卷六亦列名而未见诗。

金兑字说之,号湘芷,江苏长洲人,诸生金凤翔之女。《随园八十寿言》载其祝寿诗,自注云:二二月朔日,夫子诞辰前一日也,高轩枉过,得以拜祝椿龄」。可知其亦为女门生。着有《湘芷存稿》。

《随园诗话补遗》卷二(四四):苏州桃花坞有女子,姓金名兑字湘芷者,诸生金风翔女也,年甫十三。有人录其《秋日杂兴》云:“无事柴门识静机,初晴树上挂蓑衣。花间小燕随风去,也向云霄渐学飞。”“秋来只有睡工夫,水槛风凉近石湖。却笑溪边老渔父,垂竿终日一鱼无。”

《随园诗话补遗》卷五(五一):闺秀金兑诗,已采入《诗话》矣。今又寄其母毛仲瑛谷诗来,风格清老,足见渊源有自。《新晴》云:“雨歇干林后,晴开二月天。断霞明极浦,新绿上平田。野水失溪岸,远山横暮烟。忽闻高阁外,几树已鸣蝉。”又,《春深》云:“山窗残梦破,满树落花飘。”

《清代闺阁诗人征略》卷六(二十)有录。

庄焘字盘山,江苏奉贤人,娄县训导徐祖鎏之妻,着有《剪水山房诗钞》。撰《剪水山房诗钞》,乾隆五十年乙己(1785)刊本,徐祖鎏序。

《随园诗话补遗》卷五(三七):……织云札来云:其表姊徐磬山庄焘,亦工诗画,爱随园诗,有私淑之心。何松江闺秀之多,而老人佛缘之广耶?

《随园诗话补遗》卷七(二八):松江女史庄焘,廖织云之戚也。《季春归家》云:“孤帆乍卸夕阳西,青粉墙边柳线低。正是内街新雨过,郁金裙上浣春泥。”《咏牡丹》云;“几番厄雨殿春开,艳影招摇洛浦回。昨夜月明人静候,舞风疑有佩声来。”

此外,随园八十大寿,女弟子纷纷呈诗以贺,《随园八十寿言》中除录诸闺秀诗外,尚有女弟子庄焘、王静宜二人。庄焘字盘山,江苏奉贤人,娄县训导徐祖鎏之妻,着有《剪水山房诗钞》。王静宜,满洲人。

《清代闺阁诗人征略》卷六(二十六)有录。

王静宜,满洲人。待考。

孙廷桢字绣墨,浙江仁和人。“杭郡诗三辑”谓‘女子为随园弟子,所谓一时红粉,俱拜门墙’。

《清代闺阁诗人征略》卷六(十)有录。

张瑶英,字巘舟,浙江仁和人。王健庵妻,撰《绣墨斋偶吟》,嘉庆刊本。有袁枚序。凡诗五十九首。瑶瑛有《喜晤随园夫子》诗,

《随园诗话》卷十(二五):国初逸老某《赠妾》云:“香能损肺熏宜少,露渐沾花采莫频。”王健庵妻张瑶英《示儿》云:“教儿宝鸭休添火,龙脑香多最损花。”瑶英有《绣墨诗集》,余已为刊刻矣,兹再录其佳句。《送健庵》云:“纵无多路情难别,须念衰亲游有方。”《病目》云:“岂为愁多清泪落,却缘烟重午炊迟。”《偶成》云:“无梦不愁鸡唱早,有书只望雁飞过。”“荒院草删三径阔,破窗风入一灯危。”“蛛知网湿添丝急,月待云开到槛迟。”
   《随园诗话》卷十(二六):戊戌春,余在杭州。两姬置酒,招女眷游西湖。瑶英以诗辞云:“呼女窗前看刺凤,课儿灯下学涂鸦。韶光一刻难虚掷,那有闲看湖上花?”既而,遣人劫之,曰:“娘子不来,怕作诗耶?”果飞舆而至,到湖心亭,书二十八字云:“酿花天气雨新晴,一片清光两岸平。最好湖心亭上望,满堤人似水中行。”

《随园诗话》卷十二(二):人人共有之意,共见之景,一经说出,便妙。盛复初《独寐》云:“灯尽见窗影,酒醒闻笛声。”符之恒《湖上》云:“漏日松阴薄,摇风花影移。”女子张瑶英《偶成》云:“短垣延月早,病叶得秋先。”郑玑尺《雪后游吴山》云:“人来饥鸟散,日出冻云升。”顾文炜《立夏》云:“病骨先愁暑,残花尚恋春。”女子孙云凤《巫峡道中》云:“烟瘴寒云起,滩声骤雨来。”沈大成《登净慈寺》云:“花气随双屐,湖光纳一窗。”姜西溟《野行》云:“桥欹眠折苇,槛倒坐双凫。”

张秉彝、张钰,浙江杭州,为秀才张静山之女。有《蒙随园先生招集湖庄》诗,亦为随园女弟子。  

《随园诗话补遗》卷二(五七):余与吾乡柴行之同庚。十八岁时,柴与其表兄张静山见访,珊珊玉貌,彼此酣嬉,致相得也。逾年,张侍其尊人官平陆署中,离桂林二百里。余虽到广西,竟不得见。从此永诀。今年在西湖,静山之女因余系父执,与女弟子孙碧梧姊妹到湖楼相访。谈论之余,方知故一诗人也。有《病起》一首云:“风逼帘栊睡起迟,春寒无计可支持。双眉慵扫因新病,一卷丛残剩旧诗。雪霁庭梅初破冻,日长堤柳暗抽丝。年来忧思凭谁诉?独有妆台明镜知。”

第一次湖楼诗会参加者,时年二十七八岁,拜袁枚为师。

马翠燕字添香,江苏扬州。本居维扬,后寄寓京都。翠燕上随园先生书,末云:“附以涂鸦,敢求点铁,先生乐育为怀,当不挥诸门墙之外”,亦当属随园女弟子。

《随园诗话补遗》卷八(六四):王孔翔秀才自都中归,有添香女史马翠燕者,托其带寄手札一函,诗词三种。不料三千里外,闺阁中犹燕随园一瓣香,尤足感也。来札云,“添香家本维扬,寄居京国。性耽文史,获事才人。虽三五年华,未工染翰,而四千乡路,时切依云。盖以女子尽识韩康,黄金宜铸贾岛,每恨不获撰杖捧履,列弟子班也。郎主小山,宁海查声山之裔。扫眉窗下,许捧盘匝,问字灯前,得窥点画。犹恨小仓山远,大雅堂高,执业有心,望尘无分。谨藉双鱼之便,用申积岁之忱。附以涂鸦,敢求点铁?先生乐育为怀,当不挥诸门墙之外。谨呈旧作《鹊桥仙·七夕》词云;‘银湾斜挂,金波徐展,天上人间今夕。黄姑渚畔路迢迢,何处问支机消息? 锦屏红烛,玉窗罗袜,剩喜鹊桥不隔。青鸾休促紫云车,且良夜倍相怜惜。”

吴柔之,浙江杭州,吴小谷明府之女,适狄小同居士。据吴柔之‘湖楼送别简斋先生’云“满城女士访名师,同赋临流赠别诗”,又,其诗自注云“杭城能诗闺秀悉至湖楼赋赠别诗,侄女以抱恙未果往”。当属随园女弟子。

《随园诗话补遗》卷四(五二):近日闺秀能诗者,往往嫁无佳偶,有天壤王郎之叹。惟吾乡吴小谷明府之女柔之,适狄小同居士;绍兴潘石舟刺史之女素心,适汪润之解元:皆彼此唱和,如笙磬之调。小同幕游在外,吴寄云:“伊人踪迹又天涯,小别无端感岁华。千里迢遥此寒夜,一般清瘦共梅花。孤桐入爨声难辨,美玉求沽愿久赊。不为封侯缘底事,纪游诗卷向谁夸?”小同答之,有“几行新句机中锦,一瓣幽香雪后花”之句。潘《寄外》云:“瘦影新痕杨柳枝,杏花十里送春时。须知吟咏无闲笔,那向妆台更画眉。”《哭姊》云:“彩笔长辞咏絮人,砚池妆阁久生尘。瑶阶明月空如水,更有何人立满身?”俱一时传诵。


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[转载]随园女弟子考(一)

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原文地址:随园女弟子考(一)作者:雾雾

袁枚(1716-1797),清代诗人、诗论家。字子才,号简斋,晚年自号苍山居士,另有晚号随园老人,也称随园先生,开创“性灵派”,风靡一时。

据王英志《袁枚传》,随园是袁枚居于南京的住所,后成为袁枚经常与文友、弟子们诗歌交流的场所。随园位于金陵西北。其遗址在今南京市广州路两侧,东起干河沿、青岛路,西至隋家仓、乌龙潭,以小仓山为中心。据袁枚《随园记》说:出北门桥西行二里,是小仓山。小仓山为清凉山支脉。分两岭而下,蜿蜒狭长,中间是清池水田,俗称干河沿。当年河未干时,清凉山为南唐避暑胜地。登上小仓山,南望雨花台,西南眺莫愁湖,北峙钟山,东为冶城,东北是孝陵、鸡鸣寺,金陵胜景皆隆然上浮,尽收眼底,实在是隐居佳境。随园在小仓山之北巅。据袁枚考证志书,其园址曾为东晋太傅谢安之住地,名“谢公墩”,是李白心向往之之处,其《登金陵冶城西北谢公墩》诗云:“冶城访古迹,犹有谢公墩。”清康熙时江宁织造曹寅又于此处建园,其孙曹雪芹所撰《红楼梦》中的大观园,袁枚认为“即余之随园”(《随园诗话》卷二)。后曹家被查抄,雍正皇帝把曹家田园赏给了曹寅后任隋赫德,隋氏名其园为“隋织造园”,简称“隋园”,曾加修葺,名盛一时。后隋家败亡,隋园荒废,袁枚出资300两银子买下此荒园,改其名为“随园”,音同义异,有随意之义,并称自己“以一官易此园,园之奇,可以见矣”(《随园记》)。后太平天国军攻陷南京,随园毁于战火。

袁枚“性灵”诗论说以抒发人的真性情为主旨,不仅开创清代诗界新局面,受到了社会各个阶层的人们的普遍关注和喜爱,还拥有众多男女弟子。袁枚写道:“以诗受业随园者,方外淄流,青衣红粉,无所不备。”“才女尽为诗弟子,名流多是老门生”(孙昌时《赠随园太史》)。特别值得一提的是随园女弟子。江南民间众多闺阁才媛,因仰慕袁枚之名,竞相拜师,“四方女士之闻其名者,皆钦为汉之伏生夏侯胜一流,故所到之处皆敛衽报地,以弟子礼见,先生有教无类。”(汪心农《随园女弟子诗选·序》)以能成为随园弟子而感到自豪,向外称“吾随园授业弟子”“吾随园私淑弟子”。声势渐大,成为女弟子一派。 随园女弟子在士林中非常有名,是清代干嘉时期的一个女性创作人数和成果最多的群体,近媲西泠,远绍蕉园。她们以心为诗、以生命为诗,感情真挚,强调自我,诗歌风格清婉、语言多用白描、浅近而又蕴籍深远,给清代诗坛带来了清新、和谐的风气。

随园女弟子究竟有多少人,说法不一。据袁枚《随园女弟子诗选》,收录二十八位女弟子作品,依次为:<卷一>收席佩兰和孙云凤之作;<卷二>独收金逸一人;<卷三>收骆绮兰、张玉珍、廖云锦及孙云鹤四人;<卷四>收陈长生、严蕊珠、钱林、王玉如、陈淑兰、王碧珠及朱意珠六人;<卷五>收王倩、张绚霞、毕智珠、卢元素、戴兰英、屈秉筠及许德馨七人;<卷六>收归懋仪、吴琼仙、袁淑芳、王蕙卿、汪玉轸及鲍尊古六人,据钟慧玲《清代女诗人研究》一书,除上述二十八人外,后续有及门者,前后总计约五十余人。该书另介绍说:又近人顾远所撰《随园诗说的研究》第一章附表七《随园女弟子选录》,将吴柔之、吴蕙、汪妕、周月尊、周星薇、徐秀芳、高淡仙、张珏、张玉梧、曹次卿、陈令嘉、陶庆余、黄桢、叶令仪、葛秀英、钱孟钿以及袁枚三妹机、杼、棠诸人悉并人随园班行,则袁枚女弟子前后几达六十九人。对此,摘录有关记载略予以介绍:

席佩兰,蘂珠,字月襟,江苏昭文(常熟)人,中翰席宝箴孙女,孙源湘妻,其夫孙原湘为乾隆举人、嘉靖进士。佩兰初生之日,床前忽长灵芝数茎,故小名瑞芝。善画兰,自号佩兰。幼颖悟能诗。撰《傍杏楼调琴草》、《长真阁诗集七卷》。

《随园诗话补遗》卷八(一一):女弟子席佩兰,诗才清妙,余尝疑是郎君孙子潇代作。今春到虞山访之,佩兰有君姑之戚,缟衣出见,容貌婀娜,克称其才。以小照属题,余置袖中,即拉其郎君同往吴竹桥太史家小饮。日未暮,而见赠三律来。读之,细腻风光。方知徐淑之果胜秦嘉也。其诗云:“慕公名字读公诗,海内人人望见迟。青眼独来幽阁里,缟衣无奈浣妆时。蓬门昨夜文星照,嘉客先期喜鹊知。愿买杭州丝五色,丝丝亲自绣袁丝。”“深闺柔翰学涂鸦,重荷先生借齿牙。漫拟刘公知道韫,直推徐淑胜秦嘉。解围敢设青绫障?执贽遥褰绛帐纱。声价自经椽笔定,扫眉笔上也生花。”“南极文昌应一身,幸瞻藜杖拜星辰。一编早定千秋业,片语能生四海春。诗格要烦裁伪体,画图敢自秘丰神?问公参透拈花旨,可是空王座下人?”佩兰小照幽艳,余老矣,不敢落笔,带至杭州,属王玉如夫人为之布景,孙云风、云鹤两女士题诗词,余跋数言,以志一时三绝云。

孙云凤题诗云:天然小像写丰韵,国色无双四座春。应笑西湖诗弟子,从游不及画中人。(王英志《袁枚传》233页)

《随园诗话补遗》卷六(一七):近今夫妇能诗者,《诗话》中已载数人。兹又得孙子潇妻席佩兰、字韵芬者,《南归题上党官署》云:“一回头处一凄然,弱质曾经住两年。呼婢留心检妆合,莫教人拾旧花钿。”“雨后棠梨片片残,飞来和泪湿阑干。一花一草寻常见,到得离时却耐看。”《春游》云:“放桨如飞落日迟,并船想见好花枝。春游学得新兴髻,明日梳头更入时。”《惜春》云:“十树花开九树空,一番疏雨一番风。蜘蛛也解留春住,宛转抽丝网落红。”《陆行》云:“脱却风波踏地平,穿将珠颗数邮程。明明马铎车前响,错认闺中铁马声。”《酸酒》云:“个中滋味谁尝遍?下第才人被放官。”《哭安儿》云:“一杯凉酝奠灵床,滴向泉台哭断肠。谁是酒浆谁是泪?教儿酸苦自家尝。”安儿年五岁,能诵唐诗。爷出对云:“水如碧玉山如黛。”应声曰:“云想衣裳花想容。”亦奇儿也。

    袁枚对席佩兰有很高评价:

《随园诗话补遗》卷十(四一):余女弟子虽二十余人,而如蕊珠之博雅,金纤纤之领解,席佩兰之推尊本朝第一:皆闺中之三大知己也。

袁枚在《长真阁集》中题辞:字字出于性灵,不拾古人牙慧,而能天机清妙音节琮铮,似此诗才不独闺阁中罕有其丽也,其佳处总在先有作意而后有诗,今之号诗家者愧矣。

《随园女弟子诗选》第一卷席佩兰52首附杂作三首

袁枚请人所作「湖楼请业图」有其画像,“…正坐抚琴者,乙卯经魁孙原湘之妻席佩兰也;…”。但湖楼诗会中未见其到会记载,故后人推测是因袁枚所推而入画的。

袁枚乾隆戊申五十三年(1788)春至虞山,访识孙原湘,遂收为弟子。后席佩兰随夫成为随园门生。乾隆五十九年(1794)年春袁枚与席佩兰见面,席佩兰请袁为其小照题赠。

孙云凤,字碧梧,浙江仁和人,四川按察使孙嘉乐长女,诸生程庭懋妻。与妹云鹤、云鸾、云鸿、云鹄、云鹏,并工书画。卒年五十一。撰《玉箫楼诗集》、《湘筠馆诗二卷词二卷》

《随园诗话》卷二(三一):杭州孙令宜观察,余世交也。女公子云凤,幼聪颖,八岁读书,客出对云:“关关雎鸠。”即应声曰:“邕邕鸣雁。”观察大奇之。和余《留别杭州》诗四首,录其二云:“扑帘飞絮一春终,太史归来去又匆。把菊昔为三径客,盟鸥今作五湖翁。囊中有句皆成锦,闺里闻名未识公。遥忆花间挥手别,片帆天外挂长风。”“未曾折柳倍留连,纵得重来又来年。远水夕阳青雀舫,新蒲春雨白鸥天。三千歌管归花县,十二因缘属散仙。安得讲筵为弟子;名山随处执吟鞭!”

《随园诗话》卷十(二三):闺秀少工七古者:近惟浣青、碧梧两夫人耳。碧梧咏李香君媚香楼云,“秦淮烟月板桥春,宿粉残脂腻水滨。翠黛红裙竞妆裹,垂杨勾惹看花人。香君生长貌无双,新筑红楼唤媚香。春影乱时花弄月,风帘开处燕归粱。盈盈十五春无主,阿母偏怜小儿女。弄玉虽居引凤台.萧郎未遇吹箫侣。公子侯生求燕好。输金欲买红儿笑。桃花春水引渔人,门前系住游仙棹。奄党纤儿想纳交,缠头故遣狡童招。那知西子含颦拒,更比东林结社高。楼中刚耀双星色,无奈风波生顷刻。易服悲离阿软行,重房难把台卿匿。天涯从此别情浓,锦字书凭若个通?桐树已曾栖彩凰,绣帏争肯放游蜂?因愁久已抛歌扇,教坊忽报君王选.啼眉拥髻下妆楼,从今风月凭谁管。柘枝旧谱唱当筵,部曲新翻燕子笺.总为圣情磷腼觍,桃花宫扇赐帘前。天子不知征战苦,风前且击催花鼓。阿监潜传铁锁开。美人犹在琼台舞。银箭声残火尚温,君王匹马出宫门.西陵塞自宫人泣,南内谁招帝子魂?最是秦淮古渡头,伤心无复媚香楼。可怜一片清溪水,犹向门前呜邑流。”碧梧即孙云凤,和余留别诗者。

《随园诗话》卷十二(二):人人共有之意,共见之景,一经说出,便妙。……女子孙云凤巫峡道中云:“烟瘴寒云起,滩声骤雨来。”……

《随园诗话补遗》卷二(七一)孙碧梧女子有句云:“檐前绿堕莺偷果,帘外红翻燕掠花。”张瑶瑛女子有句云:“虫飞成阵知新暖,花瓣穿棂识暮春。”二人风调相似。

《随园诗话补遗》卷八(一三):余饮孙云凤家,饭米粗粝,而价甚昂,知为家奴所绐。归寓,适有送白粲者,以一斛贻之。云凤不受,札云:“来意已悉。”盖疑老人以米傲之也。余殊觉扫兴,即题其札尾云:“一囊脱粟远相贻,此意分明粟也知。底事坚辞违长者?闺中竟有女原思!”云凤悔之,寄《贺新凉》一词以自讼云:“傍晚书来速,道原思抗违夫子,公然辞粟。已负先生周急意,敢又书中相渎。况贽礼未修一束。我是门墙迂弟子,觉囊中所赐非常禄。不敢受,劳往复。寸笺自悔忽忽肃,或其间措辞下笔,思之未熟。本借湖山供笑傲,何翻多怒触?披读处,难胜躇服。无赖是毫端,今以前愆,仍付毫端赎。容与否?望批覆!”

《随园女弟子诗选》卷一孙云凤43首附杂作十二首

「湖楼请业图」有其画像:“其在柳下姊妹偕行者,湖楼主人孙令宜臬使之二女云凤、云鹤也;……”

乾隆己酉五十四年(1789),云凤二十七岁,收为弟子。乾隆庚戌五十五年(1790)四月第一次湖楼会,女弟子孙碧梧邀女士十三人,大会于湖楼,各以诗昼为贽,孙云凤、王玉如、孙云鹤、徐裕馨、张秉彝、汪妽、汪妕、钱琳等到会。第二次西湖诗会,为乾隆壬子五十七年(1792)春。到会七人,孙云凤、孙云鹤、徐裕馨、钱琳、潘素心、梧桐、袖香。女弟子潘素心曾自注:先生论诗以孙碧梧为首,以素心为次。

《清代闺阁诗人征略》卷六(九)有录。

金逸,字纤纤,江苏长洲(苏州)人,诸生陈基妻。撰《瘦吟楼诗稿四卷》,袁枚撰墓志铭。金纤纤以其对袁诗的领解,被袁枚称为闺中三大知己之一。

《随园诗话补遗》卷十(二九):金纤纤女子诗才既佳,而神解尤超。或问曰;“当今诗人,推两大家,袁、蒋并称,何以袁诗远至海外,近至闺门,俱喜读之,而能读蒋诗者寥寥?”纤纤曰:“乐有八音,金、石、丝、竹、匏、土、革、木,皆正声也。然人多爱听金,石、丝、竹,而不甚喜听匏,土、革,木。于试操此意,以读两家之诗,则任、沈之是非,即邢、魏之优劣矣。”人以为知言。纤纤又语其郎君竹士云:“圣人曰,‘《诗》三百,一言以蔽之,曰思无邪。’余读袁公诗,取《左传》三字以蔽之曰:‘必以情。’古人云:情长寿亦长。其信然耶?”

《随园诗话补遗》卷七(七○):吴门多闺秀,近又得……金纤纤逸《和同人集耘勉斋》云:“绿绮携来横膝上,夜凉弹醒水仙花。”《病起》云;“鹦鹉不知人病久,朝朝楼上唤梳妆。”又,《赠某女士》云:“谢家飞絮苏家锦,如此才真未见来。”余以为此句是纤纤自道。

《随园女弟子诗选》第二卷金逸77首附四首别人所作

「湖楼请业图」有其画像:“…执团扇者,姓金名逸,字纤纤,吴下陈竹士秀才之妻也;…”

《清代闺阁诗人征略》卷六(四)有录。

乾隆五十七年(1792)春,袁枚初识金逸于苏州虎丘,时金逸二十四五岁。乾隆五十八年(1793)春,金逸拜袁枚为师。一个月后,金逸病逝,袁枚为其作墓志铭。也有一说,乾隆六十年(1795),袁枚八十岁,因子婚娶,出游东南山水,曾经过访金逸,受其执蛰之澧。袁枚以之与席佩兰、金逸并列,许为「闺中三大知己」注:金逸、王倩,先后嫁秀才陈竹士

骆绮兰字佩香,号秋亭,江苏句容(镇江)人,龚世治妻。撰《听秋轩诗集六卷》,乾隆六十年乙卯(1795)金陵龚氏刊本。

《随园诗话补遗》卷三(三六):句容骆氏,相传为右丞之后,故大家也。有秋亭女子名绮兰者,嫁于金陵龚氏,诗才清妙。余《诗话》中录闺秀诗甚多,竟未采及;可谓国中有颜子而不知。辛亥冬,从京口执讯来,自称女弟子,以诗受业。《游西湖》云:“渺渺平湖漠漠烟,酒楼斜倚绿杨前。南屏五百西方佛,散尽天花总是莲。”《春闺》云:“春寒料峭乍晴时,睡起纱窗日影移。何处风筝吹断线?飘来落在杏花枝。”《云根山馆题壁》云:“寂寂园林日未斜,一庭红影上窗纱。主人难免花枝笑,如此开时不在家。”《对雪》云:“登楼对雪懒吟诗,闲倚阑干有所思。莫怪世人容易老,青山也有白头时。”四首一气卷舒,清机徐引,今馆阁诸公能此者,问有几人?

《随园诗话补遗》卷四(四○):余今岁约女弟子骆绮兰,同游西湖。余须看过梅花方出行,而绮兰约女伴先往;及余到湖楼,则已先一日归矣。见壁上题诗,咏《秋灯》云:“独坐影为伴,闲窗对短檠。照人虽冷淡,观我自分明。焰小知风急,光寒避月盈。欲挑还住手,无语听残更。”《秋扇》云;“暑消新雨后,人困晚凉天。”余爱其清妙,即手录以归。

《随园诗话补遗》卷九(一一):今年二月,余小住真州,京江女弟子骆佩香迟余不至,寄诗云:“柳外江波绿泼醅,高楼延倚首频回。心怜春雨花朝过,目盼先生桂楫来。新作羹汤储夕膳,旧眠吟榻扫尘埃。真州底事勾留久?不到寒闺举酒杯。”

《随园诗话补遗》卷九(六七):骆佩香孀居后,咏《月》云:“不是嫦娥甘独处,有谁领袖广寒宫?”余喜其自命不凡,大为少妇守寡者生色。

另见《历代妇女著作考》附录89页中有:《听秋馆闺中同人集》骆绮兰编。闺中同人,为江珠、毕汾、毕慧、鲍之兰、鲍之蕙、鲍之芬、周沣兰、卢元素、张蕴、潘耀贞、侯如芝、王琼、王倩、王怀香、许德馨、秦淑荣、叶毓珍、唱和之作、及书札。有骆绮兰序。见下:

骆绮兰序曰:女子之诗,其工也,难于男子。闺秀之名,其传也,亦难于才士。何也?身在深闺,见闻绝少,既无朋友讲习,以沦其性灵;又无山川登览,以发其才藻。非有贤父兄为之溯源流,分正伪,不能卒其业也。迄于归后,操井臼,事舅姑,米盐琐屑,又往往无暇为之。才士取青紫,登科第,角逐词场,交游日广;又有当代名公巨卿,从而揄扬之,其名益赫然照入耳目。至闺秀幸而配风雅之士,相为倡和,自必爱惜而流传之,不至泯灭。或所遇非人,且不解咿唔为何事,将以诗稿覆酰瓮矣。闺秀之传,难乎不难。且难之中,又有不同者。兰自从先君学诗,垂发时,即解声律。及长,适龚氏。值家道中落,与夫子辍吟咏,谋生计;继又以孀居持门户,从扬州僦居丹徒之西。老屋数椽,秋灯课女,以笔墨代蚕织,固食贫者之常也。厥后索诗画者日益乘,或见兰之诗而疑之。谓听秋轩稿,皆倩代之作。兰赋性粗豪,谓于诗不能工,则诚歉然自惭。谓于诗不能为,则颇奋然不服。间出而舆大江南北名流宿学觌面分韵,以雪倩代之寃,以杜妄人之口。师事随园、兰泉、梦楼三先生,出旧稿求其指示差缪。颇为三先生所许可。世之以耳为目者,敢于不信兰,断不敢不信随园兰泉梦楼三先生也。于是疑之者息而议之者起矣!又谓妇人不宜作诗,佩香与三先生相往、还,尤非礼。兰思三百篇中,大半出乎妇人之什,葛覃卷耳,后妃所作;采蘩采苹,夫人命妇所作;鸡鸣昧旦,士妇所作。使大圣人拘拘焉以内言不出之义绳之,则早删而逸之矣。而仍存之于经者,何哉?随园兰泉梦楼三先生苍颜白发,品望之隆,与洛社诸公相伯仲,海内能诗之士,翕然以泰山北斗奉之,百世以后,犹有闻其风而私淑之者。兰深以亲炙门墙,得承训诲,为此生之幸。谓不宜于三先生追随赠答,是谓妇人不宜瞻泰山仰北斗也。为此说者,应亦哑然自笑矣。夫不知其人之才而疑之者私,明知其人之才而议之者刻,私与刻皆非醇厚君子之用心也。兰年四十有二矣!近日流览内典,游心虚无,作归道图以自勖。毁誉之来,颇淡然于胸中,深悔向者好名太过,适以自招口实。但结习未除,每当凉月浸帘,焚香默坐,时于远近闺秀投赠之什,犹记忆不能忘。披诵一遍,深情厚意,溢于声韵之外,宛然如对其人。因裒而辑之,以付梓人。使蚩蚩者知巾帼中未尝无才子,而其传则倍难焉。彼轻量人者,得无少所见多所怪也。兰编是集,既自伤福命不如同人,又窃幸附诸闺秀之后而显矣。嘉庆丁巳秋,句曲女史佩香骆绮兰识。

《随园女弟子诗选》第三卷骆绮兰43首

《清代闺阁诗人征略》卷六(七)有录,中摘墨林今话:中岁皈心净业深于禅理。

(1791)乾隆辛亥五十六年始列入门墙 江苏镇江  骆绮兰嫁士子龚世治 绮兰,

《湖楼请业图》有像:其飘带佩兰而立者,句曲女史骆绮兰也。

张玉珍,字蓝生,一字韫山,又字清河,江苏华亭人,张梦喈三女,太湖金瑚妻。九岁即工诗。撰《得树楼集》、《晚香居诗钞四卷词二卷》。

《随园诗话补遗》卷一(二六):秋霜初下,木叶未凋,而浮萍先悴。松江张梦喈之女玉珍有句云:“梧阴尚覆阶前草,秋信先残水面花。”虽眼前景,无人道过。又《赠归燕》云;“空巢为汝殷勤护,重到休迷故主楼。”真仁人之言。玉珍嫁太仓秀才金瑚,有孝子之称。

《随园女弟子诗选》卷三张玉珍35首

「湖楼请业图」有其画像:“把卷对坐者,太仓孝子金瑚之室张玉珍也;”(1794)乾隆甲寅五十九年三月,拜见袁枚,执弟子之礼。

《清代闺阁诗人征略》卷六(十一)有录。

廖云锦,字蕊珠,号织云,又号锦香居士,江苏青浦人,廖右檀次女,华亭马姬本妻,善丹青,工画山水,兼精花卉翎毛,撰《仙霞阁诗草》、《织云楼诗稿》。

《随园诗话补遗》卷五(三七):余第五女,嫁六合汪氏,家信来云:松江廖织云女史,汪氏戚也,索余{诗话},愿来受业。余问其门楣,方知是合肥令廖古檀之女,素以诗画擅长,嫁马氏而寡。古檀有《盥香轩诗话》。故是风雅门风。以画册见贻。题《白桃花》云;“五更风雨惜秾春,晓起看花为写真。双颊断红浑不语,可怜最是息夫人。”《杏花》云:“社后春将闹,风吹蕊欲肥。美人帘外立,初试水红衣。”织云札来云:其表姊徐磬山庄焘,亦工诗画,爱随园诗,有私淑之心。何松江闺秀之多,而老人佛缘之广耶?

《随园女弟子诗选》卷三廖云锦13首

「湖楼请业图」有其画像:“凭几拈毫,若有所思者,松江廖明府之女云锦也;”

《清代闺阁诗人征略》卷六(五)有录,中摘墨林今话:织云故一豪杰女公子,生平屡散千金不自为计,乃以贫老依其戚于闽南而没,是可叹也!

孙云鹤,字兰友,一字仙品,浙江钱塘人,观察孙春岩女,云凤妹,金玮妻。工诗善画。撰《听雨楼词二卷》。

《随园诗话》卷十(二三):碧梧即孙云凤,和余留别诗者。有妹兰友,名云鹤,亦才女也。咏指甲作沁园春云;“云母裁成,春冰碾就,裹住葱尖。忆绿窻人静,兰汤悄试;银屏风细,绛蜡轻弹。爱染仙葩,偶调香粉,点上些儿玳瑁斑。支颐久,有一痕钩影,斜映腮间。摘花清露微粘,剖绣线,双虹挂月边。把霓裳暗拍,代他象板;藕丝自雪,掐个连环。未断先愁,将修更惜,女伴灯前此并看。消魂处,向紫荆花上,故逞纤纤。”

《随园诗话》卷十四(一○一):仁和高氏女,与其邻何某私通。女已许配某家,迎娶有日,乃诱何外出,而自悬于梁。何归,见之大恸,即以其绳自缢。两家父母恶其子女之不肖,不肯收殓。邑宰唐公柘田,风雅士也,为捐赀买棺而双瘗之;作四六判词,哀其越礼之无知,取其从一之可悯。城中绅士,均为赋诗。余按此题着笔,褒贬两难。独女弟子孙云鹤诗最佳。词曰:“由来情种是情痴,匪石坚心两不移。倘使化鱼应比目,就令成树也连枝。红绡已结千秋恨,青史难教后代知。赖有神君解怜惜,为营鸳冢播风诗。”后四句,八面俱到,尤为得体。……

《随园女弟子诗选》卷三孙云鹤18首附杂作五首

《清代闺阁诗人征略》卷六(十)有录:中摘墨林今话:年未三十卒。

「湖楼请业图」有画像:其在柳下姊妹偕行者,湖楼主人孙令宜臬使之二女云凤、云鹤也;

乾隆己酉五十四年(1789),拜袁枚为师,时年二十三四岁。

乾隆庚戌五十五年(1790)四月第一次湖楼会、乾隆壬子五十七年(1792)春第二次西湖诗会均到会。

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生平经历

  禹之鼎是清代康熙年间著名画家,擅长人物,尤以肖像著称。入京供奉内廷后,誉满京师,“一时名人小像皆出其手”(清·秦祖永《桐阴论画》)。然而,关于他的生平,画史记载却极简略,可能基于他是宫廷画家而非文人士大夫之故。所幸他结识的许多王公大臣在所著诗文或所题画跋中,披露了他的一些行迹。禹之鼎的一生大致可分成4个时期:33岁以前为早年,居乡习画,主攻肖像;34岁至39岁为壮年,入京供奉,出使琉球;40岁至50岁为中年,名誉京师,创作鼎盛:50岁至70岁为晚年,功成名就,孜求拓展。
  禹之鼎生于清顺治四年(1647年),字尚吉,亦作上吉、尚基、尚稽,号慎斋。本籍扬州府兴化县人,后寄籍江都。因扬州、江都古称广陵,故自署常称“广陵”人。
  禹之鼎出身比较贫寒,咸丰《兴化县志·禹之鼎传》记:“幼微贱,落拓不偶。”十余岁时曾为李氏“青衣”,即童仆。据《清稗类钞》载:“初为李氏青衣,公事毕,窃弄笔墨,主人教其专习绘事。”李氏为兴化四大姓之一,是明末吏部尚书李春芳后裔,族人多善绘画。禹之鼎在李家当童仆,主人教其习画,这当是他最早的画业启蒙。画史还记他“幼师蓝瑛”,其时蓝瑛已72岁,不可能收十余岁的小孩为弟子。禹之鼎习蓝瑛笔墨,很可能就由主人传授。禹之鼎20余岁时,在家乡已小有名气,并以肖像画著称。他结识了不少当地的名人和画家,并为他们画像。如23岁左右时曾为吴伟业写照。吴伟业是明末清初著名的诗人、画家,“画中九友”之一,与董其昌王时敏友善,其时已60余岁,请后生禹氏写照,可见他对禹氏的器重。康熙十三年时,著名学者徐乾学翰林来扬州,与书法家姜宸英、诗人汪懋麟集饮于汪氏“爱园”,禹之鼎也应邀出席,为记录此次聚会,即命禹氏貌三人像作《三子联句图》卷。时年28岁的禹之鼎得以参加这样的名公朝臣聚会,并为之作图以记,可见其在扬州画名之显。
  据画史记载,禹之鼎是在康熙中入京任鸿胪寺序班的。鸿胪寺是专司朝贺庆典礼宾的机构,“序班”是掌管百官班次的官员,负责侍班、齐班、纠仪与传赞等仪节,官秩为从九品。禹之鼎任此职,官位甚低,但他似乎专司绘肖像的工作,与一般序班不太一样。当时清朝国力强盛,藩属、外邦不断来人朝贡,他们均由鸿胪寺接待,每次来朝觐见的主要官员,都要由画家绘肖像留底,禹之鼎即任此职。对此,文献曾有具体记载,吴暻《西斋集》卷二《广陵禹生王会图歌》序曰:“康熙丙寅、丁卯间,朝鲜、安南、琉球、贺兰、西洋、土鲁番、暹罗、喇嘛、阿罗斯、喀尔凯凡十国,其国王李琮等各遣使入贡,故事大鸿胪引使臣见朝毕,赐宴礼部,时东海公官礼部侍郎。公之客广陵禹生之鼎,善人物。公陪宴日,辄命生囊笔以随,生从旁端视,叠小方纸,粗写大概,退而图之绢素。凡其衣冠剑履,毛发神骨之属,无不毕肖,图成,公取汲冢周书王会篇之义,命曰《王会图》。”禹之鼎为丙寅、丁卯年入贡使者画肖像,只是其中一例,他于康熙二十一年(1682年)随汪楫等出使琉球,也当肩负绘像的使命。
  禹之鼎出使琉球,是他一生中最显赫的事迹,他的肖像画誉满京城,也与此次出使有密切关系。康熙二十年冬,琉球来使请封,二十一年四月,朝廷择定汪楫和林麟娼为正副使,八月册使离京至闽出海,到琉球册封其世子尚贞为琉球国中山王,二十三年春还朝。据文献记载,禹之鼎亦随册使至琉球,《王会图》序中即记:“禹生天才隽妙,无愧古人。今官鸿胪序班,方充琉球伴使,衔命入闽。”《王会图》作于康熙二十七年,是年前惟二十一年有汪楫出使琉球之举,故禹氏亦当是此次伴使。同时,此年七月禹氏还在京为王士祯、陈廷敬、徐乾学、王又旦、汪懋麟等人作《城南雅集图》卷,八月后至康熙二十三年春二三年内,则再无禹氏在京活动的记载,可旁证禹氏已出使琉球。
  禹之鼎于康熙二十三年(1684年)随同汪楫返京,其时声誉已远播中外。如咸丰《兴化县志·禹之鼎传》载:“康熙中授鸿胪寺序班,随册使至琉球,名播中外。”此后他的创作即步入鼎盛时期,京城名人都纷纷请他画肖像。《江都县续志》记:“都下名公通人描画殆遍。”此时,他结识了更多的王公大臣和文人名士,修养和画艺都有进一步提高,其创作既留下了当时许多著名人士的珍贵图像,也显示了他成熟精湛的艺术风貌。
  此时期禹之鼎创作的肖像画数量甚多,且多为当代名人。如康熙二十三年返京不久,即为曹寅画《栋亭图》,曹寅即曹雪芹先人,官两淮监政,为康熙宠臣;二十四年为陈廷敬画《燕居课儿图》,陈廷敬官大学士,工诗文,与王士祯、汪琬并称当世;二十七年为朱昆田画胡波吹笛图像》卷,朱昆田即朱彝尊之子,工诗文书法;二十八年为朱彝尊画《小长芦钓鱼师图》,朱彝尊为著名学者,诗与王士祯称南北两大宗,官检讨,入直南书房;同年为高士奇画《江村南归图》卷,高士奇为著名鉴藏家,工书善画,供奉内廷,官至礼部侍郎。这些名人肖像均刻画精细,形神毕肖。
  禹之鼎在京城虽然声誉为起,但络绎不绝的求画和限时急索的逼画,使他不堪重负,心绪烦乱,40余岁时遂有南下之行。清·张庚《国朝画徵录》记载:“有戚畹策骑来召,急甚,之鼎南人,既不善骑,加以奔促,固以委顿矣。至府拜谒未起,即传命写小照,蒲伏运笔,殊有煎茶博士之辱,遂决归计。”康熙二十九年春,徐乾学休致回籍,僦居洞庭东山,编纂《一统志》,邀请禹之鼎随行,为志配图。这是一次很好的脱身机会,禹氏欣然应允,随即同往。禹氏于康熙二十九年(1690年)44岁时南下,至三十四年(1695年)49岁时才北归。在南方5年期间,主要随徐乾学居洞庭,其间与文人酬往,无贵官相逼,创作比较自由,所画除肖像、雅集,还有其他人物画及花卉、山水等,传达的情思也闲适高雅或真挚亲切。如康熙三十三年三月三日,徐乾学招邀钱陆灿、盛符升、尤侗、黄与坚、王日藻、何棒、孙旸、许缵曾、周金然、秦松龄,徐秉义等12人,修禊于遂园,请禹之鼎画《遂园修禊图》卷。此图描绘这些德高望重的宿儒,仿兰亭故实,修禊遂园、饮宴三日、赋诗雅集的景象,著意传达文人的高蹈情致。
  禹之鼎因徐乾学在三十四年逝世,遂于康熙三十五年(1696年)50岁时回到北京,以后一直寓居京城,直到去世。在这20年小他继续为名人画肖像,许多著名书画家也纷纷与他合作,或补景,或题咏,留下了许多精心杰作。还为通政宫定庵画生平经历,此作已属于宦绩图一类。
  禹氏晚年与一些著名书画家的往来更加密切,经常相互作画题诗,或合作画幅。不少名士也欣然为其画题诗,如扎尚任为《江乡钓叟图》题诗;王士祯、宋荦、宋至为《洗竹图》题诗;查慎行为《八瞽图》题诗等。禹之鼎以鸿胪寺序班的卑职而跻身于文人书画家之列,可以看出他当时的地位和声誉。禹之鼎晚年声誉卓著,功成名就,但仍孜孜不倦地拓展画路,试创新格。他重新认真临摹前人名迹,从中探索新画法;在肖像画领域辛勤耕耘同时,还广泛涉足仕女、花卉、山水等,力求开拓新题材。如57岁时为红兰主人画《芭蕉仕女图》,仿徐渭笔法,62岁仿赵大年《江乡清晓图》轴;63岁仿马和之《西郊寻梅图》等。虽然这些题材并未成为禹氏的特长,晚年变法也未显成效,但可看出他对艺术的不断追求和进取精神。
  禹之鼎的肖像画虽独步画坛,但从学者并不多。在当时文人山水画盛行的社会风气下,需经过长期艰苦基本功训练的肖像画,为文人画家所不屑为和不敢为,故求画人虽多,宗学者甚少,使名重一时的禹之鼎并未创立新的肖像画流派。惟有一位禹秉彝所作的《把钓图》卷(现藏广东省博物馆),画风与他十分接近,其姓氏、籍贯亦相同,抑或是禹之鼎的后人或族亲。
  清初画坛,以山水画最为流行,名家辈出,流派纷呈,著名的有号称“清初四王”的文人画派占居正统地位,四僧中由弘仁创立的“新安画派”和石涛、石豁的山水画也各占一席之地。花鸟画亦风格多样,并形成新的流派,如恽寿平的“常州派”。相对而言,人物画比较寥寂,虽也涌现出一些名家,如焦秉贞、禹之鼎、王树榖等人,但均未自成一派。惟肖像画获一定发展,这就是明末清初由曾鲸创立新格而出现的“波臣派”。曾鲸在传统的“写真”技法基础上融合西洋画法,创立了以水墨晕染为主的“墨骨法”,追随者甚众,谢彬、郭巩,徐易、沈韶、刘祥生、张琦、张远、沈纪、廖大受、金名山、顾云乃、顾宗汉等人,都是他的弟子,逐形成“波臣派”。当时一些画肖像的画家,也都受其影响,如禹之鼎、徐璋、丁泉、顾铭等,其中以禹之鼎最负盛名。
  禹之鼎虽以肖像画著称,但艺术根底比较深厚,他广泛涉猎绘画领域,兼长人物、仕女、山水、花鸟各科;先后出入蓝瑛及宋元诸家,转益多师:擅长工笔重彩、水墨写意、白描、淡彩、没骨等多种画法;肖像画也兼取墨骨法、白描法和江南画法等诸多技艺。通过广采博取和融会贯通,不仅使其肖像画达到得心应手、形神兼备的程度,而且形成多种风格面貌,与专宗一科一派的肖像画家相比,自然成为出类拔萃的佼佼者。

 

艺术成就

  1.广采博取 转益多师
  关于禹之鼎的传统师承,画史仅简略记载:“幼师蓝瑛,后出入宋元诸家,遂成一家法。”(清·秦祖永《桐阴论画》二编下卷)。从著录作品和存世画迹看,他曾广泛宗学前人的人物、山水、花鸟,据著录,他临摹过唐·韩混《五牛图》、吴道子送子天王图》、五代·周文矩《东山写照图》、宋·赵伯驹《山水图》、文同《墨竹图》、元·赵孟八骏图》《鹊华秋色图》,以及《摹王蒙笔意图》等,存世作品中,也有补景师宋·王诜的《西斋行乐图》、仿赵令穰的《江乡清晓图》、拟马和之笔意的《西郊寻梅图》,以及《仿王蒙山水》等。据《图绘宝鉴续录》评述:“凡临摹旧本,无不乱真。”
  明末蓝瑛的山水,对他早年绘画颇有影响。如39岁为陈廷敬所绘肖像《燕居课儿图》卷,背景树石中严谨的造型和劲健的笔法,与蓝瑛的《江皋话古图》轴即多相同之处,联系禹之鼎38岁与蓝深合绘《云林同调图》卷,可以看出他与蓝氏“武林派”的关系,这种严谨、劲健的特点在中年作品中还经常可以见到。另有一件作于40余岁的《乔莱濯足图》轴,坡石在勾皴后以色渲染,鲜艳夺目,这种设色没骨法,与蓝瑛的《红树青山图》轴也很相似,惟繁密苔点近文徵明
  禹之鼎还追学元人之法,期间最倾心的是王蒙。他曾有多幅仿王蒙之作,如他54岁时所作的《仿王蒙山水》轴,从取景、构图到笔法、墨色,均深得王蒙神髓:59岁所作的《仿王蒙山水》轴(北京故宫博物院藏),在自题中日:“乙酉夏闰,偶过朱邸,读王叔明画,爱玩不能去。其上董思翁为题曰……余甚爱文敏之论,服叔明之画,因稚翁宋八先生命写叔明山水,漫摹大意,请正。广陵学人禹之鼎。”此题即披露了他对王蒙的仰慕之情。禹之鼎肖像画背景中常用的缜密繁细布景,以及解索、乱柴,披麻等山石皴法,无疑都源自于王蒙。同时他对元人的墨竹之法也有所摭取,并运用于肖像画中,如《王土祯幽篁坐啸图》卷中的水墨丛竹。
  禹之鼎肖像画中的衣纹线条和树石造型,更多取自宋人。清·李斗《扬州画舫录》记载他:“写真多白描,不袭李公麟之旧,而用吴生兰叶法。”其实,他写真中的线条,有宗法李公麟一路的“行云流水描”,细劲圆转而又挺健流畅。而所谓“吴生兰叶法”,则是在吸取马和之的“蚂蝗描”以后形成的,轻逸飘洒而又流利灵动,亦称“柳叶描”,这是他成熟后的本色线条。他后期的肖像画,不仅线条,连布局、造型、笔法都受马和之影响,画风更显简练明洁。在造型、笔法方面,他对北宋李成、郭熙也颇为倾心,中年时期,常运尖利之笔,作工谨造型,画崔嵬山石,呈蟹爪树枝,显现出稳健细谨的面貌。另外,他还宗学过五代周文矩的“战笔描”,南宋马、夏的“折芦描”,用笔运线或颤动盘纤,或跌宕顿挫,显示出丰富变化。
  他偶尔涉足的仕女、花卉画,也转学多能。他宗法唐人仕女,面部运“三白法”如《乔元之三好图》卷中的女乐,或用传统的工笔重彩法,鲜艳夺目,如《妆阁清暇图》页:还仿明代徐渭的泼墨法,绘水墨写意仕女,如《芭蕉仕女图》轴,亦效陈淳、徐渭的水墨淡色花卉,作《荷花图》轴,宗宋人的工笔设色花鸟,画《梅花仙子图》扇面等等。
  禹之鼎从传统中广泛汲取营养,并加以融会贯通,再运用于他的肖像画创作中,使其肖像画逐步达到出神入化、炉火纯青的境界。
  2.主攻肖像 面貌多样
  清初以前,已形成独立画科的肖像画,除传统的单线平涂法和白描法外,还出现了江南画法和墨骨法。如清·张庚《国朝画徵录》所述:“写真有两派,一重墨骨,墨骨既成,然后敷彩,以取气色之老少,其精神早传墨骨中矣,此闽中波臣之学也:一略用淡墨,勾出五官部位之大意,全用粉彩渲染,此江南画家之传法,而曾氏善矣。”江南画法出现稍早,主要在传统基础上发展,面部用墨线勾出轮廓后,略用淡墨干笔晕染出明暗起伏处,再以赭色或胭脂复勾五官主要部位,然后全面敷色,根据不同对象的肤色和不同部位的深浅,用粉彩层层积染,以显现出结构上的明暗凹凸变化。这种以色晕为主的画法,既一定程度上提高了肖像画的质感和立体感,又比较鲜亮明快。曾鲸创立的“墨骨法”,则汲取了西洋画的“明暗立体法”,并以墨晕为主。在勾勒轮廓后,面部的结构起伏和明暗凹凸,均用淡墨渲染出来,而且“每图一像,洪染数十层,必匠心而后止”(清·姜绍书《无声诗史》)。最后再罩上一层色彩。这种画法,使结构更显坚实、明晰,也更富立体感,故又称“凹凸法”。曾鲸亦兼善江南画法,然所立“波臣派”,则是以“墨骨法”为特点的。
  禹之鼎的肖像画,既受曾鲸影响,又不为其所囿,显示出多种面貌。他有纯用“墨骨法”的,如北京故宫博物院所藏的《纳兰性德像》轴;又有纯用白描法的,如南京博物院所藏的《王原祁像》轴、北京故宫博物院所藏的《念堂溪边独立图》卷,但更多运用的是江南画法,以重彩晕染为主,所谓“两颧微用脂赪晕之,娟娟古雅”(清·李斗《扬州画舫录》),如《燕居课儿图》卷、《西斋行乐图》卷等。
  然而,他的本色肖像画则是融会贯通,穿插并用,墨骨和色晕并重,既有淡墨渲染的坚实结构起伏,又有重色晕罩的明润肌肤色泽,作品形貌逼肖,立体感强,又容光焕发,神采奕奕,达到了形神兼备臻境。存世代表作品有《王士祯放鹇图》卷、《王原祁艺菊图》卷、《乔莱濯足图》轴等。这些图中的主人公肖像,与其他同一主角的肖像画相比较,如《王士祯幽篁坐啸图》卷、《王原祁像》轴、《乔莱观画像》轴(南京博物院藏),体貌都毫无二致,可以看出禹氏写真技艺之高超。这种将白描、墨骨、色晕诸法融为一体的画风,既是对传统的集成,也成为一种新格。
  禹之鼎的肖像画,还很少无背景的单身立、坐像,正襟危坐,一味端肃,而往往把人物置于特定的情节、环境之中,展现主人公其时的具体活动和生活环境,力求如实地反映他们的行动举止和思绪心态,因此,作品富有真实性和亲切感,而少人为雕琢或理想化、概念化的痕迹。如《月波吹笛图》卷中的思归心绪、《饷乌图》轴中的哀亲情思、《西郊寻梅图》轴中的咏梅词意,都表现得真切自然,动人心弦。这种用背景烘托人物的传统手法,禹氏运用得娴熟自如,得心应手,远胜他人一筹。
  禹之鼎的肖像画,在当时盛行文人山水、花鸟的社会风气下,虽未能蔚成一派,但杰出的艺术成就还是得到了世人的公认,画史谓其“工善写照,一时称绝”(《图绘宝鉴续纂》)诚非虚誉。

 

 

 


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[转载]日本东北大学图书馆藏曹寅《楝亭诗钞》《西轩集》考略

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 日本东北大学图书馆藏曹寅《楝亭诗钞》《西轩集》考略

 

■卷单行

【内容提要】本文介绍了新发现的日本东北大学图书馆藏曹寅《楝亭诗钞》和《西轩集》。该本与上海图书馆藏本《楝亭集》相比,一是版式不同,二是诗题、正文和诗注多有修改、增删,三是新发现不见于上海图书馆藏本《楝亭集》的四首诗。在此基础上,本文对该集的刊刻背景和价值做了简要考察。

【关键词】 日本东北大学  曹寅 西轩集  价值

据史料记载,曹寅一生中曾多次对自己的诗词文进行编辑、整理和刊刻。如,康熙十七年(1678)前有《野鹤堂草》;十八年编有《荔轩草》;二十五年前有《西农词》;二十七年有《舟中吟》;四十四年有“楝亭先生吟稿”,同年曹寅表兄顾昌收集其刊落诗题为《别集》;康熙四十八年至康熙五十年吴尚中又于东园为其刊刻《楝亭诗钞》五卷附《词钞》一卷、《楝亭诗钞》六卷、《楝亭诗钞》六卷附《词钞》一卷。[1]随着岁月的流逝,这些早期刊刻的本子今已很难寻觅。笔者近日在胡文彬、位灵芝、殷祥标诸位老师的帮助下,于日本东北大学图书馆发现一部康熙四十四年刊刻的《楝亭诗钞》和康熙五十年刊刻的《西轩集》[2],对了解曹寅诗词集早期版本面貌当有所裨益。兹作初步考察介绍,以飨读者。

《楝亭诗钞》《西轩集》简介

日本东北大学创建于1867年,是继东京大学、京都大学之后日本第三个国立大学,位于日本东北地区的仙台。其附属图书馆创立于明治四十四年(1911),已有百年的历史,是日本高校图书馆屈指可数的收藏资料丰富、现代化设施完备的大学图书馆。现有藏书约370万册,其中日文书和外文原版书均为180多万册。[3]

日本东北大学图书馆藏曹寅《楝亭诗钞》和《西轩集》刻本(以下简称“日藏东大本”),笔者于日本所藏中文古籍数据库检索所得。著录详细信息为“集部,别集类,清中叶前期之属;楝亭诗钞二卷附西轩集;清曹寅撰;康熙五十六年序刊,一册;索书号丁B·2-3·6·155;日本东北大学图书馆藏”。著录信息有两点与笔者所考不符。一是《楝亭诗钞》的卷数,网站著录为二卷,实则《楝亭诗钞》并不分卷;二是该集的刊刻时间。网站著录为康熙五十六年序刊,但据笔者考证,《楝亭诗钞》为康熙四十四年刊本,《西轩集》为康熙五十年刊本。详说见后。

该集函套上书签题作“楝亭诗钞 全”。函套内和封底页钤“东北帝国大学图书馆大正15.12.18受入”圆形章和索书号章“丁B·2-3·6·155”,《楝亭诗钞》第一首诗诗题上钤“东北帝国大学图书馆”长方章,日本大正十五年为公元1926年。据“大正15.12.18受入”可知该本于1926年12月18日入藏日本东北大学图书馆。

日藏东大本《楝亭诗钞》和《西轩集》正文每页十行,行二十一字。白口,四周单边,单鱼尾。此版式与上海图书馆藏本《楝亭集》(以下简称“沪藏本”)[4]每页十行、行十九字不同。《楝亭诗钞》无目录,正文前有朱彝尊写于康熙乙酉冬十月序文一篇,文字内容与沪藏本文前朱彝尊的序言全同,收诗二十题三十三首;《西轩集》无总目,系年“辛卯”,收诗六十六题一百一十二首、词十一首。

《楝亭诗钞》所收二十题三十三首诗依次为:

《桃花泉在使院西侧,味淡于常水。五月返署,卧疴移日,遂试此泉,作示从吏兼待竹村》《题王南村〈焦麓剔铭图〉》《鸦鸣歌》《晚晴将之真州,和查浦来韵》《题东山〈秋帆图〉》《喜耻夫至》《真州使院偶题》《西舍小轩落成漫题》《真州述怀,奉答道济〈玩月〉见寄用原韵》《雨中病起,读诗馆诸公见寄篇什,有作》《登署楼适培山至,用东坡真州诗韵同赋》《署楼寓目成韵》《西轩月夜有怀南洲却寄》《墨兰歌》《留题香叶山堂》《谒文山先生祠》《东城泛舟至斋僧馆,诵愚山先生荣园句,和雪坪用来韵》《和秋谷见寄韵》《题西轩竹,得幽字》《江村杂咏》。

此二十题中,有十九题见于沪藏本《楝亭集》卷五,唯《墨兰歌》一题见于卷四。初步判断,此三十三首诗写于康熙四十四年五月至十月间。

《西轩集》六十六题一百一十二首诗散见于沪藏本《楝亭诗钞》卷七、卷八和《楝亭诗别集》卷四,其中四首不见于沪藏本《楝亭集》。

(一)散见于《楝亭诗钞》卷七诗作

散见于《楝亭诗钞》卷七诗作共计三十八题七十二首,分别为:

《重题晚研跋后,兼伤南洲》《两城诸子合饮醉甚,醒后闻雪作,忆晚研独宿南园,重申前意,代简三首》《赋得贫家月不贫,戏答冷斋》《早春泛舟至平山堂分韵》《东园看梅戏为俚句八首》《方园梅残,楼前小酌限韵》《冶堂制鲋见贻,率赋三绝》《题徐文长墨芭蕉图》《纳凉,过杏园,食笋》《香阜寺种菩提子应时发芽,赋以志喜》《主僧索诗复题一首》《喜雨与幕友分韵,期诸子不至》《题彭蠡秋帆图和阮亭》《题马湘兰画兰长卷》《再叠前韵》《卷末一丛无叶,施孝虔云宣城山中产兰,冬为樵人芟去,春来发箭多类此。不知香阁中何以知此荒寒色象也。窃有感焉,三叠前韵》《驯鹭亭放舟》《再过郑氏江村》《徵乂自号也堂。予为之易以冶,镕冶也。期于淬锐发芒而已。既冶堂之名爆四方,慨然有归隐之思,将肆志于畎亩。农者,士之本;反雕以朴,秘身而藏用,君子之枢机也。为之赋东田诗,遂号曰东田云》《题〈三友图〉》《辛卯孟冬四日,金氏甥携许镇帅家伶见过,闽乐也,合坐塞默胡卢而已。至双文烧香曲,闻有罗哩句,记董解元西厢曾有之,问之良然,为之哄堂,老子不独解禽言兼通蛇语矣,漫识一绝句》《真州西轩行药念俊三病,书此代问,时将归金陵》《期卓子任不至》《塔湾舟中晓起》《饭后望隔江诸山》《放舟瓜渚看月》《小雪前一日石马桥回船,与又昭、东田、序皇、植夫分韵》《过朴镇有怀王允文北试不归》《月上归至西轩》《冬兰》《睡适》《瑮亭诗》《蓼斋过西轩拈闲字》《娑罗树歌》《半轩至真州舟次即事二首》《瓶中月季花戏题》《寄题东园八首》《留别西轩》。

(二)散见于《楝亭诗钞》卷八诗作

散见于《楝亭诗钞》卷八诗作共计二题二首,分别为:

《扫竹上雪望诸同人不至》《寓斋即事与诸同人夜话,有怀晚研》。

(三)散见于《楝亭诗别集》卷四诗作

散见于《楝亭诗别集》卷四诗作共计二十四题三十四首,分别为:

《题〈柳村送别图〉》《阻风燕矶,登岸,望洪济寺》《阻风寄西轩诸友》《雪后和晚研澄江载酒人至兼忆真州昔年声伎之乐》《送杨汇南入都》《吴园饮饯查浦编修兼伤竹垞、南洲》《题史蕉饮〈春泉洗药图〉》《闻珍儿殇,书此忍恸,兼示四侄,寄西轩诸友》《题画三首》《题〈风江倚棹图〉》《题画》《于宫赠桱屑枕志谢二首》《送王竹村北试》《红桥看荷花热甚,游船杂遝,戏拈一韵成诗》《月夜纳凉喜又昭至》《雨后西轩与又昭、蓼斋、秋屏限字》《护月与秋屏煎茶待旦》《中秋,和洪秋士韵》《题鹭》《饮东园候主人不至》《偶题》《晏起戏作》《题画梅花》《凌方眉画茄为东园破笑聊当七发》。

(四)不见于沪藏本《楝亭集》诗作

不见于沪藏本《楝亭集》诗作共二题四首,分别为:

《六月六日热甚,就西轩南窗小憩,冶堂拈堂字征诗,戒用凡近语》《五瑞图》。

《西轩集》词集收词依次为:

《好事近·同人赴双村醵饮戏填》《贺新郎·又昭同患耳闭,读其十叠迦陵韵词,喜而率和》《又·序皇亦耳闭,戏叠前韵》《又·午间小憩,耳闭少愈,序皇已豁然,又昭则如旧,三叠前韵》《又·夜间耳鸣息,饮药酿微酣,四叠前韵寄又昭、序皇》《又·又昭、序皇和词甚美,五叠前韵》《东风齐著力·题殷蓼斋〈柳堰画堂图〉》《贺新郎·不寐,忆冶堂埭北粜麦,六叠前韵》《水龙吟·立秋后凉甚,同人将次赴省试,蓼斋先至,同泛舟文山祠,拈得雨字》《好事近·自京口归,小憩李氏梅亭》《疏影·俊三索题东园看梅词不暇应,秋中真州雨窗赋寄》。

此十一首词俱见沪藏本《楝亭集》之《楝亭词钞》,个别文字有差异。

日藏东大本《楝亭诗钞》《西轩集》刊刻时间及创作背景

日藏东大本《楝亭诗钞》《西轩集》的刊刻时间及创作背景,关系到对现已发现的多个曹寅诗集、词集版本流变的研究,故而有深入探讨的必要。

康熙四十四年(1705)乙酉,曹寅在江宁织造任,并兼理两淮盐政。本年二月至闰四月,康熙帝南巡,曹寅主持接驾迎送事宜。因监修宝塔湾行宫捐助银两,尽心公务,勤劳可喜,给通政使司通政使衔。三月十九日,“上发《全唐诗》一部,命江宁织造曹寅校刊”[5]。五月,《全唐诗》开始编校,除十翰林主校外,曹寅还招徕江淮文士多人参与其事,暇时则诗酒唱和游乐。此时曹寅也因织造、盐政事务,来往于江宁、扬州、仪真间。日藏东大本《楝亭诗钞》即为此年五月至十月盐差任满期间所作。

此年曹寅曾邀请朱彝尊到扬州诗局,请他对修纂《全唐诗》的工作给予指导。朱彝尊到扬州后,曹寅载酒过访,言谈甚欢。但朱彝尊听说诗局内参与校理《全唐诗》的在籍翰林们关系不融洽,因而“未敢以局外之人参预末议”[6]。为避纳履瓜田之嫌,他非常谨慎,“局中样纸概谢不勘,过客相询,辄以抽丰客自处”。同年秋,朱彝尊再至仪真与曹寅相聚半月。而此时,曹寅公务稍暇,乃“取前后诸作,录其惬心者为若干卷,计若干首”[7],并将该年诗作编订为《楝亭诗钞》刊刻,请朱彝尊为之序。朱彝尊对曹寅诗作、才艺极为称赞,曰:“楝亭先生吟稿,无一字无熔铸,无一语不矜奇。盖欲抉破藩篱,直窥古人窔奥。当其称意,不顾时人之大怪也。先生于学博综,练习掌故,胸中具有武库,浏览全唐诗派,多师以为师,宜其日进不已。譬诸骅骝骥、郭椒丁栎,腾山超涧,驰骋既熟,下而纵送剧骖之区,其乐有不可喻者已。”[8]

《西轩集》署明“辛卯”,为康熙五十年诗词集无疑。

康熙五十年(1711)辛卯,曹寅五十四岁,四任巡盐,然盐课亏空连遭催督。康熙对曹寅盐课亏空的催督一次比一次紧迫,言词一次比一次激烈,无异于风刀霜剑。曹寅一面表示“蒙皇上洪恩,涓埃难报,少有欺隐,难逃天鉴”[9]的忠诚,一面也直言不讳地表明他已不堪重压:“两淮事务重大,日夜悚惧,恐成病废,急欲将钱粮清楚,脱离此地。”[10]他不仅精神崩溃,而身体也衰病叠加。《西轩集》中《贺新郎·又昭同患耳闭,读其十叠迦陵韵词,喜而率和》等连续五首,皆是其临终之年身疲体弱、诸症交攻的反映。曹寅或感时日无多,再一次整理自己的诗词集刊刻传世,并命名为“西轩集”。

《楝亭诗钞》《西轩集》中“炫”、“玄”字均缺末笔避康熙皇帝“玄烨”名讳,而“禛”字不缺笔,显然不避雍正帝“胤禛”名讳,据此推断该集当为康熙间刻本。《楝亭诗钞》为曹寅康熙四十四年诗作,《西轩集》为其康熙五十年所作诗词,疑日藏东大本《楝亭诗钞》《西轩集》为康熙四十四年与康熙五十年两个单行刻本的拼配本,函套题签“楝亭诗钞全”或许是书贾所为。

日藏东大本与沪藏本《楝亭集》之比较

日藏东大本《楝亭诗钞》《西轩集》与沪藏本《楝亭集》对勘,无论是诗题,还是诗句、诗注、诗的数目,多有不同。详情如下:

(一)诗题改动

1.《桃花泉在使院西侧,味淡于常水。五月返署,卧疴移日,遂试此泉,作示从吏兼待竹村》,沪藏本作《桃花泉(并序)》,序为“泉在使院西侧,味淡于常水。五月从驾返署,卧疴移日,始试此泉,作示从吏兼待竹村”;

2.《晚晴,将之真州和查浦来韵》,沪藏本作《晚晴,将之真州和查查浦编修来韵》;

3.《题东山〈秋帆图》,沪藏本作《题汪东山修撰〈秋帆图〉》;

4.《喜耻夫至》,沪藏本作《喜程耻夫至》;

5.《真州述怀,奉答道济〈玩月〉见寄用原韵》,沪藏本作《真州述怀,奉答徐道积编修〈玩月〉见寄原韵》;

6.《署楼寓目成韵》,沪藏本作《署楼寓目成咏》;

7.《东城泛舟至斋僧馆,诵愚山先生荣园句,和雪坪用来韵》,沪藏本作《东城泛舟至斋僧馆,诵愚山先生荣园句,和雪坪来韵》;

8.《题西轩竹得幽字》,沪藏本作《题西轩竹》;

9.《阻风燕矶,登岸,望洪济寺》,沪藏本作《阻风燕矶,登岸,望洪济寺有作》;

10.《两城诸子合饮醉甚,醒后闻雪作,忆晚研独宿南园,重申前意,代简三首》,“晚研”沪藏本作“晚研先生”;

11.《题史蕉饮〈春泉洗药图〉》,沪藏本作《题史蕉饮〈春泉洗药图〉二首》;

12.《闻珍儿殇,书此忍恸,兼示四侄,寄西轩诸友》,沪藏本作《辛卯三月二十六日,闻珍儿殇,书此忍恸,兼示四侄,寄西轩诸友三首》;

13.《题〈风江倚棹图〉》,沪藏本作《题〈风江倚棹图〉二首》;

14.《送王竹村北试》,沪藏本作《送王竹村北试二首》;

15.《卷末一丛无叶,施孝虔云宣城山中产兰,冬为樵人芟去,春来箭多类此。不知香阁中何以知此荒寒色象也。窃有感焉,三叠前韵》,“施孝虔云”沪藏本作“施孝虔向言”;

16.《中秋,和洪秋士韵》,沪藏本作《和洪秋士中秋原韵》;

17.《偶题》,沪藏本作《偶题三首》;

18.《蓼斋过西轩,拈闲字》,沪藏本作《蓼斋过西轩》;

19.《寓斋即事,与诸同人夜话,有怀晚研》,沪藏本作《寓斋即事,与诸同人夜话,有怀晚研,曾寓此三年》。

(二)诗句异同

1.《墨兰歌》中“岁寒奚必求三友”,沪藏本作“岁寒何必求三友”;

2.《东城泛舟至斋僧馆,诵愚山先生荣园句,和雪坪用来韵》中“矧异濠濮游”句,沪藏本作“岂异濠濮游”;

3.《江村杂咏》之《因是庵》中“梅岑悟前因”句,沪藏本作“梅岑感前因”;

4.《和秋谷见寄韵》中“海沤自狎原无主”句,沪藏本作“海鸥自狎原无主”;

5.《雪后,和晚研〈澄江载酒人至〉,兼忆真州昔年声伎之乐》中“开酲正遇东风便,好趁西林放鹤船”句,沪藏本作“开酲正有还家乐,好超西林放鹤船”;

6.《闻珍儿殇,书此忍恸,兼示四侄,寄西轩诸友》中“世出难居长,多材在四三。成家望犹子,努力作奇男”句,沪藏本作“予仲多遗息,成材在四三。承家望犹子,努力作奇男”;

7.《送王竹村北试》中“文光近斗魁”句,沪藏本作“文光射斗魁”;

8.《西轩集》中《疏影》词句“为阿谁”,沪藏本作“笑年年”。

(三)诗注增减

1.《留题香叶山堂》,沪藏本此诗题下有小注“芷园弟及刘晦庵常游于此”;

2.《题画三首》,沪藏本有小注“双村以册索题,仓卒无以为应,时方校《全唐诗》,语云‘自首免罚’,天池亦曾及之,笑笑”;

3.《题画》诗后小注“见《抒山集》”,沪藏本无;

4.《送王竹村北试》中“野券驴三纸”句下小注“竹垞送方近雯句”,沪藏本无;

5.《纳凉,过杏园,食笋》题下小注“味颇苦”,沪藏本缺;

6.《题马湘兰画兰长卷》中小注“见全齐事实”,沪藏本作“见全辽事实”;

7.《寓斋即事,与诸同人夜话,有怀晚研》题下小注“曾寓此三年”,沪藏本插入诗题。

(四)诗数取舍

1.《江村杂咏》,日藏东大本收诗八首:耕烟阁、见山楼溉岩、箖箊径、芙蓉沜、度鹤桥、因是庵、一草亭。与沪藏本比对,缺香叶山堂、东溪白云亭、华黍斋、乳桐岭四首

2.《题画三首》,沪藏本作《题画四首》。缺“人能具山意,鹤亦识琴心。只恐寒崖畔,梅花笑不禁”一诗

3.《红桥看荷花热甚,游船杂遝,戏拈一韵成诗》后有《六月六日热甚,就西轩南窗小憩,冶堂拈堂字征诗,戒用凡近语》一诗不见于沪藏本

4.《晏起戏作》诗三首,沪藏本收诗一首

5.《题画梅花》后有《五瑞图》一诗,不见于沪藏本。

《楝亭诗钞》《西轩集》价值

虽然新发现的《楝亭诗钞》与《西轩集》只是曹寅诗词中的一小部分,但对曹寅生平经历研究,以及曹雪芹家世研究都具有重要价值。以笔者粗浅认识,主要表现在以下几个方面:

(一)发现曹寅四首佚诗

《西轩集》中收录曹寅康熙五十年诗作六十六题一百一十二首,其中有四首诗不见于沪藏本《楝亭集》。分别为:

六月六日热甚,就西轩南窗小憩,冶堂拈堂字征诗,戒用凡近语

炽盛憎云月,吹齑上坳堂。渴乌还借润,小已分凉。

露草如沾汗,风萤不隐光。蒲葵新作价,浣濯竟无方。

手思冰凌,眸薄创僵。易心参止观,扶老说秀粮。

世岂因人热,天偏入夏长。今宵忘梦睡,且弄茗杯香。

五瑞图

泰山东舍判春归,屏当琴书入紫微。

老去不堪频弄笏,晚风岑寂玉鸦飞。

《晏起戏作》较沪藏本多出二首诗,曰:

鸡梗何妨曲尺眠,恼灯常是子规天。

谁将鲜火温毛脉,吐出屏山一朵烟。

 

含冲嗜漠两忘机,无事聪明道自肥。

料得痴人少穿着,满田秋草尽牛衣。

曹寅在世时曾多次将自己的诗作进行整理,“披砂砾而检晶莹”,后来虽然有门人将其删除的诗作整理成《楝亭诗别集》,但《楝亭集》之外的佚诗也还是有的。以上四首诗的发现,再一次证明了沪藏本《楝亭集》并不是曹寅诗词文的全部。

(二)为考察沪藏本《楝亭集》之诗别集中部分诗作年提供了依据

沪藏本《楝亭集》前八卷诗作,结合曹寅奏折及曹寅与友人唱和之作来考察,基本按年编排,但其中《楝亭诗别集》为曹寅删除之作,并不严格按写作年代排序,故而胡绍棠先生《楝亭集笺注》对这部分诗只能采取“凡可根据诗题和内容确定其作时者,予以指明;根据诗题和内容可知其与《楝亭诗钞》八卷中某诗为同时先后之作者,亦予之指明,以便互参。难于确定作年者,付之阙如”[11]的笺注原则。这不能不说是学术研究的一个缺憾。日藏东大本《西轩集》署明“辛卯”,且编排有序,未经删除。这就为我们探讨《楝亭诗别集》中部分诗作的写作时间提供了帮助。

特别是新发现的《六月六日热甚,就西轩南窗小憩,冶堂拈堂字征诗,戒用凡近语》,明确了写作时间;还有沪藏本之《和洪秋士中秋原韵》,原本难知是即和还是追和,也就无法确定具体写作时间,现在得知《西轩集》题作《中秋,和洪秋士韵》,可见写于康熙五十年中秋。这两首诗,为编订曹寅年谱提供了重要时间坐标。

(三)对研究曹寅词作风格之演变提供了帮助

曹寅“官侍从时,与辇下诸公为长短句,兴会飚举,仙之俯尘世,不以循声琢句为工”[12]。王朝瓛谈其词作曰:“每成一阕,必令人惊心动魄。两太史动以陈思天人目之。”[13]曾王孙曾评其早期词作“聪明运学力,声调吐襟怀。香艳中有雄浑,苍凉处有高华,不肯落古人窠臼,而古人实不能囿。诚词学之良工,倚声之宗匠也”。聂晋人评曰:“荔轩词选声辨韵,自有新裁;嚼字调音,自多妙咏。”[14]

但曹寅在秉节江南之后的二十馀年间,唱酬寥落,无复曩时之盛。酒酣以往,间有拈缀。[15]《西轩集》收曹寅康熙五十年词作十一首,选词造句平实无华,多表现愁闷之苦,暮年之词与青年时期的“令人惊心动魄”之作有了很大的转变。

(四)澄清了曹寅两部诗集的名与实

康熙四十四年,曹寅公务稍暇,乃“取前后诸作,录其惬心者为若干卷,计若干首”,录完之后请朱彝尊作序。曾有研究者认为朱彝尊序言中“楝亭先生吟稿”为曹寅早期诗集名称,然而“楝亭先生吟稿”在朱彝尊《曝书亭集》中作“通政使司楝亭曹公吟稿”[16]。显然“楝亭先生吟稿”乃泛指,并非曹寅诗集名称。朱序中之“楝亭先生吟稿”当为此日藏东大本之《楝亭诗钞》,即经过曹寅删减整理后的康熙四十四年的三十三首诗。

康熙五十年冬,张云章至扬州,应邀面晤曹寅,相谈甚欢,云章作《题曹银台荔轩集后》四首。其一曰:“上下堂钧笙磬音,朱弦玉指发瑶琴。宫中重振《云门》奏,定向《西轩》获赏心。(原注:公以西轩名集。)”[17]于诗注可知,曹寅有《西轩集》行世。此日藏东大本《西轩集》的发现,证实了张云章所言不虚,使我们目睹了《西轩集》实物。《西轩集》即为曹寅康熙五十年诗词之合集。

(五)对于考证曹雪芹家世的其他作用

以上四点价值主要是围绕曹寅本人来谈的,但涉及曹雪芹家世研究的价值,则还有两点值得特别提出。

一是,胡适先生早年作文论述曹寅子嗣时引用了极为重要的《辛卯三月二十六日闻珍儿殇书此忍恸兼示四侄寄西轩诸友三首》中“世出难居长,多才在四三。承家赖犹子,努力作奇男”[18]一诗,这首诗与沪藏本《楝亭集》有文字差异,然而胡适先生在文中没有标明明确出处,后来的研究者也难以见到原始文献,在转引时多有错误。今《西轩集》中该诗的发现,为纠正这一错误提供了文献依据。

二是,早期研究者在谈曹宣卒年时引用《留题香叶山堂》一诗,根据诗意及诗注“芷园弟及刘晦庵常游于此”,认为曹寅在康熙四十四年秋作这首诗时,刘晦庵和芷园都已是“故人”了。[19]日藏东大本《楝亭诗钞》中该诗没有此小注,说明此小注是曹寅在四十八年整理诗集时所加,因而这首诗不能作为曹宣卒年研究的证据。


当然,该《楝亭诗钞》《西轩集》于曹学研究的价值远不止此,譬如曹寅曾多次删节、整理、刊刻自己的诗作,从新发现的《楝亭诗钞》《西轩集》看,同题诗作也有增删、修改的情况,那么,曹寅删诗的原则是什么?这个问题,因为《楝亭诗别集》并不编年,难以确定已删之诗的系年,向无深入探讨,现在我们知道,《西轩集》中收康熙五十年诗112首,此后曹寅在整理时删除了38首,占同年诗作三分之一还要多,在存诗和删诗的数量和内容上,我们都可以作缜密细致的比对,这就为我们解决这个问题提供了条件。

康熙二十八年杜岕为曹寅《舟中吟》所作序言中说:“诗者,曹子不可须臾离者也。曹子以诗为性命肌肤,于是导之、引之、抑之、搔之,辗转反侧,恒有诗魁垒郁勃于胸中。”[20]实则,曹寅从青年时代直到去世,几乎从未间断过诗词文的写作。曹寅通过诗感行役之苦,怀羁囚之悲,抒不材之愤,发末路之叹。因而,研究曹寅的人生经历、思想,以及其思想对曹雪芹创作《红楼梦》的影响,就离不开对其诗文的解读,同时也离不开对曹寅诗文集版本的研究。

 

注释

[1](清)曹寅撰,胡绍棠笺注:《楝亭集笺注》,北京图书馆出版社,2007年,“前言”第5页。

2]http://kanji.zinbun.kyoto-u.ac.jp/kanseki?detail.(2012.6-10)

[3](日)平冢益德主编,黄德诚等译:《世界教育辞典》,湖南教育出版社,1989年,第624、625页。

[4]笔者所引沪藏本《楝亭集》资料皆据上海古籍出版社1978年之影印本。

[5](清)宋荦撰:《西陂类稿·迎銮三纪》,收入《华东师范大学图书馆藏稀见丛书汇刊》,国家图书馆出版社,2006年。

[6]《与曹荔轩》,《竹垞老人尺牍》,上海图书馆藏清末旧钞本。

[7](清)曹寅撰:《楝亭集》,上海古籍出版社,1978年,第385页。

[8]同上书,第11页。

[9]故宫博物院明清档案部编:《关于江宁织造曹家档案史料》,中华书局,1975年,第82页。

[10]同上。

[11](清)曹寅撰,胡绍棠笺注:《楝亭集笺注》,北京图书馆出版社,2007年,“凡例”第1、2页。

[12](民国)杨钟羲撰:《雪桥诗话三集》卷四,求恕斋丛书本。

[13]同[7]书,第590页。

[14](清)聂先编:《百名家词钞》卷九十九《荔轩词》,绿荫堂刊本,国家图书馆藏。

[15]同[13]。

[16](清)朱彝尊撰:《曝书亭集》卷三十九叶十,康熙间刻本,国家图书馆藏。

[17](清)张云章撰:《朴村诗集》卷八叶十,嘉定张氏康熙五十三年刻本,国家图书馆藏。

[18]胡适著:《胡适红楼梦研究论述全编》,上海古籍出版社,1988年,第102页。

[19]《红楼梦研究集刊》第5辑,上海古籍出版社,1980年,第444页。

[20]同[7]书,第5页。

 

附图

 







(原载《曹雪芹研究》2013年第2辑(总第6辑))


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[转载]天风楼夜话------彊邨老人绝命词笺(凡鸟)

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彊邨老人绝命词笺(凡鸟)

彊邨老人逝世前六日,即辛未长至日,曾赋《鹧鸪天》一阕,本报“废物”君已录之矣。惟词意典雅,有非外人所能尽悉者,兹特逐句笺释如下:

“忠孝何曾尽一分”,老人以传胪仕至礼部侍郎,身值鼎革之会,故自谦未尽臣子之责。实则清社尸时,老人挂冠久矣。

“年来姜被灭奇温”老人与二弟友爱綦笃,前年丧其仲弟润生(名孝威),老人哭之恸,故以“姜被不温”为词。

“眼中犀角非耶是”,老人有子早夭,以润生之子为嗣,名方饬,字容孺,今年仅十餘龄,能作擘窠大篆。

“身后牛衣怨亦恩”,老人德配严夫人,向居苏州。如夫人陆氏,随侍沪上。老人逝后,两夫人哭之皆恸。

“泡露事,水雲身”,老人素不信仙佛之说,病中得奇梦,不肯告人,但云“余已大彻大悟,无復挂碍矣!”“泡露、水雲”,或即指此。

“枉抛心力作词人”,老人四十后学词,三十年来,著词数卷,校刊历代词集数百种(即彊村丛书),海内谈词者奉为大师,然老人犹自视歛然也。

“可哀惟有人间世,不结他生未了因”,老人待人接物,和蔼可亲,然其愤世嫉邪之念,未尝不蓄之甚深也。撒手人寰,誓不再来,其愤慨为何如耶?!

   按:是文原载193219日钻报,于彊村老人家事秘辛披露甚夥,亦研究者所不易蒐集之难得资料也。

“姜被”典出《后汉书·姜肱传》:“姜肱与弟仲海、季江相友爱,常同被而眠。后因以“姜被”喻兄弟友爱。

“牛衣”典出《汉书·王章传》:“初,章为诸生,学长安,独与妻居。章疾病,无被,卧牛衣中;与妻决,涕泣。”王先谦注引云:“牛衣,编草使暖,以被牛体,盖蓑衣之类。”后以“牛衣对泣”喻夫妻共守穷困。

 




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[转载]天风楼夜话------吴藕汀致朱大可长札(一通二纸)

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吴藕汀致朱大可长札(一通二纸)

    大可先生赐鉴,顷接手谕,附来《清名家词》目。承施先生盛情,无谓请求,不胜感激,谢谢谢谢。陈乃乾先生此书,所收未免芜杂,亦随手拼凑耳。以我乡论,无《种水词》而收《寒松阁词》,可见其一斑焉。

茹菘附有信来,嘱代问候。据说诗兴仍甚好,惟家庭间时有闲话耳。坎坷如此,真无可说。晚本拟回乡一次,亦提不起兴致,觉得一动不如一静为是。晚与茹兄相交近四十年,来往殊密,丙申年(1956)与茹兄已有五六年不通音问,曾有《金缕曲》二阕,录奉教之。

 

【有怀沈兄茹菘用弹指词韵】

往事伤心否。猛回头、几年遥隔,我今皤首。小住月河还记取,尔我侍亲教幼。漫销尽、弦歌尊酒。此日与君同胶漆,快谈诗、论画相携手。一转瞬,廿年久。    客心愁共春寒透。数行藏、霜欺雪压,悲凉消彀。斜风盲雨何太恶,好梦竟成乌有。怨与恨、生生生受。一诺今无公子语,纵知音、再起难能救。相思泪,满襟袖。

 

盼断音鸿久。愧君言、平生知己,祗吾为友。冷冷凄凄漂泊惯,赢得镜中人瘦。痛客地、两边僝僽。清夜挑灯情不已,叹何由、相问平安否。离别苦,无从剖。    君年属未吾居丑。怎比拟、春霜鳞瓦,秋风杨柳。月缺花残寻常事,莫负猿留鹤守。愿相与、吉金同寿。欲把穷愁分付了,望江南、蓦又思前后。嫌纸短,频搔首。

 

越十二年,癸丑(1973年)重又通信。晚将二词抄示茹兄,承和二词如下:

 

【读藕兄抄寄用顾梁汾寄吴汉槎元韵《金缕曲》二首,系十数年前怀我天末之作。汉槎戌宁古塔,梁汾祖送以词,悽婉动人。容若见之,亦为泣下,乃极力营救汉槎入关。藕兄此作,情意深挚,出于肺腑,不下梁汾原词。一再讽诵,不觉零涕。世无容若,其为之手。仍用弹指韵奉和,聊答厚谊,兼伸谢悃。】

 

命也君知否。溯去日、磐纡旧事,苦为黔首。细雨疏欞鸦啼急,瀚海飘流燕幼。纵块磊、难浇杯酒。却似仙翁横一枕,爨黄粱、未熟庸休手。卅载尔,何悠久。    送春陌上飞红透。又何妨、沧桑阅尽,繁声听彀。焚砚烧书餘骨相,劫数说无还有。只漏尽、灯残消受。我不负天天负我,岂丹青、悖逆无从救。空泪涕,侵衫袖。

季子情深久。愧虚名、松陵才子,犹存知友。世上于今无容若,半百生还髡叟。任此日、听人僝僽。知自数奇浑不泰,问孤檠、无愧平生否。恁肺腑,都难剖。   汉槎属未梁汾丑。何尔我、相同如此,荑生枯柳。料得归程无乐事,賸有柴门相守。但祝庆、慈亲修寿。偷得餘生仍褦襶,待从头、学起觑今后。蹒一步,一回首。

晚近来贱体较好,日惟买菜烧饭外,一无事事。灯下抄奉拙作,以供长者一哂耳。耑此敬请近安             晚吴藕汀谨上    (1976)、4、11,夜 

 

按:网见吴藕汀致朱大可长札(一通二纸),复从范笑我先生博处得悉是札乃作于1976年4月11日及部分内容。惜余不谙藕老法书,惟短信求助藕老高足香洲先生。蒙先生不弃,一口答应下来,无多刻即全文释出,并附注曰:“‘施先生’指施蛰存;‘陈乃乾此书’,指陈编纂之《清名家词》一书”,洵奇才也。特此说明,敬表谢忱!

 








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